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“每个戏演的都是人，人都有优缺点，都会犯错，尽管懂得很多大道理，却只能慢慢克服和改变。”
刚一进化妆间，就看到了高高瘦瘦的王千源，本想叫他“千源哥”，但不知怎么，一张口就变成了“王老师”。访问是从一顿急匆匆的午饭开始的，他语速不快，但密集。他一边张罗着各项事情的节奏，一边执著地寻找一把指甲刀。或许真实本身就是一种温柔的力道，气氛很快就在王千源的日常里放松了下来。
2017年，王千源有很多作品要和观众见面，《健忘村》就是其中的一部。在他看来，这部电影“不是无厘头，不是搞笑，而是离奇和写意”。在那个没有历史年代，不按起承转合的故事里，他是假道士田贵，蓬乱着头发，用自己独特的咬字，不断说着“忘忧”的名字。王千源说，时常有人关心他和角色的相似之处，“但是这样不就把人大卸八块了吗？每个戏演的都是人，人都有优缺点，都会犯错，尽管懂得很多大道理，却只能慢慢克服和改变。”然而，于细微处的改变或许更不容易，比如克制一盒薯条带来的诱惑，或许比应对宏大的欲望更折磨人。似乎在和谁较劲，王千源一边接受访问，一边快速把无油无盐的食物送进口中，那是水煮鸡蛋和一些薯类。为了保持身材和增肌，王千源“把它不当事儿地吃，大概也有一年半载了”。想起要提醒他别那么急时，他已风卷残云般干掉了一切，“我喜欢吃得急点，因为也不爱吃，看着就难受，有时鸡蛋闻起来也挺臭的……”一切都是为了工作，他说，优秀的人都对自己苛刻，于是打趣道：“不能和母鸡一样总回头看小鸡仔，总要看看仙鹤和孔雀吧。”谁不是小人物？
在今年要上映的新电影《枪炮腰花》里，王千源再次遇到了《钢的琴》里面的养猪匠大刘——他的大学同学周逵。尽管因为各有家庭和事业，和同学老友的相聚都要用“阴差阳错，机缘巧合”来形容，每当提起早年，这仍然是王千源最多聊起的部分。“不苦，那种又不涉及生命危险。和现在的孩子特别独立不一样，我们刚毕业的时候，同宿舍六个人在一起难舍难分，把我拍戏赚的吃光了，就吃他的。”《浪漫的事》里，他的角色陈昊台词并没给清楚，剧本里的描述只有一句“陈昊和对方聊起环保这个话题”，于是他跑去三联书店读关于白鳍豚、金丝猴的书；在打电话给《自然之友》要求去实习的时候，王千源打了好几次，才第一次知道那个发出“嘀……”的长鸣的原来是人家的传真号码。“《荆轲刺秦》，一场戏；《漂亮妈妈》，一场戏；《空镜子》，一场戏”，二十几岁时挤着整个宿舍人的“面的”，在今天的王干源看来都“特别美好，那正是长功的时候”。相比之下，现在的银幕和舞台充满了更多梦想式的年轻奇迹。王千源说，人与人也遵从着丛林法则，这是新的物竞天择，“前几年成熟男演员当道的时候，谁又为小鲜肉们感叹呢？”成熟的男演员过后有鲜肉，等“流量”流过，或许又会有新的趋势。“谁存在都是对的，只是对艺术质量的追求不能丢。”一定是早就确信了自己的生活之道，今天再聊起《解救吾先生》里穷凶极恶的华子，王千源说了这样的话：“他曾经想过要做一个好人，可他觉得人间正道太难了，他想走捷径，但捷径通常不会长久，因为他不知道，好的东西都是最难的。”当自己的岁月积累成财宝，王千源说：“要珍惜，不珍惜，就没了。”
《钢的琴》之后，王千源身上开始出现“大器晚成”和“小人物专业户”之类的标签。被问到是否害怕被片面定义时，王千源说，一切还远远不会成为紧箍咒。“我就不是一个标签化的人，不久前和郭富城合作了一个，和小宋佳合作了一个，也演了一次‘皇族成员’，都不一样。”王千源口中的“皇族成员”指的是电视剧《海上牧云记》里的牧云栾。说起这部戏今年要播出，王千源很兴奋。“好几个第一次，第一次和曹盾导演合作，第一次上这么大制作的电视剧，第一次‘拿腔拿调’地表演。”尽管不是男主角，权谋深重的牧云栾却让王千源在创作途径上有了新的语言，“我平时轻松惯了，这个角色却不能太生活化，但他又不是戲曲，又要有点生活。”无论如何，王千源真心认为，“和天地宇宙相比，谁不是小人物？大人物也爱吃咸菜，也爱吃炸酱面，还是得把人演成一个人。”说到这里，我们开始理解王千源表现出的安全感，“你说我是陈桂林，我还有牧云栾，你说我是华子，我还有田贵。”
遗憾的艺术
工作中的王千源是个非常合群的人，并时常充满了集体荣誉感。他说，演戏不是说相声，对环境需求比较简单，“站在井盖儿上都能说，”“演戏是服，化，道全部工作人员的努力，要是老觉得就自己特别厉害，不如回家开直播。”提起优秀的同伴，有裁缝专业背景的王千源用了“合体”这个词。最近留在他记忆里的和拍戏有关的趣事，也都是些和人有关的小细节，比如在垦丁时，他觉得张孝全和杨祐宁冲浪很好玩，但是自己不擅冲浪，也怕贸然尝试会受伤影响拍摄，所以只好选择围观。他说，和有意思的人做有意思的事儿，自己也变得越来越有意思。但私下里，王千源却喜欢独处多些。“演员需要自我封闭，这等于更多感受，和很多工种有创作的外物载体不同，思想和肉体就是演员创作的原材料。演员的精力外化，课外活动太多，内置就会差。要不人家怎么说闭关修炼，不说王府井修炼呢？”
聊到这里，王千源停下来，对正在工作的化妆师说：“没事儿，八字眉也没事儿。”是的，现在很多人印象里的王千源仍是《钢的琴》里那个八字眉一皱，说“少拿幸福吓唬我”的男人。然而所有角色，包括为他带来影帝奖座的这位陈桂林，在王千源心里都留有遗憾。“这就是遗憾的工种，不是话剧，下一场能改善上一场的不足，因为有太多不能预料，所以要尽量想细一些，之前准备的那些也可能没用，但总比不想要强。戏如人生，尽量让遗憾少些吧。”王千源口中轻描淡写的“准备”听来却不是一件轻松的事情。表演是想参悟就可以一直悟下去的创作，不想选择常规套路，就要做好绞尽脑汁解题而不得的准备。“是，好在到了演出的时候，能够获得的快乐和自信是真的。就像去西伯利亚，我们穿的羽绒服里面的含绒量是高是低，你自己的感觉是不一样的。”因为父亲是演员，王千源挺早就看到了演员这个行业的局限性。“好在对于每一部戏，我还有紧张感和害怕，可能要进入状态15天后，才能放松点。就像运动员马上要听发令枪，能不紧张吗？一旦这种紧张消失了，凡演戏就出行活，那离退休不远了。”在王千源看来，游刃有余永远很难，但进入状态的方式是可以越发熟练的。比如他只花了很短的时间就结束了当天所有平面部分的拍摄。那也是一种表演，王千源调用的技能，是他在镜头前迅速成型的自信。那些或许不是他私下会穿着的衣服，但是在这个特定的时空片段里，那就是他的衣服。他说：“都干一件事儿快三十年了，还哆哆嗦嗦的怎么行？”
在王千源看来，自己这几年最大的变化首先是身材好了一些，差不多找回了二十几岁、三十岁的状态，其次是爱上了旅行，“演员是敏感的，旅行也是吸收，以前不理解外国人为什么那么‘轴’，一到周末一定要出去度假，直到自己慢慢发现，那种状态真的超放松。”可能是北京，或者国外，王千源说，他们一家的下一个度假地一定是一个能滑雪的地方。尽管没把大把时间花在社交媒体，王千源对新事物的好奇心却以另一种方式生长着，他想学画画，也想学京剧。也没什么近在眼前的需求，但正如枪手的奥义是全神贯注瞄准，随意扣手击发，什么时候时机到了，谁算得准呢？“说昨天有点晚，说明天有点早，现在这一刻我就该珍惜。”
刚一进化妆间，就看到了高高瘦瘦的王千源，本想叫他“千源哥”，但不知怎么，一张口就变成了“王老师”。访问是从一顿急匆匆的午饭开始的，他语速不快，但密集。他一边张罗着各项事情的节奏，一边执著地寻找一把指甲刀。或许真实本身就是一种温柔的力道，气氛很快就在王千源的日常里放松了下来。
2017年，王千源有很多作品要和观众见面，《健忘村》就是其中的一部。在他看来，这部电影“不是无厘头，不是搞笑，而是离奇和写意”。在那个没有历史年代，不按起承转合的故事里，他是假道士田贵，蓬乱着头发，用自己独特的咬字，不断说着“忘忧”的名字。王千源说，时常有人关心他和角色的相似之处，“但是这样不就把人大卸八块了吗？每个戏演的都是人，人都有优缺点，都会犯错，尽管懂得很多大道理，却只能慢慢克服和改变。”然而，于细微处的改变或许更不容易，比如克制一盒薯条带来的诱惑，或许比应对宏大的欲望更折磨人。似乎在和谁较劲，王千源一边接受访问，一边快速把无油无盐的食物送进口中，那是水煮鸡蛋和一些薯类。为了保持身材和增肌，王千源“把它不当事儿地吃，大概也有一年半载了”。想起要提醒他别那么急时，他已风卷残云般干掉了一切，“我喜欢吃得急点，因为也不爱吃，看着就难受，有时鸡蛋闻起来也挺臭的……”一切都是为了工作，他说，优秀的人都对自己苛刻，于是打趣道：“不能和母鸡一样总回头看小鸡仔，总要看看仙鹤和孔雀吧。”谁不是小人物？
在今年要上映的新电影《枪炮腰花》里，王千源再次遇到了《钢的琴》里面的养猪匠大刘——他的大学同学周逵。尽管因为各有家庭和事业，和同学老友的相聚都要用“阴差阳错，机缘巧合”来形容，每当提起早年，这仍然是王千源最多聊起的部分。“不苦，那种又不涉及生命危险。和现在的孩子特别独立不一样，我们刚毕业的时候，同宿舍六个人在一起难舍难分，把我拍戏赚的吃光了，就吃他的。”《浪漫的事》里，他的角色陈昊台词并没给清楚，剧本里的描述只有一句“陈昊和对方聊起环保这个话题”，于是他跑去三联书店读关于白鳍豚、金丝猴的书；在打电话给《自然之友》要求去实习的时候，王千源打了好几次，才第一次知道那个发出“嘀……”的长鸣的原来是人家的传真号码。“《荆轲刺秦》，一场戏；《漂亮妈妈》，一场戏；《空镜子》，一场戏”，二十几岁时挤着整个宿舍人的“面的”，在今天的王干源看来都“特别美好，那正是长功的时候”。相比之下，现在的银幕和舞台充满了更多梦想式的年轻奇迹。王千源说，人与人也遵从着丛林法则，这是新的物竞天择，“前几年成熟男演员当道的时候，谁又为小鲜肉们感叹呢？”成熟的男演员过后有鲜肉，等“流量”流过，或许又会有新的趋势。“谁存在都是对的，只是对艺术质量的追求不能丢。”一定是早就确信了自己的生活之道，今天再聊起《解救吾先生》里穷凶极恶的华子，王千源说了这样的话：“他曾经想过要做一个好人，可他觉得人间正道太难了，他想走捷径，但捷径通常不会长久，因为他不知道，好的东西都是最难的。”当自己的岁月积累成财宝，王千源说：“要珍惜，不珍惜，就没了。”
《钢的琴》之后，王千源身上开始出现“大器晚成”和“小人物专业户”之类的标签。被问到是否害怕被片面定义时，王千源说，一切还远远不会成为紧箍咒。“我就不是一个标签化的人，不久前和郭富城合作了一个，和小宋佳合作了一个，也演了一次‘皇族成员’，都不一样。”王千源口中的“皇族成员”指的是电视剧《海上牧云记》里的牧云栾。说起这部戏今年要播出，王千源很兴奋。“好几个第一次，第一次和曹盾导演合作，第一次上这么大制作的电视剧，第一次‘拿腔拿调’地表演。”尽管不是男主角，权谋深重的牧云栾却让王千源在创作途径上有了新的语言，“我平时轻松惯了，这个角色却不能太生活化，但他又不是戲曲，又要有点生活。”无论如何，王千源真心认为，“和天地宇宙相比，谁不是小人物？大人物也爱吃咸菜，也爱吃炸酱面，还是得把人演成一个人。”说到这里，我们开始理解王千源表现出的安全感，“你说我是陈桂林，我还有牧云栾，你说我是华子，我还有田贵。”
遗憾的艺术
工作中的王千源是个非常合群的人，并时常充满了集体荣誉感。他说，演戏不是说相声，对环境需求比较简单，“站在井盖儿上都能说，”“演戏是服，化，道全部工作人员的努力，要是老觉得就自己特别厉害，不如回家开直播。”提起优秀的同伴，有裁缝专业背景的王千源用了“合体”这个词。最近留在他记忆里的和拍戏有关的趣事，也都是些和人有关的小细节，比如在垦丁时，他觉得张孝全和杨祐宁冲浪很好玩，但是自己不擅冲浪，也怕贸然尝试会受伤影响拍摄，所以只好选择围观。他说，和有意思的人做有意思的事儿，自己也变得越来越有意思。但私下里，王千源却喜欢独处多些。“演员需要自我封闭，这等于更多感受，和很多工种有创作的外物载体不同，思想和肉体就是演员创作的原材料。演员的精力外化，课外活动太多，内置就会差。要不人家怎么说闭关修炼，不说王府井修炼呢？”
聊到这里，王千源停下来，对正在工作的化妆师说：“没事儿，八字眉也没事儿。”是的，现在很多人印象里的王千源仍是《钢的琴》里那个八字眉一皱，说“少拿幸福吓唬我”的男人。然而所有角色，包括为他带来影帝奖座的这位陈桂林，在王千源心里都留有遗憾。“这就是遗憾的工种，不是话剧，下一场能改善上一场的不足，因为有太多不能预料，所以要尽量想细一些，之前准备的那些也可能没用，但总比不想要强。戏如人生，尽量让遗憾少些吧。”王千源口中轻描淡写的“准备”听来却不是一件轻松的事情。表演是想参悟就可以一直悟下去的创作，不想选择常规套路，就要做好绞尽脑汁解题而不得的准备。“是，好在到了演出的时候，能够获得的快乐和自信是真的。就像去西伯利亚，我们穿的羽绒服里面的含绒量是高是低，你自己的感觉是不一样的。”因为父亲是演员，王千源挺早就看到了演员这个行业的局限性。“好在对于每一部戏，我还有紧张感和害怕，可能要进入状态15天后，才能放松点。就像运动员马上要听发令枪，能不紧张吗？一旦这种紧张消失了，凡演戏就出行活，那离退休不远了。”在王千源看来，游刃有余永远很难，但进入状态的方式是可以越发熟练的。比如他只花了很短的时间就结束了当天所有平面部分的拍摄。那也是一种表演，王千源调用的技能，是他在镜头前迅速成型的自信。那些或许不是他私下会穿着的衣服，但是在这个特定的时空片段里，那就是他的衣服。他说：“都干一件事儿快三十年了，还哆哆嗦嗦的怎么行？”
在王千源看来，自己这几年最大的变化首先是身材好了一些，差不多找回了二十几岁、三十岁的状态，其次是爱上了旅行，“演员是敏感的，旅行也是吸收，以前不理解外国人为什么那么‘轴’，一到周末一定要出去度假，直到自己慢慢发现，那种状态真的超放松。”可能是北京，或者国外，王千源说，他们一家的下一个度假地一定是一个能滑雪的地方。尽管没把大把时间花在社交媒体，王千源对新事物的好奇心却以另一种方式生长着，他想学画画，也想学京剧。也没什么近在眼前的需求，但正如枪手的奥义是全神贯注瞄准，随意扣手击发，什么时候时机到了，谁算得准呢？“说昨天有点晚，说明天有点早，现在这一刻我就该珍惜。”