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《完全贝多芬》
钢琴、指挥：丹尼尔·巴伦博伊姆
演奏：西东合集管弦乐团
编号：478 3513 （DECCA）
“我相信作为一位音乐家，除非你了解贝多芬的钢琴奏鸣曲，否则你不可能指挥或领悟他交响曲的主要精神。”巴伦博伊姆如是说。就他本人而言，与这三十二首奏鸣曲间的关系又岂是“了解”那么简单，在他作为钢琴家的艺术生涯中，始终与这些作品保持着亲密的关系，仅是录音和影像就已留下三套，每隔一段时间，他还要将它们全都带到独奏会中演上几遍，且总能带来新的感悟。所以，当他站在指挥台前时，对于贝多芬的九部交响曲，自然也是很有发言权的。在迎来自己七十大寿之际，他完成了第二套贝多芬交响曲全集的录制，这是他指挥自己与学者爱德华·萨义德共同发起组建的西东合集管弦乐团在去年夏天演出的实况。由这样一支寓意对世界和平的渴望的年轻乐团奏出贝多芬召唤“自由、平等、博爱”的交响篇章，可谓意味深长。
在交响曲全集发行的同时，Decca一并推出这套选集，不仅收录“英雄”“命运”“田园”“合唱”等六部交响曲中的选章，还加入了巴伦博伊姆演奏贝多芬奏鸣曲、协奏曲中的片段。这些协奏曲是他于2007年同时以独奏家和指挥家的双重身份，与柏林国家管弦乐团在鲁尔钢琴节的音乐会实况，先前从未以CD形式发行。奏鸣曲部分则选择了“悲怆”“月光”“热情”三部中最脍炙人口的乐章。这将近一百五十分钟的时间，就像是巴伦博伊姆近年来诠释贝多芬作品的一个较具代表性的缩影。
相较于上世纪九十年代乐坛渐渐涌现出的一些或复古、或新潮的贝多芬交响曲演释，巴伦博伊姆对这些作品的解读却依然承袭了十九世纪浪漫派的傳统。这一点尤其体现在他对自由速度的运用上，虽还不是富特文格勒那般的“神来之笔”，却也绝非随性所致，是以作品整体结构的意义为出发的。唱片中这些将理智与情感高度集中的演释，正折射出他对富特文格勒音乐理想的追随，以及对德国指挥学派的敬意。
《1612年——意大利晚祷》
演唱：法吉欧里尼合唱团
指挥：罗伯特·哈林沃斯
编号：478 3506 （Decca）
在2010年被《留声机》杂志评为世界二十支著名合唱团之一的英国法吉欧里尼合唱团，去年将意大利作曲家斯崔吉欧（Alessandro Striggio）失传数个世纪的为四十个声部而作的弥撒录成唱片，震惊乐坛。这份特殊的录音不仅在推出首日便跃居iTunes下载榜首，此后更赢得《留声机》唱片大奖和法国金音叉奖等多个荣誉。时隔一年，该合唱团又为我们带来了一张新奇的专辑：《1612年——意大利晚祷》。
1986年，由指挥罗伯特·哈林沃斯、钢琴家安娜·玛克兰德（Anna Markland）等人创办的法吉欧里尼合唱团在牛津大学成立。I Fagiolini这个看似复古的团名，实则是“青豆”之意。因为最初受邀上台时还没有团名，有团员提议，据说那些欣赏古乐或演唱古乐的人都好像不食人间烟火，只吃青豆就可以活下去，不如就叫“青豆”吧。从此，这个富有典型的英式幽默的团名，与他们的歌声一起传向世界各地。虽然该团致力推广冷门甚至艰涩的无伴奏合唱音乐，但其音乐会或唱片的主题和舞台呈现风格就与他们的团名一样，从不乏妙趣横生的创意。他们对待音乐的态度非常严谨，甚至有些虔诚，一次又一次地挑战那些难度极高、鲜有耳闻的作品。即使像斯崔吉欧与塔利斯的弥撒这般声部众多的作品，透过他们细腻的演释，各声部依旧清晰可辨。
在哈林沃斯的带领下，这支目前由十余位团员常驻，并附有琉特琴、大键琴和竖琴等伴奏乐器的合唱团，在这张新唱片中继续为乐迷们挖掘出文艺复兴时期珍贵的合唱文献。为纪念四百年前逝世的威尼斯乐派的巨擘乔万尼·加布里埃利（Giovanni Gabrieli），他们在这里演唱了这位作曲家的《圣母赞美歌》，以清亮之声完美体现出复调合唱音乐的动人之处。这本是一首为八个合唱团的二十八个声部所写的作品，目前只完整保留下供两个合唱团演唱的八个声部，录音中的其他声部均经该团重新修订，却仍不失古朴的韵味。
钢琴、指挥：丹尼尔·巴伦博伊姆
演奏：西东合集管弦乐团
编号：478 3513 （DECCA）
“我相信作为一位音乐家，除非你了解贝多芬的钢琴奏鸣曲，否则你不可能指挥或领悟他交响曲的主要精神。”巴伦博伊姆如是说。就他本人而言，与这三十二首奏鸣曲间的关系又岂是“了解”那么简单，在他作为钢琴家的艺术生涯中，始终与这些作品保持着亲密的关系，仅是录音和影像就已留下三套，每隔一段时间，他还要将它们全都带到独奏会中演上几遍，且总能带来新的感悟。所以，当他站在指挥台前时，对于贝多芬的九部交响曲，自然也是很有发言权的。在迎来自己七十大寿之际，他完成了第二套贝多芬交响曲全集的录制，这是他指挥自己与学者爱德华·萨义德共同发起组建的西东合集管弦乐团在去年夏天演出的实况。由这样一支寓意对世界和平的渴望的年轻乐团奏出贝多芬召唤“自由、平等、博爱”的交响篇章，可谓意味深长。
在交响曲全集发行的同时，Decca一并推出这套选集，不仅收录“英雄”“命运”“田园”“合唱”等六部交响曲中的选章，还加入了巴伦博伊姆演奏贝多芬奏鸣曲、协奏曲中的片段。这些协奏曲是他于2007年同时以独奏家和指挥家的双重身份，与柏林国家管弦乐团在鲁尔钢琴节的音乐会实况，先前从未以CD形式发行。奏鸣曲部分则选择了“悲怆”“月光”“热情”三部中最脍炙人口的乐章。这将近一百五十分钟的时间，就像是巴伦博伊姆近年来诠释贝多芬作品的一个较具代表性的缩影。
相较于上世纪九十年代乐坛渐渐涌现出的一些或复古、或新潮的贝多芬交响曲演释，巴伦博伊姆对这些作品的解读却依然承袭了十九世纪浪漫派的傳统。这一点尤其体现在他对自由速度的运用上，虽还不是富特文格勒那般的“神来之笔”，却也绝非随性所致，是以作品整体结构的意义为出发的。唱片中这些将理智与情感高度集中的演释，正折射出他对富特文格勒音乐理想的追随，以及对德国指挥学派的敬意。
《1612年——意大利晚祷》
演唱：法吉欧里尼合唱团
指挥：罗伯特·哈林沃斯
编号：478 3506 （Decca）
在2010年被《留声机》杂志评为世界二十支著名合唱团之一的英国法吉欧里尼合唱团，去年将意大利作曲家斯崔吉欧（Alessandro Striggio）失传数个世纪的为四十个声部而作的弥撒录成唱片，震惊乐坛。这份特殊的录音不仅在推出首日便跃居iTunes下载榜首，此后更赢得《留声机》唱片大奖和法国金音叉奖等多个荣誉。时隔一年，该合唱团又为我们带来了一张新奇的专辑：《1612年——意大利晚祷》。
1986年，由指挥罗伯特·哈林沃斯、钢琴家安娜·玛克兰德（Anna Markland）等人创办的法吉欧里尼合唱团在牛津大学成立。I Fagiolini这个看似复古的团名，实则是“青豆”之意。因为最初受邀上台时还没有团名，有团员提议，据说那些欣赏古乐或演唱古乐的人都好像不食人间烟火，只吃青豆就可以活下去，不如就叫“青豆”吧。从此，这个富有典型的英式幽默的团名，与他们的歌声一起传向世界各地。虽然该团致力推广冷门甚至艰涩的无伴奏合唱音乐，但其音乐会或唱片的主题和舞台呈现风格就与他们的团名一样，从不乏妙趣横生的创意。他们对待音乐的态度非常严谨，甚至有些虔诚，一次又一次地挑战那些难度极高、鲜有耳闻的作品。即使像斯崔吉欧与塔利斯的弥撒这般声部众多的作品，透过他们细腻的演释，各声部依旧清晰可辨。
在哈林沃斯的带领下，这支目前由十余位团员常驻，并附有琉特琴、大键琴和竖琴等伴奏乐器的合唱团，在这张新唱片中继续为乐迷们挖掘出文艺复兴时期珍贵的合唱文献。为纪念四百年前逝世的威尼斯乐派的巨擘乔万尼·加布里埃利（Giovanni Gabrieli），他们在这里演唱了这位作曲家的《圣母赞美歌》，以清亮之声完美体现出复调合唱音乐的动人之处。这本是一首为八个合唱团的二十八个声部所写的作品，目前只完整保留下供两个合唱团演唱的八个声部，录音中的其他声部均经该团重新修订，却仍不失古朴的韵味。