与所呈现出的画面表象相反，王家增的作品有着诸多的抽象的灵感。比如画面的背景处理，是一个很好的佐证和抽象应用手法。首先是颜色的选择，整个作品色调为灰暗的工厂环境，背景图案是天地一体的灰暗，浓重的工业氛围立即显现出来，这个色调确定后在整个创作过程中一直使用。其次是覆盖整个画板的颜色涂抹方式，让画笔的运动轨迹显现在画布上，看似十分随机，却是理解作品审美内在涵义的一个关键点。
　　图形的处理，感觉就像在这个背景前面，运用连续涂抹方式所勾勒出来的几何图形，这些图形形成了整个的建筑、承载建筑的空间，但是这一切都不是具体而精确的，始终保留着象征性的抽象几何空间划分的感觉。
　　在这些几何空间划分的前边，又出现了更精细的图案——工厂的工人形象、铁盒子和厂房。
　　透过这些连续的视觉层次，我们看到画面形成的几个不同阶段：背景抽象化、覆盖之上的模糊几何形状和前边更具体的人物。在这之后的最后一步，艺术家再次运用了背景绘画的画笔随机涂抹方式，这次的涂抹不仅增加了整个气氛的渲染，而且让具体的形象变得抽象而模糊。如同增加了一层面纱，前边具体的人物形象被溶解掉了，退色了，消失在整个的画布氛围当中。这种人物形象符号化的处理方式，抹掉了人性特征，变成一个模糊的物件摆放在盒子里边。
　　王家增的作品围绕着一个象征性的元素展开，却又超越了简单的象征意义的概念。盒子形状的车皮和货车所承载的货物在这里变成了人。人在这里取代了产品货物，这是王家增想要解读的一个象征性的点，他表现了一种对于将人当做生产线的一部分的产品世界的批判，和对社会现实主义价值观和当代资本主义经济规律的反讽。