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守與望
守与望
【摘 要】
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守與望
【出 处】
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艺苑
【发表日期】
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2019年1期
其他文献
【摘要】 电影《血观音》不仅通过时间来结构叙事，也通过空间进行表意。电影中呈现出的空间积极地参与到影片叙事、人物表现和影像风格当中。在《血观音》中，棠府作为影片叙事的主要发生地，以一种“反常”家宅的形象出现，男性与女性、祖孙三代的畸形关系展露无疑；而出现在棠府的花房，不仅作为纵欲的秘密花园存在，同时也是棠宁棠真的内心隐秘之处；火车则建构出一个移动的空间作为棠真美梦破碎的场地，而幻想破灭后的自戕寓意
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【摘要】 佛罗伦萨学院美术馆（Galleria dell’Accademia a Firenze）隶属于世界上第一所美术学院，其发展与意大利美第奇家族密不可分。藏品以文艺复兴进程为脉络，米开朗基罗举世闻名的雕塑《大卫》原作位列期间，另有相当数量从“虚荣篝火”事件中幸存下的作品和以斯特拉迪瓦里制作之提琴为首的乐器收藏。 【关键词】 文艺复兴；米开朗基罗；美第奇家族；波提切利；虚荣篝火 [中图分类
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【摘要】 苏琼的著作《跨语境中的女性戏剧》将西方女性主义戏剧理论与中国现代话剧创作实践相结合，对我国现代女剧作家及其作品进行研究。本文为该著作的书评，旨在考察其对于我国女性戏剧理论建设的价值。 【关键词】 女性主义;女性;戏剧;跨语境 [中图分类号]J80 [文献标识码]A 女性主义戏剧理论是女性主义理论的重要组成部分，它起源于20世纪60年代争取女性权利的西方妇女运动和致力于挑战现成社会体
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【摘要】 王仁杰是中国知名戏曲作家，廖奔誉之为“戏曲界优雅的古典诗人”。王仁杰的剧作既闪烁着人性的光辉，又颇具思辨的色彩，其返本开新的努力使得古老的梨园戏光彩焕然，引人注目。访谈内容围绕王仁杰的新编戏《陈仲子》，首先讨论了陈仲子这一人物的独特性和复杂性;其次，王仁杰结合本剧，提出了对“戏曲导演制”的看法，同时强调戏曲中演员的作用;最后，谈及梨园戏的独特魅力，并且对青年编剧的成长提出建设性的意见。
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【摘要】 新版《陈仲子》遵循返本开新的艺术原则，以保留梨园戏传统唱腔和程式科范为基础，融入现代意识，在表演、音乐、舞美等方面大胆运用新的表现手法，既守住了梨园戏典雅、优美、细腻，又活泼、诙谐的剧种特色，又提升了传统艺术的声色之美，强化了演出效果。可見，在话剧加唱的模式之外，新编戏可走的道路其实很宽阔，守本与开新结合得越彻底，创造出舞台效果就越动人。而且，创新不应该成为平庸之辈的遮羞布，从事创新的必
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【摘要】 改革开放40年以来，我国戏剧审美创作始终与时代发展同频、共振，以戏剧特有的艺术审美手段，见证并记录了国家发展的伟大征程以及社会转型中的精神嬗变。本文就将聚焦于改革开放以来我国戏剧审美领域经历的三次变革，试图从一个侧面反思与回顾40年间戏剧艺术审美领域经历的裂变和取得的佳绩。 【关键词】 改革开放40年;戏剧审美;戏剧创作 [中图分类号]J80 [文献标识码]A 2018年是我国改革
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【摘要】 文艺院团是培育聚集文艺人才的重要载体，是繁荣发展文化事业不可或缺的重要机构。本文将详细阐释艺术管理人才在文艺院团中的重要作用，同时结合笔者的工作经历，谈谈对文艺院团中艺术管理人才培养的思考。 【关键词】 艺术管理；文艺院团；管理人才 [中图分类号]]G12 [文献标识码]A 艺术管理者，就是既懂艺术又善经营的复合型人才。“懂艺术”是成为艺术管理者的先决条件，“善经营”是艺术管理者实
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【摘要】 影片《梅子鸡之味》聚焦失去生命音符的音乐家纳瑟·阿里在绝望中选择自杀的故事，它通过独特的叙事，内容与形式充分耦合，创造了幻想与现实的诗情。本文将运用叙事学方法论剖析其文本背后的深层心理结构，并阐释法籍伊朗裔女导演玛嘉·莎塔碧在跨文化背景下，影像传递中的多重认同困境。 【关键词】 叙事学;视点;时间;跨文化;认同 [中图分类号]J90 [文献标识码]A 阔别故土，客居他乡，惶然于东西
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【摘要】 台湾著名舞台剧导演赖声川创作的“相声剧”系列颇受好评，其中，《这一夜，woman说相声》更是颠覆以男性为主导的相声界传统，大胆地将女性话题呈现于舞台之上。这部作品显示出了鲜明的实验性和后现代主义的色彩，并通过扫描女性群体，对社会弊病完成了一次把脉。 【关键词】 赖声川相声剧;艺术特征;后现代;社会困境 [中图分类号]J80 [文献标识码]A 1978年，赖声川进入伯克利大学戏剧艺术
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【摘要】 《最美的青春》是一部兼具劳动美、诗意美、生态美的主旋律青春剧。它以诚实劳动来书写工匠精神、终极关怀和开拓创新等新时代的精神品质，以詩意情怀来探索造型语言、叙事结构和艺术层次等多方面的审美价值，以生态美学来阐释人与自然之间和谐共生的自然辩证法，这对主旋律青春剧的美学建构来说无疑是一次有益的艺术探索。 【关键词】 《最美的青春》;劳动美;诗意美;生态美;美学建构 [中图分类号]J90 [
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