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摘要：澳门卢廉若公园是港澳唯一具有苏州园林风韵的古典园林，而番禺余荫山房则是著名的广东四大园林之一，属于典型的岭南园林。两者虽然在总体布局、建筑风格等方面不尽相同，但却同样体现着古典园林造景中“以小见大”的宗旨。本文主要从布局特色方面对卢廉若公园和余荫山房进行分析与比较。
关键词：卢廉若公园；余荫山房；布局特色；岭南园林
中国古典园林从不同角度看，可以有不同的分类方法。按占有者身份分，中国古典园林可分为皇家园林和私家园林；按园林所处地理位置分，中国古典园林可分为北方园林、江南园林和岭南园林。岭南园林又以私家园林而著称。相比江南园林，在布局上，岭南园林建筑面积往往超过了园林，形成了一种建筑包围园林的态势。究其原因，由于其园林规模一般较江南园林小，园林的实用功能占据主要位置，因此往往宅居与园林融为一体。澳门卢廉若公园和番禺余荫山房均属于小型的私家庭院，通过园主和工匠的精心设计，对中国园林各种造园手法的巧妙运用，使本来面积较小的园林, 给人以峰回路转、、幽深广阔、无穷无尽的感觉，实属“小中见大”的成功例子。
澳门卢廉若公园
概 况
十九世纪末，华人富商卢华绍命人在低洼泥泞地段上兴建花园，后来其子卢廉若又命人在园内大兴土木，至1925年方才竣工。卢廉若公园原名“娱园”，至今已有86年历史。卢廉若去世后，物业部分地段被出售。1973 年由澳督嘉乐庇购买后交由市政厅管理。经过一番修茸整理，于1974年秋由澳督夫人揭幕并正式命名为“卢廉若花园”向广大市民开放，1992年被评为澳门新八景之一。因此，现在的卢廉若公园仅为当年娱园的一部分，其实际面积很小，总面积只有1.78公顷（水体面积占0.32公顷、陆地面积占1.46公顷）。
卢廉若公园面积虽小，却是港澳唯一具有苏州园林风韵的中国古典园林。当年，卢廉若聘请广东香山（今中山）人刘光谦设计该园，刘光谦既是书画家，也善于园林设计，见识广博。因此娱园建造得独具风韵，既有江南园林的造园手法，又融入葡式建筑的风格，还富有岭南园林的造园特色。
总体空间布局
就平面布局而言，卢廉若公园基本上属于传统的自然式山水园。设计者妙用“曲径通幽、小中见大”的手法，延长了园内的游览路线。同时，由于曲径的方向不断改变，加上障景和隔景等各种赏景方式的灵活运用，使游客的视点不断改变，产生移步易景的效果，完美地诠释了“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的优美意境。
卢廉若公园在总体布局上还采用了分景的赏景方式。所谓分景，就是根据视象空间表现原理，将景区（或景点）按一定方式划分与界定，构成以园中有园、景中有景、景中有情的构景处理方法。公园中根据地形条件，分为2个“园中园”——以春草堂和水池为主的水庭和以养心堂与百步廊组成的旱庭。二者仅一墙之隔，景色却有豁然开朗之变化。两个院落之间巧妙过渡的处理方式，使园内部环境气氛既联系贯通，特点分明。
图1-1.卢廉若公园平面图
空间序列
设计者对卢廉若公园的景观空间序列的精心安排，充分呈现出“小中见大”、“先抑后扬”的造景效果。进入公园正门之后是一座书有“屏山镜楼”四字的月洞门，既引导游客进入公园主要游览步道，又作为景框，使游客视线通过景框，集中在主景（仙女雕塑）上。进园后，设计者运用大量的山石堆叠、繁茂的花草林木，营造出一条条幽深小道，贯穿在各亭榭建筑间。游客身处小道间，不由自主地被形状怪异的石林所吸引，同时由于山石障的缘故，游客视线被阻挡，体现出设计者“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意。穿过小道，豁然开朗，主体建筑“春草堂”、水池、荷花塘随即引入眼帘，进入全园的高潮。
由于公园面积较小，大面积的水体基本上都集中布置在公园的中心位置，与春草堂紧密结合，成为全园的中心景观和构图重心。另外，水体采用自然式驳岸，灵活多变的岸线加上自然山石和岸边植物的相互映衬，视觉上扩大了水体的范围，更增添了园林的野趣，体现了中国自然式山水园林的特色。
游览路线
進入月洞门后，沿中央水池两边，可分为东西两条游览路线。西边游览路线沿线可观赏挹翠亭、观音石、古榕、奕濠浮雕池等，最后通过小桥到达春草堂。东边游览路线沿线可先参观旱庭景观，包括百步廊、梅花山、梅庭、石笋景观等；继续往北游，在幽径间，美景不断，八寿亭、仙掌石、睡莲石，目不暇接。通过一个稍微开阔的空间，狮子石林随即引入眼帘。通过狮子林后便是荷花池景观，荷花池景观由荷花池、玲珑山、碧香亭、九曲桥及奕趣亭组成。穿过荷花池，通过曲桥，便可到达春草堂。春草堂为中葡风格相结合的水榭厅堂，四面环水，形成池中小岛的样式，身处水榭中，歇息之余也可欣赏整个中央水池的美景，赏心悦目。
设计者在设置游览路线时也从动静态观赏的角度去考虑。公园里动态观赏以步行方式进行，有人边走边看，将景物成为一种动态的连续构图。游人漫步公园，观赏假山怪石、幽篁小径、繁华林木、小桥流水；在亭榭中休息时，又可欣赏池中观音、参天古榕、奕濠壁画、碧水荷香。
图1-2.屏山镜楼
图1-3. 参天古榕图1-4. 荷花池与碧香亭
图1-5. 九曲桥图1-6. 梅 亭
余荫山房
2.1 概 况
余荫山房位于番禺南村镇东南角北大街，原为清末举人邬彬之私园，建成于清同治六年至十年（公元1867~1871年），距今已有100多年的历史了，与顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园共称为广东四大名园。番禺余荫山房是四大名园中原貌保留最完好、可游性最高的古园林，曾被中国建筑学会等单位评为全国近代优秀建筑项目，亦是国家级重点文物保护单位。全园面积约0.2公顷，属岭南小型庭院，其构筑玲珑精致，幽谧舒朗，也是岭南园林中“以小见大”的范例。
2.2 总体布局
余荫山房布局特别，并没有完全按照中国一般的古典园林形式，而是采用了景观轴线明显的规则式布局，疏空灵巧，透朗轻盈。由于余荫山房面积很小，设计者考虑到过多的迂回转折会使空间变得零碎，缺乏统一和连续。为了景观上的统一布局，设计者借鉴了西方的造园手法，整园以几何形规则构图布局为主。在中式风格的建筑和园林元素统领之下，花园和水池设计成规则的几何形状，并且强调了景观轴线，主从关系明确，一切都整齐而匀称。
余荫山房采用了纵横两条轴线相交的手法来组织景观、布局空间。由于原余荫山房的正门位于临池别馆南侧，所以设计者以深柳堂——方池——临池别馆为主轴，以玲珑水榭——画桥——方池——山石为次轴，两轴相交于方池正中，使整个园内的景物基本以轴对称分布，总体布局平稳而不失韵律。
图2-1 余荫山房鸟瞰图
图2-2 余荫山房平面图
2.3空间格局
岭南地区属湿热气候，建筑要求通风透气，园林建筑更是如此。园林建筑通常设置在山水美景之间，因此更要求游人在建筑内的视线要通达无阻，可轻松欣赏建筑外的园林景色。余荫山房的玲珑水榭就是巧妙处理空间渗透的好例子。水榭除了两个门通向室外，其他方向均设有通透的棂格花窗，既有装饰的用途又达到隔而不断的效果。玲珑水榭八面环水，隔岸便有树池花槽，围墙假山，环环相扣，使得水榭窗窗有景，可以说是有“窗移景易”的效果。
穿过玲珑水榭便来到全园诗意最浓的画桥。画桥本身既是景物，又作为隔景，将玲珑水榭和方池分隔开。画桥集廊、亭、堤、桥于一体，造型优美，体量得宜，富有岭南特色。设计者将画桥设于全园平面中心，也定位为景观趣味的中心，此外画桥为拱桥，上下的高差增添了空间的趣味性。此外，画桥作为隔景之用，既连通了南北两岸，又可供游人休憩；坐于桥上，既可观赏两边景色，又可阻隔游人视线，使游人站于方池边或水榭中却不能望穿全园，有扩宽园区范围的功效，实现了“以小见大”的目的。
紧接画桥的是方池，沿方池两岸布置有深柳堂和临池别馆，两者互为对景。三者围绕着方池，形成了一个相对封闭的景区。此处空间布局丰富，深柳堂和临池别馆形成室内空间，两者前面均加筑轩廊作为通向室外的灰空间。此举使得室内门窗不至于外露，室内外空间能够自然过渡，又有遮风挡雨的实际用途，一举多得。另外，画桥圆拱的动态与方池水的静态，景石的刚强与兰竹的柔美，均形成强烈的对比，丰富着空间层次，多姿多彩。
图2-3 深柳堂
图2-4 画桥与方池
结 语
卢廉若公园坐落在澳门这个有着特殊历史文化背景的地方，其一草一木、一亭一楼无不体现着中西方建筑园林风格的碰撞与交汇，在中国传统园林营造方式和文化意识形态的主导下，它典型地体现了中西合璧的造园风格，别具特色。卢廉若公园面积虽小，但因设计者对山石、密林、曲桥等造景元素的靈活运用，使得园内处处体现着“柳暗花明又一村”的意境，是自然式山水庭院中“以小见大”的典型。余荫山房更是方圆不足三百步的私家庭院，却因设计者运用西方几何构图方式而显得十分的统一和大气，丝毫没有零碎的感觉。同时，它亦处处散发出岭南园林的气息，在花木山石间穿插着亭、台、楼、阁、桥、轩、廊、榭各种中国古典园林元素，是中西风格融合的精品，更是我国为数不多的规则式布局的小型园林佳作。
参考文献
[1] 陆 琦.广州番禺余荫山房[J]. 广东建筑装饰，2001（4）：22- 27.
[2] 谢 芳.余荫山房的造园艺术赏析[J].浙江建筑，2010，27（12）：5-8
[3] 沈惠身. 菏香十里出卢园[ J ] .中国园林，1999，15（1）: 5 -5 .
[4] 唐振缁. 峰回路转话《卢园》[ J ] .中国园林，1999，1 5（3 ）:65-66.
[5] 杨翼飞 陆琦.论广东传统园林的造园手法[J]. 广东园林， 2008，(01)
[6] 陆琦. 澳门卢家花园[J]. 广东园林，2008， (06)
注：文章内所有公式及图表请以PDF形式查看。
关键词：卢廉若公园；余荫山房；布局特色；岭南园林
中国古典园林从不同角度看，可以有不同的分类方法。按占有者身份分，中国古典园林可分为皇家园林和私家园林；按园林所处地理位置分，中国古典园林可分为北方园林、江南园林和岭南园林。岭南园林又以私家园林而著称。相比江南园林，在布局上，岭南园林建筑面积往往超过了园林，形成了一种建筑包围园林的态势。究其原因，由于其园林规模一般较江南园林小，园林的实用功能占据主要位置，因此往往宅居与园林融为一体。澳门卢廉若公园和番禺余荫山房均属于小型的私家庭院，通过园主和工匠的精心设计，对中国园林各种造园手法的巧妙运用，使本来面积较小的园林, 给人以峰回路转、、幽深广阔、无穷无尽的感觉，实属“小中见大”的成功例子。
澳门卢廉若公园
概 况
十九世纪末，华人富商卢华绍命人在低洼泥泞地段上兴建花园，后来其子卢廉若又命人在园内大兴土木，至1925年方才竣工。卢廉若公园原名“娱园”，至今已有86年历史。卢廉若去世后，物业部分地段被出售。1973 年由澳督嘉乐庇购买后交由市政厅管理。经过一番修茸整理，于1974年秋由澳督夫人揭幕并正式命名为“卢廉若花园”向广大市民开放，1992年被评为澳门新八景之一。因此，现在的卢廉若公园仅为当年娱园的一部分，其实际面积很小，总面积只有1.78公顷（水体面积占0.32公顷、陆地面积占1.46公顷）。
卢廉若公园面积虽小，却是港澳唯一具有苏州园林风韵的中国古典园林。当年，卢廉若聘请广东香山（今中山）人刘光谦设计该园，刘光谦既是书画家，也善于园林设计，见识广博。因此娱园建造得独具风韵，既有江南园林的造园手法，又融入葡式建筑的风格，还富有岭南园林的造园特色。
总体空间布局
就平面布局而言，卢廉若公园基本上属于传统的自然式山水园。设计者妙用“曲径通幽、小中见大”的手法，延长了园内的游览路线。同时，由于曲径的方向不断改变，加上障景和隔景等各种赏景方式的灵活运用，使游客的视点不断改变，产生移步易景的效果，完美地诠释了“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的优美意境。
卢廉若公园在总体布局上还采用了分景的赏景方式。所谓分景，就是根据视象空间表现原理，将景区（或景点）按一定方式划分与界定，构成以园中有园、景中有景、景中有情的构景处理方法。公园中根据地形条件，分为2个“园中园”——以春草堂和水池为主的水庭和以养心堂与百步廊组成的旱庭。二者仅一墙之隔，景色却有豁然开朗之变化。两个院落之间巧妙过渡的处理方式，使园内部环境气氛既联系贯通，特点分明。
图1-1.卢廉若公园平面图
空间序列
设计者对卢廉若公园的景观空间序列的精心安排，充分呈现出“小中见大”、“先抑后扬”的造景效果。进入公园正门之后是一座书有“屏山镜楼”四字的月洞门，既引导游客进入公园主要游览步道，又作为景框，使游客视线通过景框，集中在主景（仙女雕塑）上。进园后，设计者运用大量的山石堆叠、繁茂的花草林木，营造出一条条幽深小道，贯穿在各亭榭建筑间。游客身处小道间，不由自主地被形状怪异的石林所吸引，同时由于山石障的缘故，游客视线被阻挡，体现出设计者“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意。穿过小道，豁然开朗，主体建筑“春草堂”、水池、荷花塘随即引入眼帘，进入全园的高潮。
由于公园面积较小，大面积的水体基本上都集中布置在公园的中心位置，与春草堂紧密结合，成为全园的中心景观和构图重心。另外，水体采用自然式驳岸，灵活多变的岸线加上自然山石和岸边植物的相互映衬，视觉上扩大了水体的范围，更增添了园林的野趣，体现了中国自然式山水园林的特色。
游览路线
進入月洞门后，沿中央水池两边，可分为东西两条游览路线。西边游览路线沿线可观赏挹翠亭、观音石、古榕、奕濠浮雕池等，最后通过小桥到达春草堂。东边游览路线沿线可先参观旱庭景观，包括百步廊、梅花山、梅庭、石笋景观等；继续往北游，在幽径间，美景不断，八寿亭、仙掌石、睡莲石，目不暇接。通过一个稍微开阔的空间，狮子石林随即引入眼帘。通过狮子林后便是荷花池景观，荷花池景观由荷花池、玲珑山、碧香亭、九曲桥及奕趣亭组成。穿过荷花池，通过曲桥，便可到达春草堂。春草堂为中葡风格相结合的水榭厅堂，四面环水，形成池中小岛的样式，身处水榭中，歇息之余也可欣赏整个中央水池的美景，赏心悦目。
设计者在设置游览路线时也从动静态观赏的角度去考虑。公园里动态观赏以步行方式进行，有人边走边看，将景物成为一种动态的连续构图。游人漫步公园，观赏假山怪石、幽篁小径、繁华林木、小桥流水；在亭榭中休息时，又可欣赏池中观音、参天古榕、奕濠壁画、碧水荷香。
图1-2.屏山镜楼
图1-3. 参天古榕图1-4. 荷花池与碧香亭
图1-5. 九曲桥图1-6. 梅 亭
余荫山房
2.1 概 况
余荫山房位于番禺南村镇东南角北大街，原为清末举人邬彬之私园，建成于清同治六年至十年（公元1867~1871年），距今已有100多年的历史了，与顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园共称为广东四大名园。番禺余荫山房是四大名园中原貌保留最完好、可游性最高的古园林，曾被中国建筑学会等单位评为全国近代优秀建筑项目，亦是国家级重点文物保护单位。全园面积约0.2公顷，属岭南小型庭院，其构筑玲珑精致，幽谧舒朗，也是岭南园林中“以小见大”的范例。
2.2 总体布局
余荫山房布局特别，并没有完全按照中国一般的古典园林形式，而是采用了景观轴线明显的规则式布局，疏空灵巧，透朗轻盈。由于余荫山房面积很小，设计者考虑到过多的迂回转折会使空间变得零碎，缺乏统一和连续。为了景观上的统一布局，设计者借鉴了西方的造园手法，整园以几何形规则构图布局为主。在中式风格的建筑和园林元素统领之下，花园和水池设计成规则的几何形状，并且强调了景观轴线，主从关系明确，一切都整齐而匀称。
余荫山房采用了纵横两条轴线相交的手法来组织景观、布局空间。由于原余荫山房的正门位于临池别馆南侧，所以设计者以深柳堂——方池——临池别馆为主轴，以玲珑水榭——画桥——方池——山石为次轴，两轴相交于方池正中，使整个园内的景物基本以轴对称分布，总体布局平稳而不失韵律。
图2-1 余荫山房鸟瞰图
图2-2 余荫山房平面图
2.3空间格局
岭南地区属湿热气候，建筑要求通风透气，园林建筑更是如此。园林建筑通常设置在山水美景之间，因此更要求游人在建筑内的视线要通达无阻，可轻松欣赏建筑外的园林景色。余荫山房的玲珑水榭就是巧妙处理空间渗透的好例子。水榭除了两个门通向室外，其他方向均设有通透的棂格花窗，既有装饰的用途又达到隔而不断的效果。玲珑水榭八面环水，隔岸便有树池花槽，围墙假山，环环相扣，使得水榭窗窗有景，可以说是有“窗移景易”的效果。
穿过玲珑水榭便来到全园诗意最浓的画桥。画桥本身既是景物，又作为隔景，将玲珑水榭和方池分隔开。画桥集廊、亭、堤、桥于一体，造型优美，体量得宜，富有岭南特色。设计者将画桥设于全园平面中心，也定位为景观趣味的中心，此外画桥为拱桥，上下的高差增添了空间的趣味性。此外，画桥作为隔景之用，既连通了南北两岸，又可供游人休憩；坐于桥上，既可观赏两边景色，又可阻隔游人视线，使游人站于方池边或水榭中却不能望穿全园，有扩宽园区范围的功效，实现了“以小见大”的目的。
紧接画桥的是方池，沿方池两岸布置有深柳堂和临池别馆，两者互为对景。三者围绕着方池，形成了一个相对封闭的景区。此处空间布局丰富，深柳堂和临池别馆形成室内空间，两者前面均加筑轩廊作为通向室外的灰空间。此举使得室内门窗不至于外露，室内外空间能够自然过渡，又有遮风挡雨的实际用途，一举多得。另外，画桥圆拱的动态与方池水的静态，景石的刚强与兰竹的柔美，均形成强烈的对比，丰富着空间层次，多姿多彩。
图2-3 深柳堂
图2-4 画桥与方池
结 语
卢廉若公园坐落在澳门这个有着特殊历史文化背景的地方，其一草一木、一亭一楼无不体现着中西方建筑园林风格的碰撞与交汇，在中国传统园林营造方式和文化意识形态的主导下，它典型地体现了中西合璧的造园风格，别具特色。卢廉若公园面积虽小，但因设计者对山石、密林、曲桥等造景元素的靈活运用，使得园内处处体现着“柳暗花明又一村”的意境，是自然式山水庭院中“以小见大”的典型。余荫山房更是方圆不足三百步的私家庭院，却因设计者运用西方几何构图方式而显得十分的统一和大气，丝毫没有零碎的感觉。同时，它亦处处散发出岭南园林的气息，在花木山石间穿插着亭、台、楼、阁、桥、轩、廊、榭各种中国古典园林元素，是中西风格融合的精品，更是我国为数不多的规则式布局的小型园林佳作。
参考文献
[1] 陆 琦.广州番禺余荫山房[J]. 广东建筑装饰，2001（4）：22- 27.
[2] 谢 芳.余荫山房的造园艺术赏析[J].浙江建筑，2010，27（12）：5-8
[3] 沈惠身. 菏香十里出卢园[ J ] .中国园林，1999，15（1）: 5 -5 .
[4] 唐振缁. 峰回路转话《卢园》[ J ] .中国园林，1999，1 5（3 ）:65-66.
[5] 杨翼飞 陆琦.论广东传统园林的造园手法[J]. 广东园林， 2008，(01)
[6] 陆琦. 澳门卢家花园[J]. 广东园林，2008， (06)
注：文章内所有公式及图表请以PDF形式查看。