早在几年前儿童文学创作圈内便有了“迎合”市场的倾向，当时儿童文学家、批评家樊发稼就撰文表示，当下年轻的儿童文学作家创作中，有迎合市场的倾向，孩子喜欢什么就写什么，但这些作品思想性往往有所欠缺。近年来关于“迎合”与“引领”的争论开始逐步展开，一方认为应该根据孩子们的喜好写出他们喜欢的儿童文学，一方认为应该用优秀的纯真的儿童文学去引导孩子们阅读。在4月举办的2009全国儿童文学理论研讨会上，相关人士对此纷纷发表意见与建议。
　　
　　门槛高低决定品质
　　
　　著名儿童文学作家秦文君表示，当下的聚焦点应该在儿童文学创作的门槛。她说，当前儿童文学的写作门槛似乎在放低，难道有写作基础的，脑子好用的就能成为儿童文学作家?儿童文学可以是浅的，但又必须是深的；可以是轻的，但必须有它的自重。儿童文学作家也是如此，艺术上有傲气、有自信、愿冒险、敢突破才会有分量。儿童文学作品不能浅得缺乏文学的自重。人文高度很重要，儿童文学要提供文学的精神，这是指让读者在好的艺术表达中得到快乐和升华，也就是要通过意味隽永的故事让读者得到共鸣，有内心深处的触动。
　　如何界定当下的中国儿童文学已经变得十分困难。从前的儿童文学，形态比较稳定和单一，几乎用不着去加以辨别的，然而，现在的情况却大不一样了。在很短的时间内，儿童文学出现了许多新的形态。
　　
　　儿童文学的商业化
　　
　　众多儿童文学的理论家都对儿童文学的商业化持批评的态度，大家普遍表达了对儿童文学是否会被市场“绑架”的担忧。但大家也看到了一个事实，那就是我们实际上是根本无法阻止商业化的。现在的问题是我们究竟如何来面对商业化：难道商业化就一定是对儿童文学有害的吗?巨大的发行数，不正是凭借商业化而得以实现的吗?有没有一种可能，那就是凭借或者是利用商业化，将那些优秀的儿童文学送到更多的读者手中?商业化固然会对精神产品造成伤害，可是，优秀的精神产品也可以通过商业化而比从前有更宏大的前途。商业化也可以成就优秀的儿童文学。现在，是到了考验我们的良知、智慧的时候了。除了商业化，还有包括网络文学在内的新媒介对儿童文学的冲击。
　　现在的儿童文学界悄悄转向以赢利为目的的人不少，明确打出“商业写作”招牌，坚持“商业化写作道路”的先锋是杨鹏，后来李志伟与其遥相呼应。作为儿童文学新生代的实力派作家，他们对儿童文学的商业价值及商品属性深有体会，并利用网络、报纸、杂志等大众媒体进行了一系列的商业策划。但是绝大多数传统的儿童文学作家仍坚守自己的文学创作理念，著名儿童文学作家董宏猷就表示，他的儿童文学创作不是迎合书商，迎合市场，而是带有一个神圣的社会责任感。他曾说过：“当以早恋、反叛等为题材的‘方便面’式的文学作品充斥市场时，作为一个有责任感的作家，必须引领孩子们冲破商业化运作的重重怪圈，帮他们认识什么可以滋养自己。”
　　
　　儿童阅读是否需要引领
　　
　　因孩子正处于培养阅读趣味时期，所以，在保证他们能够从阅读中获得最基本的快乐的前提下，存在着一个培养高雅阅读趣味——深阅读兴趣的问题。道理非常简单：他们是一个国家、一个社会、一个民族未来的阅读水准。如果我们不在他们中进行阅读的引导而只是顺其本性，我们就不能指望有什么高质量的阅读未来。
　　对此曹文轩表示，阅读行为——特别是孩子的阅读行为，不能放任自流。我们应当有所安排，有所倡导，有所规约，甚至有所裁定。一些书值得去读，而一些书可以不读或少读。孩子的阅读与成人的阅读不一样，它应是有专家、校方和家长的介入。介入的目的是为了让孩子的阅读从自在状态抵达自为状态。
　　当笔者把这个“迎合?引领?”的问题抛给全球畅销3.5亿册的《鸡皮疙瘩》系列的作者R.L斯坦时，他认为现在应该给孩子们看他们喜欢的作品，而不是去引导孩子看他们应该看的作品。这一观点也得到了著名儿童文学评论家王泉根的赞同，他也表示孩子们的阅读有其自身的需求，让孩子们根据自己的爱好去选择读书不仅是尊重孩子们，更是素质教育的体现。
　　其实成年作家写今天的孩子，多少都会有一点隔膜，所以更多的儿童文学作家们都选择深入孩子之间，以自身的经验来关照今天孩子的成长。讲故事或许很多作家都很善于讲，但如何给孩子讲他们喜欢的故事，并在故事中融入精神的东西，在关注成长和表现成长的同时，也能潜移默化地引领成长，或许这为更多作家们所关注。
　　无论迎合抑或引领，我们对待孩子们的心是一样的，我们都希望给他们看到最好的作品，都希望孩子们可以在文学作品的陪伴下茁壮成长，未来，如果两者相互融合也许就是一种完美，这个愿望现在还是期待，但是相信这个期待不久就会实现。