论文部分内容阅读
摘要：随着相关人员对二胡演奏理论和演奏技术的研究和实践，我国的二胡音乐取得了比较显著的成效。重力运用在二胡演奏中所起到的作用也逐渐被人们重视和实践起来，为二胡演奏的相关训练起到了促进作用，也使二胡演奏的效果更加自如与和谐。作为二胡演奏中重力运用的代表作品，《长城随想》在演奏技巧和其他方面对二胡音乐的发展都产生了深远的影响。
关键词：重力调控 二胡演奏 《长城随想》
二胡演奏不仅仅是演奏者相关部位的肌肉运动，而是融合了其生理和心理等方面的一种活动形式。二胡演奏中的重力调控是指对演奏者参与演奏的相关部位和演奏乐器的重力调控。《长城随想》其在内容表现和创作手法上都进行了一定的创新与发展，实现了对重力调控和二胡演奏的结合，对我国的二胡音乐创作有着积极的促进作用。
一、二胡演奏中的重力调控研究
（一）身体的重力调控
二胡演奏者的姿势对其演奏状况有着至关重要的影响，准确的演奏姿势能够为演奏效果提供一定程度的帮助，而不标准的演奏姿势不仅会导致不佳的演奏效果，还会对演奏者的身体健康产生一定的不良影响。由于地球引力的影响，二胡演奏者和二胡都会受到相应的重力影响。运动中的演奏者和二胡的重心也会有不断的变化，掌握重心的变化情况对二胡演奏有着重要的影响。
平腿式二胡演奏的重心靠向身体前侧，有利于身体的稳定，也有利于演奏者的腰部用力，对演奏效果有一定的帮助。架腿式二胡演奏虽然有利于保证琴身的稳定，但其也导致演奏者的重心不稳和重心向上、向后移动，不利于演奏者双手的重心调控，也不利于演奏者腰部力量的发挥，对演奏者的健康也有相应的影响。站立式二胡演奏往往会出现二胡重心不稳的情况，演奏者在重心掌握上有一定的难度，需要经过相应的训练才行。
（二）左手的重力调控
演奏者的左手在进行相应的演奏动作时应依据情况进行适当的重力调控。左手按弦时，大臂和肘部应适当下沉，使左手手指能够产生自然下落的力量。当左手的某一手指按弦时，左手的的其他部位和手腕应保持放松，并使其他手指相应收回。左手揉弦时，应保持相应手指关节的放松和灵活，且手腕应保持放松，也可带动小臂上下摆动。左手换把时，要保持左手和左手臂的总重心的主动移动。由下往上换把时，左手重心上提，保持左肩、左臂和左手的放松，并使在大臂的带动下作适当的内旋和外旋动作。由上往下换把时，左手重心下降，手腕在手臂的带动下放松移动，保持好相应的协调配合。
（三）右手的重力调控
二胡演奏者右手的重力调控需要从持弓、运弓、换弦等方面进行。二胡持弓主要运用到拇指、食指、中指和无名指。拇指和食指对弓子的平衡起到一定的作用外，还对里外弦的摩擦用力有相应的影响。拇指与食指在演奏中的力度应把握适当，使力量能够有效地集中在弓毛上，并保持肩部的有效支撑。运弓时需要对弓子的重力和手臂的重力进行有效的控制和移动，还要使手臂重力恰当地转化成弓毛对琴弦的作用力，这就需要肌力依据具体的演奏情况进行相应的加力、控制和移动等。换弦需要手臂重心和弓子重心的转变，也需要右手和右手臂各个部分的配合。分弓换弦一般只需要手腕和手指的轻松移动，只有快弓换弦才需要手臂用力带动，连弓换弦需要注重手臂重心的变化。
二、以《长城随想》分析二胡演奏和重力调控的实践结合
在《长城随想》第一乐章的二胡演奏中，演奏者需要调节好呼吸，并使身体重心向上移动，并用气息带动手臂，演奏出坚不可摧的气势。发挥出弓子的自然重力的带动作用，使其移动到中部，这时候再配以强有力的收音。乐章中用二胡演奏古琴音时，演奏者的双手同时发力，左手靠手臂重力演奏自然的滑音，右手通过掌握内在力度先紧张后放松。在演奏第二乐段的长音时，要向上转移身体重心，并调整呼吸，把弓放到弓根处。在40-41小节的演奏中，演奏者需要身体的前后律动与推弓、拉弓时重心的上下移动相互配合，使演奏力度充足，产生坚定的感觉。在第三乐段的演奏中，演奏者的气息要充足、流畅，身体要有律动，运弓要连贯悠长，这样才能将飘逸感觉和丰富情感展现出来。
第二乐章中前三乐段运用了迂回式的音乐处理，演奏者需要运弓快速而又贴弦度，还必需带有一定的紧张度才能体现出层层推进的感觉。第三乐段出现了很多快弓换弦，这需要演奏者既要双手配合，又要注意右手换弦时不用调动手臂的力度，只需要相應手指的自然发力即可。第四五乐段的演奏中，要注意身体动作的协调性和腰部力量的运用和身体重心的转移，才能突出战争气氛和战士精神。
三、结语
总之，随着音乐的不断发展，二胡演奏理论也在不断地探索和实践中得到相应的提高。其中，重力因素在二胡演奏的作用得到越来越多的演奏者的重视。重力调控与二胡演奏实践相结合的音乐作品也随之出现，《长城随想》便是最具代表性的音乐作品。以上本文以《长城随想》为例，就重力调控和二胡演奏的实践结合进行相应的分析和探讨，以供参考。
参考文献：
[1]吴晓勇.《长城随想》演奏的基本原则[J].中国音乐，2008，（03）.
[2]黄颖仪.浅论建国以来二胡艺术发展中的继承与创新[J].中国音乐，2011，（01）.
关键词：重力调控 二胡演奏 《长城随想》
二胡演奏不仅仅是演奏者相关部位的肌肉运动，而是融合了其生理和心理等方面的一种活动形式。二胡演奏中的重力调控是指对演奏者参与演奏的相关部位和演奏乐器的重力调控。《长城随想》其在内容表现和创作手法上都进行了一定的创新与发展，实现了对重力调控和二胡演奏的结合，对我国的二胡音乐创作有着积极的促进作用。
一、二胡演奏中的重力调控研究
（一）身体的重力调控
二胡演奏者的姿势对其演奏状况有着至关重要的影响，准确的演奏姿势能够为演奏效果提供一定程度的帮助，而不标准的演奏姿势不仅会导致不佳的演奏效果，还会对演奏者的身体健康产生一定的不良影响。由于地球引力的影响，二胡演奏者和二胡都会受到相应的重力影响。运动中的演奏者和二胡的重心也会有不断的变化，掌握重心的变化情况对二胡演奏有着重要的影响。
平腿式二胡演奏的重心靠向身体前侧，有利于身体的稳定，也有利于演奏者的腰部用力，对演奏效果有一定的帮助。架腿式二胡演奏虽然有利于保证琴身的稳定，但其也导致演奏者的重心不稳和重心向上、向后移动，不利于演奏者双手的重心调控，也不利于演奏者腰部力量的发挥，对演奏者的健康也有相应的影响。站立式二胡演奏往往会出现二胡重心不稳的情况，演奏者在重心掌握上有一定的难度，需要经过相应的训练才行。
（二）左手的重力调控
演奏者的左手在进行相应的演奏动作时应依据情况进行适当的重力调控。左手按弦时，大臂和肘部应适当下沉，使左手手指能够产生自然下落的力量。当左手的某一手指按弦时，左手的的其他部位和手腕应保持放松，并使其他手指相应收回。左手揉弦时，应保持相应手指关节的放松和灵活，且手腕应保持放松，也可带动小臂上下摆动。左手换把时，要保持左手和左手臂的总重心的主动移动。由下往上换把时，左手重心上提，保持左肩、左臂和左手的放松，并使在大臂的带动下作适当的内旋和外旋动作。由上往下换把时，左手重心下降，手腕在手臂的带动下放松移动，保持好相应的协调配合。
（三）右手的重力调控
二胡演奏者右手的重力调控需要从持弓、运弓、换弦等方面进行。二胡持弓主要运用到拇指、食指、中指和无名指。拇指和食指对弓子的平衡起到一定的作用外，还对里外弦的摩擦用力有相应的影响。拇指与食指在演奏中的力度应把握适当，使力量能够有效地集中在弓毛上，并保持肩部的有效支撑。运弓时需要对弓子的重力和手臂的重力进行有效的控制和移动，还要使手臂重力恰当地转化成弓毛对琴弦的作用力，这就需要肌力依据具体的演奏情况进行相应的加力、控制和移动等。换弦需要手臂重心和弓子重心的转变，也需要右手和右手臂各个部分的配合。分弓换弦一般只需要手腕和手指的轻松移动，只有快弓换弦才需要手臂用力带动，连弓换弦需要注重手臂重心的变化。
二、以《长城随想》分析二胡演奏和重力调控的实践结合
在《长城随想》第一乐章的二胡演奏中，演奏者需要调节好呼吸，并使身体重心向上移动，并用气息带动手臂，演奏出坚不可摧的气势。发挥出弓子的自然重力的带动作用，使其移动到中部，这时候再配以强有力的收音。乐章中用二胡演奏古琴音时，演奏者的双手同时发力，左手靠手臂重力演奏自然的滑音，右手通过掌握内在力度先紧张后放松。在演奏第二乐段的长音时，要向上转移身体重心，并调整呼吸，把弓放到弓根处。在40-41小节的演奏中，演奏者需要身体的前后律动与推弓、拉弓时重心的上下移动相互配合，使演奏力度充足，产生坚定的感觉。在第三乐段的演奏中，演奏者的气息要充足、流畅，身体要有律动，运弓要连贯悠长，这样才能将飘逸感觉和丰富情感展现出来。
第二乐章中前三乐段运用了迂回式的音乐处理，演奏者需要运弓快速而又贴弦度，还必需带有一定的紧张度才能体现出层层推进的感觉。第三乐段出现了很多快弓换弦，这需要演奏者既要双手配合，又要注意右手换弦时不用调动手臂的力度，只需要相應手指的自然发力即可。第四五乐段的演奏中，要注意身体动作的协调性和腰部力量的运用和身体重心的转移，才能突出战争气氛和战士精神。
三、结语
总之，随着音乐的不断发展，二胡演奏理论也在不断地探索和实践中得到相应的提高。其中，重力因素在二胡演奏的作用得到越来越多的演奏者的重视。重力调控与二胡演奏实践相结合的音乐作品也随之出现，《长城随想》便是最具代表性的音乐作品。以上本文以《长城随想》为例，就重力调控和二胡演奏的实践结合进行相应的分析和探讨，以供参考。
参考文献：
[1]吴晓勇.《长城随想》演奏的基本原则[J].中国音乐，2008，（03）.
[2]黄颖仪.浅论建国以来二胡艺术发展中的继承与创新[J].中国音乐，2011，（01）.