【摘 要】
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方闻一直致力于中国艺术史的研究,并从中国传统艺术的角度出发,借鉴西方艺术史观念,提出具体的探究方法并付诸实践,他在书中表达的观念是“确信中国艺术的真正价值在于它表现方式的独一无二性”[1]5.艺术史在现代学术中的发展,可以清初“四王”研究为突破点.清初“四王”作为清初代表画派之一,在中国山水画的发展历程中扮演着重要角色,该文分析他们所处的时代背景、各自的仿古理念、画派及师承关系,以及他们如何运用山水画的传统笔墨走向极致.20世纪初期,在“疑古主义”风气的影响下,清代初期的画风被一些学者片面地归为“沉滞”.
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方闻一直致力于中国艺术史的研究,并从中国传统艺术的角度出发,借鉴西方艺术史观念,提出具体的探究方法并付诸实践,他在书中表达的观念是“确信中国艺术的真正价值在于它表现方式的独一无二性”[1]5.艺术史在现代学术中的发展,可以清初“四王”研究为突破点.清初“四王”作为清初代表画派之一,在中国山水画的发展历程中扮演着重要角色,该文分析他们所处的时代背景、各自的仿古理念、画派及师承关系,以及他们如何运用山水画的传统笔墨走向极致.20世纪初期,在“疑古主义”风气的影响下,清代初期的画风被一些学者片面地归为“沉滞”.到了20世纪30年代,社会上公开流传“四王”的作品,这个时期出现了与前人对于画史论述消极状态完全相反的积极反响.在国外的中国画史研究中,风格分析有着不容忽视的成果与意义,方闻的“趋古”不仅通过风格分析法解析了一个时期的绘画成就,而且对“复古”这个古典命题赋予了新的理解.
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