四只爪子深陷于寂静，
　　它享受着属于公主的傲气。
　　它的皮毛像刚下过雨的跑道，
　　尾巴仿佛从虚空中垂下来的鞭子。
　　很久以前，我把它弄丢了，
　　丢失也许就是认识：在奢侈
　　而胆怯的孤寂中，我还时常能听到它那
　　愉快的，却令人心悸的口哨;
　　也许下一刻，它就会像一则噩耗
　　闪耀在客厅;我们之前的背弃
　　刹那间轻盈如响指。但这“下一刻”，
　　如同无限的援军从不抵达，
　　却在阴霾的，等待曝光的椰林里
　　变成了难民。此时，我们是
　　这间咖啡馆里无害的钨丝，
　　用交谈释放着自我确认的光热，
　　为了讨好而现形，或者揣着秘密
　　相互靠近并交换，软垂着
　　藻草般谦虚的头颅。内心充电一样嚎叫，
　　竭力让自己变得陌生的同时，
　　也意识到，这种努力是多么经常，
　　其中的银质也早已被消磨。
　　该投放到怎样的另一场荡涤中，
　　才能让这距离变暖，如同仲夏的山楂？
　　路边捡到一只猫，在它开口之前
　　在它用秘密的潮汐拥抱我之前，
　　有那么一瞬间，我的生活
　　終于显现出粗率且健壮的模样。
　　 [卢辉赏读] 在80后诗人队伍中，洛盏的诗歌有着较强的即景叙事性，他擅长在紧密连环的意象中导出铺排与递进相连的情景叙事：“四只爪子深陷于寂静，/它享受着属于公主的傲气。/它的皮毛像刚下过雨的跑道，/尾巴仿佛从虚空中垂下来的鞭子。”在中国诗坛，在场叙述与情景叙事有很多不同。在场叙述呈现的是世间繁复驳杂的生活品相，而即景叙事导入的是“泛文化”的人文景观。以洛盏《路边捡到一只猫》为例，由一只猫的周折而引发的身份裂变、生命动荡、伦理错落等一系列纷争与交集，使诗人惯用的讽喻性被彻底释放出来，为我们呈现出一幕幕物欲的泛化与精神的遗迹。可以说，一只猫的周折，就像是一段“小”时代，也就是人们在消费时代中的一种很时尚的变革。猫，作为时代的宠物或遗弃物，它很容易产生时代的错觉，诗人正是抓住了这个核心点，衍生出一段“被时尚”“被扭曲”的泛时代片段。