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吉胜久,59岁,政府官员,资深纸模艺术爱好者,现居北京。
卷云飞檐的岳阳楼,壮观典雅的祈年殿,古朴沧桑的永定门城楼,秀丽多姿的故宫角楼,现代时尚的鸟巢和水立方,韵味无穷的老火车头,玲珑可爱的小提琴……一件件作品洁白如玉,惟妙惟肖,巧夺天工。
远远望去,不禁让人惊叹:“是象牙,还是汉白玉雕刻的?”其实,如果你仔细观察就不难发现它们竟然都是用板纸制作的!
而从古建筑开始,随着对纸模研究的深入,吉胜久的创作不再局限一隅,开始尝试用纸来制作火车头、小提琴等艺术品,以及鸟巢、水立方这样很有特点的现代建筑。
所有的艺术都是方法和创意的完美结合,吉胜久做纸模也不例外。在几年来的实践中,研究整理的各种资料堆成了厚厚的一摞,让他也摸索总结出了一套让纸站起来的诀窍。
首先是要放缩适度。制作模型不能完全按照实际比例,要坚持“小放大,大缩小”的原则。比如,祈年殿与汉白玉围栏的实际比例差距很大,如果机械照搬做出的模型就会像一个靶心很难看;而采取广角镜头拍摄的视觉效果,缩小围栏比例去做,就会显出祈年殿的宏伟壮观。
其次要繁简得当。比如祈年殿、岳阳楼的顶部瓦楞必须采取“工笔”手法,一根一根粘匀才能显出古建筑精细的效果,而檐下的斗拱、椽头则采取“写意”的手法,用纸的折叠凹凸变化来表现其基本形态就恰到好处了。这好比齐白石的画,昆虫精细,藤萝粗放。
还有就是要从上至下。盖房子必须从地基开始往上盖,而做模型则要从上往下制作。因为古建筑一般都是底大顶小,先把顶部做好,然后逐步往下延伸扩展做起来才好把握尺寸、角度、平衡,“好比书法,从上入笔才好掌握字的间架、结构,写出来的字才工整、好看。”
“凡是美的东西,都可以想办法用纸来表现。”在吉胜久的眼里,纸就是美的载体。他十分享受设计和制作纸模的过程。在他看来,采取巧妙的方法,研究设计出各种不同的作品,再平心静气地用一双巧手将它实现,这既是充满乐趣的挑战,又能带来极大的成就感。
卷云飞檐的岳阳楼,壮观典雅的祈年殿,古朴沧桑的永定门城楼,秀丽多姿的故宫角楼,现代时尚的鸟巢和水立方,韵味无穷的老火车头,玲珑可爱的小提琴……一件件作品洁白如玉,惟妙惟肖,巧夺天工。
远远望去,不禁让人惊叹:“是象牙,还是汉白玉雕刻的?”其实,如果你仔细观察就不难发现它们竟然都是用板纸制作的!
而从古建筑开始,随着对纸模研究的深入,吉胜久的创作不再局限一隅,开始尝试用纸来制作火车头、小提琴等艺术品,以及鸟巢、水立方这样很有特点的现代建筑。
所有的艺术都是方法和创意的完美结合,吉胜久做纸模也不例外。在几年来的实践中,研究整理的各种资料堆成了厚厚的一摞,让他也摸索总结出了一套让纸站起来的诀窍。
首先是要放缩适度。制作模型不能完全按照实际比例,要坚持“小放大,大缩小”的原则。比如,祈年殿与汉白玉围栏的实际比例差距很大,如果机械照搬做出的模型就会像一个靶心很难看;而采取广角镜头拍摄的视觉效果,缩小围栏比例去做,就会显出祈年殿的宏伟壮观。
其次要繁简得当。比如祈年殿、岳阳楼的顶部瓦楞必须采取“工笔”手法,一根一根粘匀才能显出古建筑精细的效果,而檐下的斗拱、椽头则采取“写意”的手法,用纸的折叠凹凸变化来表现其基本形态就恰到好处了。这好比齐白石的画,昆虫精细,藤萝粗放。
还有就是要从上至下。盖房子必须从地基开始往上盖,而做模型则要从上往下制作。因为古建筑一般都是底大顶小,先把顶部做好,然后逐步往下延伸扩展做起来才好把握尺寸、角度、平衡,“好比书法,从上入笔才好掌握字的间架、结构,写出来的字才工整、好看。”
“凡是美的东西,都可以想办法用纸来表现。”在吉胜久的眼里,纸就是美的载体。他十分享受设计和制作纸模的过程。在他看来,采取巧妙的方法,研究设计出各种不同的作品,再平心静气地用一双巧手将它实现,这既是充满乐趣的挑战,又能带来极大的成就感。