<正> 2003年7月25日,迎着羊城的热风酷浪,新文人书法第三次年会在广州隆重召开。这次由潘禺峻发电力开发公司赞助、吴又华先生策划的年会在出版了《羊城论艺》作品论文集后,邀请了何昌贵(困故缺席)、洪亮、胡湛、陈智、谢海、冯宝麟、邱地鸿等一批书法篆刻创作兼理论研究皆擅的中青年,雅集于珠江之畔对新文人书法的概念、特征、前景和约定等重大问题作了热烈而友好的研讨。26日研讨会上,来自广州文化局、各地书协、美协、珠海《印缘》杂志及各地画廊的朋友30余人,聚集在雅园宾馆进行了紧张而热烈的理论探讨,晚上又就新文人书法以后的工作作了安排。研讨会上大家各抒己见,并就许多分歧的意见达成了共识。综合而论,这次研讨会主要集中以下几个问题上:(1)新文人书法篆刻的概念鉴于目前大家对新文人书法的关注,新文人书法的概念界定很有必要。大家认为,新文人书法是承接古代新文人优良传统,在新的文化语境和艺术时空中出现的一个艺术流派,以学习经典和创造精品为己任,在某种意义上说它更是一种有深度的文化指向。它的特征是不割断与传统的联系,在理论和实践的双重突破中,在诗书画印的全面修养中取得与传统文化精神的现实沟通,它实际反映出当代文人在现代语境的生存方式。新文人书法可分为三代:第一代从1910年左右算起至1949年,以康有为、梁启超等新文人为代表的书法家,在中西文化碰撞中思考中国书法的发展方向、有着"返本开新"的文化指向;第二代以1949年后的共和国成立至1980年的改革开放,新人书法