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在浩瀚纷繁的文字海洋中，有各种让人沉醉的奇葩，其中有一条特别的藤蔓，它不是文字，却与文字紧紧相依，相辅相成。它就是书本插画，也就是我们通常所说的插图。
插画与文字总有某种妙不可言的依存关系，似搭档，又似恋人，相互合作，惺惺相惜。它们的合作让书本变得更加迷人，风姿卓越。自古以来插画与文字就亲密无间，可以说书籍插画历史悠久，已经形成大众最经典的阅读习惯。从牙牙学语的童话书到日常报刊，都离不开插画的辉映，插画几乎是与我们最息息相关的美术表现。也因为这种贴近生活，这种潜移默化的影响才让我们对插画有种自然亲近感。
一.中外插画的发展历史
中国现存古书籍宋代以前已经很少，但是有很多文献表明书与图几乎是同时出现的，在现存的书籍中也可以发现很早以前人们已经有了插图意识，据说《周易》上已经有：河出图，洛出书的说法。可以说自印刷术形成以来，书籍插画就在运用了，我们的祖先已经颇有智慧的运用石板，木板等版画工具在绢帛上印刷最早的书籍插图，例如甘肃敦煌出土的《金刚经》（全名《金刚般若波罗蜜经》图一），就可以很清晰的看到当时的“说法图”，从宋朝到金元时期，书籍插画运用范围已经扩大到医药类书籍，考古历史和地理类书籍，还有文学小说等等。《前尘梦影录》里就有记载：“古人以图书并称，凡有书必有图。”①可见在当时插图的重要性。中国的书籍插图自唐代雕版印刷术开始就出现了书本版刻插画，到了宋元时期发展更进一步，明清时期的书籍插画更是空前璀璨，经过了很长时间的高度繁荣期。
同样书籍插图在国外也早在中世纪以前就已出现，当时主要是在教会宣传小册中，表现形式有版画还有手绘画等等，从对插画最早的考证来看，插画和文学艺术美术史的发展是离不开关系的，都因宗教而更加发扬光大，从而影响民众。插画的大量运用时间大概是十五世纪，而十五世纪的中国也就是明代时期插画也进入了高度繁荣时期。各种插画在当时被大量运用到书籍中，书籍插画在世界范围内有了更加深远的推广和影响。
二.古今插画的运用及其形式
从小人书到教科书，再到各种名著书籍，插画已与文字融为一体，书籍插画经过历史的沉淀而愈加成熟，已经成为另一种文学艺术表现形式，我们看到很多插画就会知道它们出自哪个故事，讲述的是什么，比如说红楼梦插画，西厢记插画，都是中国人耳熟能详的故事，我在书本文献和网络上也找到大量明清小说插画，有古代的白描和木板画插图或者当代的电脑绘图等等。插画与其它的美术作品不同，它或怪诞或抽象，或者说表现形式多变，但它都是依附于文字表达的，现代汉语辞典上有对插画的解释：“指插附在书刊中的图片（包括影音的文字资料）。用以补充说明文字的内容或增强文字的感染力。”一般来说书本插图主要运用在书本扉页画，卷首附图，或者文中插图等等。
终上所述，也可见插画与文字的不可分割性，以此来表明主题，插画不同于其它美术作品，它承载了书籍的视觉传达，以印刷形式出现在读者面前，作为文字载体，因此有一定的叙述性，同样也要有娱乐性，很多大师作品也作为插画出现在各类书籍中，同时它们也是杰出的艺术品。比如说伦勃朗和戈雅就曾做过版画类也创作过大量插画，我很喜欢的画家杜米埃的画也曾大量刊登在当时的报刊上。
插画行业可以说是包罗万象的，比如明清时期所绘插画，《三国演义》《西游记》《水浒传》《西厢记》等，现在还可以找寻到一些，工笔之精细确实让人惊叹。乾隆时期就有出版一本《奇妙全相西厢记》。明清时期不仅仅是小说插图较多，连现在留下来的《本草纲目》和《天工开物》，都有大量的图画解释，这些图像以其精确，细致，解释了很多文字无法企及的抽象感受，也为我们留下了很多的宝贵资料。
我们现在看到的《唐诗宋词》，里面选取的很多图都还是明朝的木板画，非常难得，当代中国传统木板画已经越来越烧少了，现在有很多出版商家意识到这些，似乎有意识宣传一种传统美术的复兴，但实在是有限，现在我们找到最多的只是一些年画木板，书籍插图的木板因年代久远，已无迹可寻了吧。不过所有事物都是随时间而变迁而消失，当代的插画发展已日渐兴盛，相信能创造另一番插画的新天地。
随着插画的广泛运用，我们所接触的插画绘制方法也日益多元，从最早期中国的书本木版画，到现在各种材料的运用，它的形式也在日益变化中，从最早的宗教类插画到日本江户时代的浮世绘，再到受到立体主义绘画的影响，从具象到抽象的变化，再到当代插画的风格变迁，插画不仅仅随着书籍报刊的变化而变化，也随社会时代的变化而变化。
三.当代插画的发展之路和趋势
当代文学发展日益丰富，插画的发展之路也日益广阔。我们也看到越来越多的插画运用，它已经不仅仅作为书籍的载体而出现在民众的视线里，越来越呈现出一种独立的姿态，而当代传媒的发展也让插画更加大放异彩，在当代社会的影响下，它承载更多的商业价值，插画的商业运用，也更明确清晰的表达直观信息，。
随着传媒的发展，书籍插画也变的越来越丰富，现在IT的发展使电脑产品越来越性能化，同样绘制插画工具也越来越方便简约。新型的插画拥有了更加独特的视觉冲击力和多元的表现形式，从而有了更加绚丽的视觉效果，这也可以说是插画的一大飞跃。当然当代的插图绘画不仅仅借助电脑，事实上手绘作品依然很受欢迎，比如说日本作家吉本芭·娜娜的书就很喜欢运用手绘图作为封面，她和奈良美智的合作给对方带来更多灵感，也为大众呈现了更棒的作品。
今天的出版条件对插画师的要求开始变的更加范围广泛，不仅要求插画师的美术功力和鉴赏力，更要求对多媒体的掌握程度。顺应时代的需求，更加要求了插画师与时俱进的态度。而现在的书本插画，比之于明清时期的插画，更多了个人情感的表现。
现代人对插画的定义越来越广泛，辞典中的插画定义已经远远满足不了越来越新兴的各种插画类型，种类繁多，但同时也会有一些鱼目混淆的感觉。笔者时常看插画书籍，一些书籍文字引人入胜，插图却粗略不堪，不仅拉低了书籍档次，也影响了很多读者的阅读感受。
现在人们对于插画的追求已经不仅止于如此。它所承担的作用已经远远不是突出主题这么简单，更多的是诉诸于艺术效果的追求。而今天的插画行业与商业市场更是息息相关，一些商业元素也带到了插画行业甚至于插画教学中，这次它从书本中走出，走向广告，商品设计甚至是唱片封面，有人质疑说插画会不会丢弃原有的本质，甚至有人写文章言语激烈的抨击现代插画，大力的赞扬古代插画，在我看来，这倒是有些偏激了，插画的历史固然很长，但在电脑技术更迭变化迅速的现代，它们的碰撞和成长都还不算太成熟。用另一种高度来对比它实在是不公平。当然也不能摒弃古人留给我们的技术和智慧，只是在更加国际化的当代，我们需要用更开放的态度来面对插画的这一系列变化。引用一句国画大师石涛的话：“笔墨当随时代。”其实每个时代每个朝代都在有着不同变化更新，其它事物如此，插画也是如此，插画的涉猎广泛，也无形中为我们带来了更多的审美性。
插画发展的越来越多元，不仅仅帶动了书籍的发展，也给其它的行业带来了艺术创造力。
参考文献：
[1]《中国文学简史插图版 》.作者：林庚北京大学出版社
[2]《插图艺术为何迅速衰落》 选自《探讨与呼吁》.作者：曹磊
[3]《插图艺术在当今的发展—浅谈电脑技术的发展对插图设计的影响》作者：杨嘉宏.学术期刊《中国科技博览》2010年第11期
[4]《明代文学》主编：郭杰 秋芙 吉林文史出版社
插画与文字总有某种妙不可言的依存关系，似搭档，又似恋人，相互合作，惺惺相惜。它们的合作让书本变得更加迷人，风姿卓越。自古以来插画与文字就亲密无间，可以说书籍插画历史悠久，已经形成大众最经典的阅读习惯。从牙牙学语的童话书到日常报刊，都离不开插画的辉映，插画几乎是与我们最息息相关的美术表现。也因为这种贴近生活，这种潜移默化的影响才让我们对插画有种自然亲近感。
一.中外插画的发展历史
中国现存古书籍宋代以前已经很少，但是有很多文献表明书与图几乎是同时出现的，在现存的书籍中也可以发现很早以前人们已经有了插图意识，据说《周易》上已经有：河出图，洛出书的说法。可以说自印刷术形成以来，书籍插画就在运用了，我们的祖先已经颇有智慧的运用石板，木板等版画工具在绢帛上印刷最早的书籍插图，例如甘肃敦煌出土的《金刚经》（全名《金刚般若波罗蜜经》图一），就可以很清晰的看到当时的“说法图”，从宋朝到金元时期，书籍插画运用范围已经扩大到医药类书籍，考古历史和地理类书籍，还有文学小说等等。《前尘梦影录》里就有记载：“古人以图书并称，凡有书必有图。”①可见在当时插图的重要性。中国的书籍插图自唐代雕版印刷术开始就出现了书本版刻插画，到了宋元时期发展更进一步，明清时期的书籍插画更是空前璀璨，经过了很长时间的高度繁荣期。
同样书籍插图在国外也早在中世纪以前就已出现，当时主要是在教会宣传小册中，表现形式有版画还有手绘画等等，从对插画最早的考证来看，插画和文学艺术美术史的发展是离不开关系的，都因宗教而更加发扬光大，从而影响民众。插画的大量运用时间大概是十五世纪，而十五世纪的中国也就是明代时期插画也进入了高度繁荣时期。各种插画在当时被大量运用到书籍中，书籍插画在世界范围内有了更加深远的推广和影响。
二.古今插画的运用及其形式
从小人书到教科书，再到各种名著书籍，插画已与文字融为一体，书籍插画经过历史的沉淀而愈加成熟，已经成为另一种文学艺术表现形式，我们看到很多插画就会知道它们出自哪个故事，讲述的是什么，比如说红楼梦插画，西厢记插画，都是中国人耳熟能详的故事，我在书本文献和网络上也找到大量明清小说插画，有古代的白描和木板画插图或者当代的电脑绘图等等。插画与其它的美术作品不同，它或怪诞或抽象，或者说表现形式多变，但它都是依附于文字表达的，现代汉语辞典上有对插画的解释：“指插附在书刊中的图片（包括影音的文字资料）。用以补充说明文字的内容或增强文字的感染力。”一般来说书本插图主要运用在书本扉页画，卷首附图，或者文中插图等等。
终上所述，也可见插画与文字的不可分割性，以此来表明主题，插画不同于其它美术作品，它承载了书籍的视觉传达，以印刷形式出现在读者面前，作为文字载体，因此有一定的叙述性，同样也要有娱乐性，很多大师作品也作为插画出现在各类书籍中，同时它们也是杰出的艺术品。比如说伦勃朗和戈雅就曾做过版画类也创作过大量插画，我很喜欢的画家杜米埃的画也曾大量刊登在当时的报刊上。
插画行业可以说是包罗万象的，比如明清时期所绘插画，《三国演义》《西游记》《水浒传》《西厢记》等，现在还可以找寻到一些，工笔之精细确实让人惊叹。乾隆时期就有出版一本《奇妙全相西厢记》。明清时期不仅仅是小说插图较多，连现在留下来的《本草纲目》和《天工开物》，都有大量的图画解释，这些图像以其精确，细致，解释了很多文字无法企及的抽象感受，也为我们留下了很多的宝贵资料。
我们现在看到的《唐诗宋词》，里面选取的很多图都还是明朝的木板画，非常难得，当代中国传统木板画已经越来越烧少了，现在有很多出版商家意识到这些，似乎有意识宣传一种传统美术的复兴，但实在是有限，现在我们找到最多的只是一些年画木板，书籍插图的木板因年代久远，已无迹可寻了吧。不过所有事物都是随时间而变迁而消失，当代的插画发展已日渐兴盛，相信能创造另一番插画的新天地。
随着插画的广泛运用，我们所接触的插画绘制方法也日益多元，从最早期中国的书本木版画，到现在各种材料的运用，它的形式也在日益变化中，从最早的宗教类插画到日本江户时代的浮世绘，再到受到立体主义绘画的影响，从具象到抽象的变化，再到当代插画的风格变迁，插画不仅仅随着书籍报刊的变化而变化，也随社会时代的变化而变化。
三.当代插画的发展之路和趋势
当代文学发展日益丰富，插画的发展之路也日益广阔。我们也看到越来越多的插画运用，它已经不仅仅作为书籍的载体而出现在民众的视线里，越来越呈现出一种独立的姿态，而当代传媒的发展也让插画更加大放异彩，在当代社会的影响下，它承载更多的商业价值，插画的商业运用，也更明确清晰的表达直观信息，。
随着传媒的发展，书籍插画也变的越来越丰富，现在IT的发展使电脑产品越来越性能化，同样绘制插画工具也越来越方便简约。新型的插画拥有了更加独特的视觉冲击力和多元的表现形式，从而有了更加绚丽的视觉效果，这也可以说是插画的一大飞跃。当然当代的插图绘画不仅仅借助电脑，事实上手绘作品依然很受欢迎，比如说日本作家吉本芭·娜娜的书就很喜欢运用手绘图作为封面，她和奈良美智的合作给对方带来更多灵感，也为大众呈现了更棒的作品。
今天的出版条件对插画师的要求开始变的更加范围广泛，不仅要求插画师的美术功力和鉴赏力，更要求对多媒体的掌握程度。顺应时代的需求，更加要求了插画师与时俱进的态度。而现在的书本插画，比之于明清时期的插画，更多了个人情感的表现。
现代人对插画的定义越来越广泛，辞典中的插画定义已经远远满足不了越来越新兴的各种插画类型，种类繁多，但同时也会有一些鱼目混淆的感觉。笔者时常看插画书籍，一些书籍文字引人入胜，插图却粗略不堪，不仅拉低了书籍档次，也影响了很多读者的阅读感受。
现在人们对于插画的追求已经不仅止于如此。它所承担的作用已经远远不是突出主题这么简单，更多的是诉诸于艺术效果的追求。而今天的插画行业与商业市场更是息息相关，一些商业元素也带到了插画行业甚至于插画教学中，这次它从书本中走出，走向广告，商品设计甚至是唱片封面，有人质疑说插画会不会丢弃原有的本质，甚至有人写文章言语激烈的抨击现代插画，大力的赞扬古代插画，在我看来，这倒是有些偏激了，插画的历史固然很长，但在电脑技术更迭变化迅速的现代，它们的碰撞和成长都还不算太成熟。用另一种高度来对比它实在是不公平。当然也不能摒弃古人留给我们的技术和智慧，只是在更加国际化的当代，我们需要用更开放的态度来面对插画的这一系列变化。引用一句国画大师石涛的话：“笔墨当随时代。”其实每个时代每个朝代都在有着不同变化更新，其它事物如此，插画也是如此，插画的涉猎广泛，也无形中为我们带来了更多的审美性。
插画发展的越来越多元，不仅仅帶动了书籍的发展，也给其它的行业带来了艺术创造力。
参考文献：
[1]《中国文学简史插图版 》.作者：林庚北京大学出版社
[2]《插图艺术为何迅速衰落》 选自《探讨与呼吁》.作者：曹磊
[3]《插图艺术在当今的发展—浅谈电脑技术的发展对插图设计的影响》作者：杨嘉宏.学术期刊《中国科技博览》2010年第11期
[4]《明代文学》主编：郭杰 秋芙 吉林文史出版社