设计博物馆:拥抱未来

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  无论以前人们曾有过多么辉煌的文明,都无一例外地将被历史的烟尘所湮没,人类在不断地创造着文明,文明却无法永生——但我们仍然可以通过某个途径去寻找这些文明的踪迹,这个途径就是博物馆。设计中心不仅要展示设计的专业价值,更要让大众知道它的商业价值,甚至包括社会责任,让人明白好的设计通过制造才能成为好的产品。
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在丹麦设计里,我们无法硬生生地来确认设计与手工艺的界限在哪里,因为丹麦的家具设计生产最初是以手工艺的设计形式呈现在世界面前。在此之后,手工艺的某些特质,像设计风格的有机性以及追求独特的个性表达就深深嵌入到丹麦设计中。
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改革开放的30年,是中国玩具业健康快速发展的30年。20世纪70年代,我国玩具企业主要集中在上海、北京等几个大城市,数量仅几十家,产品单一以内销为主;从80年代起,随着招商引资的深入,香港、日韩、欧美等多国著名的玩具公司在广东、福建等地投建了生产基地,浙江、江苏等地也逐步形成了木制玩具、绒毛玩具等集群化生产基地,玩具产品从内销转为出口。经过30年的发展,我国已成为世界第一玩具生产大国,以“中国制造
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“我研究了人们究竟是怎样和厨房相联系的,以及他们是如何在厨房中行动的。而我要做的就是让它顺应人们的行为。”海普特(Haptech)厨房系列让杜邦(Dupont)和丹麦设计师约翰·塞巴斯蒂安(John Sebastian)都出尽了风头。Haptech混合使用了杜邦可丽耐(DuPontCorian®)和DuPont Zodiaq®两种材料,已有几十年历史的杜邦可丽耐自然不用说,而DuP
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“我的作品中就是要拒绝任何严格的分界线”,此话出自丹麦新兴纺织品设计师多尔特·格纳德(Dorte Agergaard)。这位“植入主义者”不仅在平面图案上拒绝严格的分界线,她的野心甚至大到要将一个人的生活植入另一个人的生活——以工业产品的方式反对工业社会带来的人与人之间的藩篱。
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2009年北京世界设计大会以“Xin-信”为主题,谋求透明与互信的对话,及跨界的全球合作。除了众多平面设计展览外,北京工业设计促进中心主办的“设计创新提升计划成就展”, 作为北京市科委培育设计企业成长的重要举措成果展,展出了多款具有创新力的工业设计产品,凸显了东道主的创新能力。
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一眼望去与传统座椅一脉相承的家具,线条上简化了几乎所有细节,金属质感的冷峻却糅合了布艺的温馨,摩登设计中巧妙嫁接了现代家具的实用与舒适。靠在背椅上,微微颤动让身体体验到柔软如沙发的弹性。
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mischer' traxler的设计一次次地提醒人们对现实与未来的思考。这种特别的设计思维与理念源自他们在艾恩德霍芬艺术学院的特别课程——概念设计(conceptual design in context),在mischer' traxler看来,这个课程让所有的学生都找到了设计的另外一种方法。它也帮助mischer'  traxler从更加宏观的立场与环境中去思考设计的方式与意义。因此,mi
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在公司体制化的背景下,一个以员工神态各异的表情为靠垫图案的休息之处,不仅让团队体会“彼此依靠”,更对每个人不同个性抱以宽容,而每位到这家公司的访客,无不对它的幽默报以内心微笑,坐靠其上,仿佛能听到他们欢快的交谈。
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在杂乱世界里逗留太久,让人心情疲乏,一个普通人是不可能闭眼而活的。应该对所有创造美好环境的设计师们心怀敬意,正是因为他们对形体、轮廓、色彩、材质的“编辑”与创造,才让我们的心可以浸泡在美好境界之中,启蒙幸福。
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经过30年的快速发展,中国自行车行业已经形成了整车与零部件齐备,产品品种和档次齐全,配套完整的生产体系。我国每年生产8000多万辆自行车,2000多万辆电动自行车,已经成为自行车生产、出口和消费的大国。但是我们并不是强国。今年6月中国台湾自行车输出业同业公会杨银明理事长谈到他们每辆车出口值前年是221美元,去年是256美元,今年已经到了285美元。相比之下,中国大陆出口一辆车的平均单价只接近50美
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