【摘 要】
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在当前新编戏盛行的时代,移植的剧目相对来说所占比重较小,但在这些相对较少的移植剧目中,近年来有一个大致共同的现象,即对所移植的剧目几乎照抄照搬,只是唱腔和念白变成了
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在当前新编戏盛行的时代,移植的剧目相对来说所占比重较小,但在这些相对较少的移植剧目中,近年来有一个大致共同的现象,即对所移植的剧目几乎照抄照搬,只是唱腔和念白变成了本剧种的,即使对移植的经典剧目赋予时代特征和现代品格,很多也是对该剧目当时所处的文化语境的误读,并不切实际地一味用当下的道德观念和价值尺度来评判.唱腔音乐的设置随意挪用,导致剧种声腔个性淡化.表演技艺和程式的运用显示不出剧种的个性特征,表演趋同化给表演艺术体系的构建带来伤害.而这些最终可以归结为根本没有把握住剧种气质.剧种的气质,深受该剧种流布区域的地域文化、集体人格、历史积淀和艺术积累的熏染.本文以汉剧大师吴天保对移植剧目《哭祖庙》进行整理加工为例,阐述其移植改编剧目的理念和方法,以及对剧种气质的熟稔和深谙,并给当前的剧目移植出现的诸多问题所带来的深刻启示.
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