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摘 要：金银具有物理性质的稳定性，贮存量的稀缺性，较好的延展性以及高昂的价格等特质。自古以来，黄金和白银就凭借其难以取代的硬通货性和观赏性成为金属工艺品中的“豪门贵族”。在金银器制造业中，古代中国起步发展虽比世界上其他地区要晚，但是隋朝之后，在唐代，中国迎来了历史上金银器发展的黄金时代。唐代的金银器不仅在继承自身结构造型，纹样工艺等方面时进行不断的创新，同时吸收借鉴外来文化中的金银器工艺技法与纹样，将二者有机结合，形成唐代金银器独特的具有文化特征，时代特色以及审美标准的风格。表现出唐代对于国家文化的自信有度的创新以及开放，包容的态度。唐代金银器物中，装饰品和器皿等形式占据金银器主流，形成了以人为主别具一格的民族特色。本文以杨贵妃使用过的镂空花鸟纹银香囊为例进行分析鉴赏，浅析唐代金银器的科学性和艺术性，为新时代下金银器饰品的创新与发展提供新的借鉴与思路。
关键词：金银器;镂空花鸟纹银香囊;唐代
一、镂空花鸟纹银香囊
图一是现存于陕西历史博物馆的唐代的镂空花鸟纹银香囊，是历史上四大美人之一唐代杨贵妃使用过的香囊。中国古代由于技术受限，导致水质香料不发达，所以大多使用固体香料。而固体香料需要燃烧来产生香气，因此香囊等焚香用具就成为皇亲贵族们生活中必备之物，其中香囊因其造型小巧秀气，携带方便美观成为别具一格的焚香用具。
（一）大小
这个镂空花鸟纹银香囊主体为圆球形，球外径为4.6厘米，金香盂直径为2.8厘米，链长为7.5厘米。
（二）材质
镂空花鸟纹银香囊外部球形和内部的两个平衡环由银制成，内部用来装固体香料的金盂由金子制成。
（三）纹饰
这款镂空花鸟纹银香囊，则是采用盛唐时期具有代表性的忍冬花纹和鸟纹为中心，四周绕缠枝葡萄花纹的团纹进行装饰。镂空的纹饰利于香味的散出，而且装饰纹样精美华贵，十分符合杨贵妃奢华的宠妃身份，展示出唐代大气蓬勃，雍容华贵的国风。
（四）造型及结构
图二展现了镂空花鸟纹银香囊的内部结构。我们可以清晰地看到，香囊外部是一个有纹样镂空的银圆球，银球的中部水平线，将其平均分成上下两个半球，两个半球形之间，一侧以银质的钩链相连接，另一侧以银质活轴钩环相套合，来控制香囊的开合。香囊顶部连接有一根银链，用于悬挂。香囊的下半部球体内有一个半圆形焚香金盂和两个双轴相连的银质同心平衡环，金盂位于整个圆球形中心，放于内部平衡环上，用来装香料，内层平衡环与外层平衡环以及金盂相连，最外层平衡环与球壁相连。金盂，内部平衡环，外部平衡环以及球壁之间，以活轴相连接，其中活轴互成直角交叉。在这种结构下，不管外部的银球怎样转动，内部金盂上的香料，都可以在平衡环和金盂重力的作用下保持水平状态不洒出来。
该香囊的内部结构原理和现代陀螺仪相同，也是最早运用三自由度万向支架的实例。
（五）工艺
香囊外壁采用银质镂空加浅浮雕技法。
（六）作品相关背景
这件镂空花鸟纹银香囊据史料记载是当年杨贵妃的佩戴之物。《旧唐书·杨贵妃传》记载，安史之乱后，杨贵妃被赐死，唐玄宗后来返回京都时，十分怀念杨贵妃，于是，派内官去偷偷的把杨贵妃安葬在别的地方。但是，内官在挖开杨贵妃原来的墓地时候发现：“初瘗时以紫褥裹之，肌肤已坏，而香囊仍在。内官以献，上皇视之凄婉....”这段文字里所提到的香囊就是这种金银合制的不容易腐坏的香囊。这个镂空花鸟纹银香囊使我们可以更深刻的感受这段传唱至今的中国古代经典爱情故事。
二、唐代金银器的艺术价值
唐代作为中国历史上社会经济，文化外交等方面都达到较高水平的世界强国，工商业更是兴盛。其中手工业中最具代表性的行业则是金银器制造业。唐代时期的金银器无论是造型、纹样还是手工艺都涵盖了其他材质器物的主要特征。
在金银器制造业发展极其繁荣的唐代出土的产品，大都具有很高的艺术价值。总结起来有以下几点：
1.数量：一件事物的数量可以直观上反映出其发展状况。不同于隋代之前金银器的罕见，考古发现的唐代金银器数量之多是前所未见的。有粗略统计，现今发现的唐代有金银器的地方至少有36处之多，主要是在窑藏地宫和墓葬之中被发现。通过中国金银器物的三个重大发现（1970年的西安南郊何家村，1982年的江苏丹徒丁卯桥，1987年陕西扶风法门寺地宫），为考古学给唐代金银器分期断代提供了重要的实物根据。
2.器型：唐代的金银器以碗，盘，盆为主，更在饰品上有所突破，器型品种丰富繁多，造型精美细腻，结构创新巧妙，金银器物通常成组成批出现。
3.纹饰：唐代纹样以花鸟纹为主，配以缠枝纹或团纹等，大都呈现华贵精美，绚丽多姿的特点，又接受外来文化的熏陶，出现具备西域特征的装饰纹样。整体装饰纹样丰富多变，展现出唐代昌荣繁华的国风。
4.制作工艺：唐代时期生产力发展更加迅速，再加上吸收不同文化下产生的技艺，其金银器制作水平更加高超，制作工艺更加种类复杂，精美细腻，多采用镀金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、刻凿、锤揲等加工技术。
5.除唐代的都城及主要城市以外，在偏远地区也出土了一些制作水平高超，制作工艺精巧，具有明显唐代特色的金银器物。
纵览唐代金银器发展变化历史，我们不难发现，唐代金银器物种类更加丰富复杂，装饰纹样极为华美富贵，整体呈现出精美细腻，奢华丰满，具有时代特点的审美风格。通过这些制作水平高超，制作工艺精美，种类繁多的金银器，我们可以切身感受到唐代当时作为世界强国，其社会，经济，制造，文化等方面在五彩斑斓的发展以及积极外交，欣欣向荣的艺术国风。换句话说，唐代金银器打开了中国金银器全面开花快速发展的兴盛局面，并且可以代表金属工艺的较高水平。
参考文献
[1] 《中国工艺美术史》第156-158页.田自秉.东方出版中心
[2] 《艺术品鉴赏（下）》第162-163页.邹婧.清华大学出版社
[3] 中国图案史[M].人民美术出版社，回顾，2007
[4] 隋唐五代工艺美术史[M].人民美术出版社，尚刚著，2005
[5] 唐代金银器中外交流初探[J].王美艷.中国民族博览. 2018（07）
[6] 唐代金银器漫谈[J].谭前学.中学历史教学参考. 1996（04）
[7] 探究唐代金银器的纹样特点[J].任思音.智库时代. 2018（34）
作者简介：梁若翔，1996年8月出生，女，汉族，安徽淮北人，苏州大学艺术学院，18级在读研究生，硕士学位，设计学，研究方向：工业设计造型及理论研究。
关键词：金银器;镂空花鸟纹银香囊;唐代
一、镂空花鸟纹银香囊
图一是现存于陕西历史博物馆的唐代的镂空花鸟纹银香囊，是历史上四大美人之一唐代杨贵妃使用过的香囊。中国古代由于技术受限，导致水质香料不发达，所以大多使用固体香料。而固体香料需要燃烧来产生香气，因此香囊等焚香用具就成为皇亲贵族们生活中必备之物，其中香囊因其造型小巧秀气，携带方便美观成为别具一格的焚香用具。
（一）大小
这个镂空花鸟纹银香囊主体为圆球形，球外径为4.6厘米，金香盂直径为2.8厘米，链长为7.5厘米。
（二）材质
镂空花鸟纹银香囊外部球形和内部的两个平衡环由银制成，内部用来装固体香料的金盂由金子制成。
（三）纹饰
这款镂空花鸟纹银香囊，则是采用盛唐时期具有代表性的忍冬花纹和鸟纹为中心，四周绕缠枝葡萄花纹的团纹进行装饰。镂空的纹饰利于香味的散出，而且装饰纹样精美华贵，十分符合杨贵妃奢华的宠妃身份，展示出唐代大气蓬勃，雍容华贵的国风。
（四）造型及结构
图二展现了镂空花鸟纹银香囊的内部结构。我们可以清晰地看到，香囊外部是一个有纹样镂空的银圆球，银球的中部水平线，将其平均分成上下两个半球，两个半球形之间，一侧以银质的钩链相连接，另一侧以银质活轴钩环相套合，来控制香囊的开合。香囊顶部连接有一根银链，用于悬挂。香囊的下半部球体内有一个半圆形焚香金盂和两个双轴相连的银质同心平衡环，金盂位于整个圆球形中心，放于内部平衡环上，用来装香料，内层平衡环与外层平衡环以及金盂相连，最外层平衡环与球壁相连。金盂，内部平衡环，外部平衡环以及球壁之间，以活轴相连接，其中活轴互成直角交叉。在这种结构下，不管外部的银球怎样转动，内部金盂上的香料，都可以在平衡环和金盂重力的作用下保持水平状态不洒出来。
该香囊的内部结构原理和现代陀螺仪相同，也是最早运用三自由度万向支架的实例。
（五）工艺
香囊外壁采用银质镂空加浅浮雕技法。
（六）作品相关背景
这件镂空花鸟纹银香囊据史料记载是当年杨贵妃的佩戴之物。《旧唐书·杨贵妃传》记载，安史之乱后，杨贵妃被赐死，唐玄宗后来返回京都时，十分怀念杨贵妃，于是，派内官去偷偷的把杨贵妃安葬在别的地方。但是，内官在挖开杨贵妃原来的墓地时候发现：“初瘗时以紫褥裹之，肌肤已坏，而香囊仍在。内官以献，上皇视之凄婉....”这段文字里所提到的香囊就是这种金银合制的不容易腐坏的香囊。这个镂空花鸟纹银香囊使我们可以更深刻的感受这段传唱至今的中国古代经典爱情故事。
二、唐代金银器的艺术价值
唐代作为中国历史上社会经济，文化外交等方面都达到较高水平的世界强国，工商业更是兴盛。其中手工业中最具代表性的行业则是金银器制造业。唐代时期的金银器无论是造型、纹样还是手工艺都涵盖了其他材质器物的主要特征。
在金银器制造业发展极其繁荣的唐代出土的产品，大都具有很高的艺术价值。总结起来有以下几点：
1.数量：一件事物的数量可以直观上反映出其发展状况。不同于隋代之前金银器的罕见，考古发现的唐代金银器数量之多是前所未见的。有粗略统计，现今发现的唐代有金银器的地方至少有36处之多，主要是在窑藏地宫和墓葬之中被发现。通过中国金银器物的三个重大发现（1970年的西安南郊何家村，1982年的江苏丹徒丁卯桥，1987年陕西扶风法门寺地宫），为考古学给唐代金银器分期断代提供了重要的实物根据。
2.器型：唐代的金银器以碗，盘，盆为主，更在饰品上有所突破，器型品种丰富繁多，造型精美细腻，结构创新巧妙，金银器物通常成组成批出现。
3.纹饰：唐代纹样以花鸟纹为主，配以缠枝纹或团纹等，大都呈现华贵精美，绚丽多姿的特点，又接受外来文化的熏陶，出现具备西域特征的装饰纹样。整体装饰纹样丰富多变，展现出唐代昌荣繁华的国风。
4.制作工艺：唐代时期生产力发展更加迅速，再加上吸收不同文化下产生的技艺，其金银器制作水平更加高超，制作工艺更加种类复杂，精美细腻，多采用镀金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、刻凿、锤揲等加工技术。
5.除唐代的都城及主要城市以外，在偏远地区也出土了一些制作水平高超，制作工艺精巧，具有明显唐代特色的金银器物。
纵览唐代金银器发展变化历史，我们不难发现，唐代金银器物种类更加丰富复杂，装饰纹样极为华美富贵，整体呈现出精美细腻，奢华丰满，具有时代特点的审美风格。通过这些制作水平高超，制作工艺精美，种类繁多的金银器，我们可以切身感受到唐代当时作为世界强国，其社会，经济，制造，文化等方面在五彩斑斓的发展以及积极外交，欣欣向荣的艺术国风。换句话说，唐代金银器打开了中国金银器全面开花快速发展的兴盛局面，并且可以代表金属工艺的较高水平。
参考文献
[1] 《中国工艺美术史》第156-158页.田自秉.东方出版中心
[2] 《艺术品鉴赏（下）》第162-163页.邹婧.清华大学出版社
[3] 中国图案史[M].人民美术出版社，回顾，2007
[4] 隋唐五代工艺美术史[M].人民美术出版社，尚刚著，2005
[5] 唐代金银器中外交流初探[J].王美艷.中国民族博览. 2018（07）
[6] 唐代金银器漫谈[J].谭前学.中学历史教学参考. 1996（04）
[7] 探究唐代金银器的纹样特点[J].任思音.智库时代. 2018（34）
作者简介：梁若翔，1996年8月出生，女，汉族，安徽淮北人，苏州大学艺术学院，18级在读研究生，硕士学位，设计学，研究方向：工业设计造型及理论研究。