他默默无闻地奉献，不为出名，只为这部剧能更精彩。

学画因母亲

　　岁月的洪流，卷走了多少青春和年华，如今距离86版《西游记》拍摄已经33年了。记忆中的《西游记》带给了我们许多欢乐，但是又有几人知道，整部剧的造型是贯穿剧情的核心，电视剧的背后，又曾站着什么样的人去精心设计构造。他不为出名，只为这部剧能更精彩。他，就是《西游记》美工造型组主任，徐晓光。
　　徐晓光，1937年生。光阴荏冉，如今82岁的他，雪鬓霜鬟。
　　徐晓光出生在地道的农民家庭，不富裕，到了13岁他才能上小学。后来他又爱上了画画，天天照着小人儿书临摹，一本又一本。小时候的他除了爱好画画外也会拉二胡，这些都是徐晓光的特长。
　　母亲虽没有什么文化，但是却懂知识的力量，所以在孩子们的兴趣和爱好上全力支持，不管多么艰辛，母子几人都乐在其中。徐晓光说：“我能走到现在多亏了母亲的教育，我以我的努力挣得了资本，没有辜负母亲的期望。”
　　徐晓光小学毕业后全家搬到长春市，做加工汽车零件的工作，后来他辞了工作去拉二胡，考上了阿城县评剧团，从此步入文艺界。没过多久又考上了吉林省吉剧院，也从二胡改学拉大提琴，之后他开始接触美工道具，到舞台美术队担当道具组。《西游记》的拍摄需要全国各地知名的道具组人员，杨洁导演选中了他。接着，他被调到了中央电视台。

书是死的，思想是活的

　　“当时杨导给我们阐述啥叫《西游记》，她说就是无人看过的，形象全都是自己琢磨出来的。”徐晓光说，现在我们看到的剧里的避水金睛兽、牛魔王、红孩儿，甚至还有拖着师徒四人的大乌龟，这些妖魔鬼怪都是徐晓光为首的几人琢磨出来的。
　　当时的剧组没有钱，一切高难度的东西靠钱是买不来的。顶着种种压力，徐晓光秉持着穷则变，变则通，通则久的道理，天天往动物园跑，观看许多动物的长相寻找灵感，如牛魔王的坐骑“避水金睛兽”，就是结合了鹰的爪子、河马的眼睛、鹿的犄角，多种动物的特征再将它们摘出来重新组合延伸出来的。再比如他制作的通天河乌龟，当时为了灵感去市场上买了只真的乌龟，天天捧着观察，光是制作一只乌龟就用了2.4米长、3.8米宽的6块大泡沫，花费了一个星期的时间。
　　过通天河，其实他也在那只大乌龟里面，“我就拽着一根绳子，让乌龟张嘴说话。”
　　一摞单页的草稿纸，老人小心翼翼地翻开每一页，“这是红孩儿”“还有牛魔王”，这些记录着老人和他同事们，为《西游记》人物中塑造造型的每一个环节。老人说，这些形象只是初步的构想，虽然后来有很多都未被用上，但每一张草纸上记录的点点滴滴都是他们的工作，是快乐的。
　　书是死的，思想是活的。徐晓光脑子里的妖怪是啥样，我们看到的就是啥样。

他伴随《西游记》一起变老

　　徐晓光为人很谦虚，刻意地让自己“默默无闻”。他从不抛头露面，在台下支撑着整个幕后。在创作方面，徐晓光功不可没，他晓得自己走的路，是旁人从未走过的，晓得自己想象出来的东西，是别人从未见过的。每天都在创新、在创造，打破昨天的思维。
　　《西游记》这部陪伴了无数人长大的经典剧，当年拍摄时的难度不亚于唐僧取经。然而正是因为有很多幕后人员的支撑，还有演员们的辛苦表演，導演也从未放弃停拍，才有了这陪伴了一代又一代孩子们长大的86版电视剧《西游记》，而当时的演员剧组成员们，却陪伴着《西游记》慢慢老去。

徐晓光

　　86版电视剧《西游记》美工造型组主任