当我缩在阳台
　　想起安变成一个苍老的女人
　　神经质。她总是跟在别人后面
　　又从后面坐到旁边
　　像一个普通中学的中等生
　　总是用最普通的方法解题
　　惹得那些年轻人偷偷笑
　　“这个女人曾经吞食过自己吗？”
　　而你不知道
　　安曾经受人尊敬
　　这个被我可怜的女人一脸菜色坐在前面
　　她争着说话就像坠崖时要抓住每一棵树
　　如果不能回到一九九八年
　　不曾和几个年长的朋友谈谈
　　你又怎么会知道
　　这个女人曾经拥有过龙眼、欲火和康乐园
　　见过时间流逝
　　每个人都在衰老
　　当安这样的女人脱掉牛仔裤，穿上大白裙
　　她丢掉的那些书，谁又能帮她捡起
　　 [卢辉赏读] 在我看来，同是媒体出身的人，都有一种冷察时运与关注命运的习性，严彬也不例外。在严彬的眼里，那个“苍老”“一脸菜色”的女人，“曾经拥有过龙眼、欲火和康乐园”的女人，“脱掉牛仔裤，穿上大白裙”的女人，与那些孤独的猫、每天为生活奔波的同事、一堆一堆找活干的农民工……共同构成了琐屑而又不乏波澜起伏的日常景象，这也成了严彬最独特而且强烈的生命“体验点”。面对我们这个时代的生存现场，严彬的内心既是无力的又是强悍的，他能够大胆地将自己的希望和绝望、孤独和不安、臆想和夸张一一说出来。在他的笔下，正如《中秋临》的老女人的生存式样，诗人一方面给予这个女人各种角色化、戏剧化的场景和故事，摒弃了对传统和经典的仿写，给人很鲜活的创生力;另一方面，严彬擅长在灵魂的废墟上写作，他喷涌而又带着压抑的情感常常就潜伏在人的身上、場景和故事之中，塑造出一种奇异的美感。同时，严彬诗歌中的那种朴素感、困顿感常常可以找到某种能够平静下来的元素，这个元素，就是一种世相与内心互相拉扯的张力，就是严彬诗歌中的独有的个人气质与时代气象。