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摘要：动画影片《萤火虫之墓》中叙事蒙太奇的运用细分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇和积累式蒙太奇等。想要完整表达故事的情节和控制影片的节奏，叙事蒙太奇手法的运用，是影片不可或缺的重要因素，有助于推动故事情节的发展使影片所表达的内容更加深刻强烈，让剧情画面不拖沓有节奏。下面就以“萤火虫之墓”这部影视动画中的叙事蒙太奇运用手法为例，具体了解和分析在影视动画中是如何穿插使用叙事蒙太奇手法，产生新的表达效果让镜头语言更加丰富明了。
关键词：《萤火虫之墓》
中图分类号：J932 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0225-01
一、平行蒙太奇的运用
平行蒙太奇主要用来表现多条情节的线索，如同事同地、同时异地、不同时空的同时并列表达呈现，分开叙述但综合起来是一个完整的剧情结构，就算是完全没有联系的事件情节相互拼接串联交错相连都规整的统一在一个中心主题，这些镜头的组接为平行蒙太奇。
平行蒙太奇的运用也不易时间过长，不然会给观众乏味感，太短也会太仓促。“萤火虫之墓”这部影片在平行蒙太奇的运用节奏上把控的很到位，使得电影节奏感很强，有着带动观众和引领关注点的作用。如该动画开头的4分33秒到5分22秒这部分就用到了叙事蒙太奇中的平行蒙太奇手法，把空袭的飞机、地上拼命往防空洞跑着的人们和正在为战争防御做准备的阿泰等。把这些同时异地的镜头组接在一起，来表达几个动作的同时发生，凸显当时危急的情况。在动画的9分18到9分48秒，用在烈火中燃焦的死人尸体、在防空洞躲着的人们、正在燃烧的房屋建筑、天空中飞着的飞机、空中飘着的黑须残片等镜头画面的组接，这样的镜头组接让画面更加丰富，剧情表达更紧凑。
二、颠倒蒙太奇的运用
颠倒蒙太奇是根据剧情的需要，从现在转回过去在从过去转到现在，在时间上作必须的颠倒，它可以打乱时间顺序，造成倒叙或插叙的艺术效果，这就是颠倒蒙太奇的应用及效果。萤火虫之墓这部动画影片是目前运用蒙太奇最多的一部，整部动画采用了倒叙的叙事手法来进行讲述，镜头的运用和组接大部分属于颠倒蒙太奇。
影片中颠倒式蒙太奇的使用，从叙述时间的角度观察，减少了束缚得到了很多自由，可以通过镜头剪接在时间上可以跨越几年，也可以在地点上产生跳跃。影片通过用两个不同时空的画面运动的共同表现，产生对比或有表达关系等效果。运用颠倒式蒙太奇表达的内容，以往和现在的对比表达的情怀更强烈，有着让观众根据影片的发展，产生激动和感动等情绪的影响力。
动画的一开始就告诉了我们结局，如影片开头的第一句话，“昭和20年9月21日，我死了。”从这几秒动画主人翁阿泰的镜头开始到动画结束，都是阿泰的灵魂死后对生前的回忆和陈述，整篇都在用颠倒蒙太奇的手法表达。这样的表达方法起到了引人思考和设置了悬念的效果。在影片中间又穿插着，生前阿泰对以往母亲还活着的种种回忆。如影片在32分20秒到35分30秒处，哥哥阿泰和小节忍着饥饿在海边玩耍时回忆起以往，母亲还活着时那吃不愁穿不忧的生活。这一段的回忆画面也是倒叙蒙太奇，运用这样的手法让两种不同环境不同时间地点，的片段来回切形成强烈的对比。能让观众更加清晰的理解和感受作者所表达的思想情怀。表达效果基本一样都是在颠倒式蒙太奇手法的基础上产生对比。这样的方式增加了作品的艺术表现力以外，还把这种无奈的痛苦和现实等种种思想完整的呈现给观众，直击观看者的内心深处，从而让观众感动。
通过以上几个例子可以发现，应用颠倒式蒙太奇手法很简单，其实就是把过去的剧情 、片段剪切插入现在，产生插叙倒叙的叙事效果，多用于回忆画面。
三、积累式蒙太奇的运用
影片中的累积式蒙太奇，有着情节强化和气氛强调效果。影片通过运用累积式蒙太奇，把场景剧情都烘托的很到位，特别是在影片的最后节子死后，生前的那些片段再现，形成了哥哥阿泰对妹妹节子情绪累积，让观众看了很有带入感。累积式蒙太奇的运用，有着让观众跟主角的情绪产生一致或有感同身受的影响力。如7分50秒处，哥哥背着小节要逃离时，出现了很多场景镜头，防火赢用的水桶、映在墙上的树影级靠墙放着的梯子、水槽中的水、身后燃烧旺盛的火焰、突然爆炸的房屋、在房檐上快速逃跑的猫、空中飞机不停掉了下来的炸弹等等，这些镜头的积累和组接，有着情节强化和气氛强调效果。动画13分10秒处用了同样的手法，炸为平地的村庄、成为废墟的桥、荒废的道路满天飞着的黑灰、被砸伤烧焦的尸体、在废墟中扒东西的人等等这些镜头组合累积起到了表达现状、气氛烘托强调的艺术效果。在影片最后小节死了，影片80分01秒又出现节子在院中荡秋千、做佳佳、奔跑、摘花、捉蜻蜓、缝衣服等等一系列的镜头组接，形成了哥哥对妹妹小节之死的情绪积累。这一系列的镜头组接将思念的情绪街垒的越来越浓厚，表达对妹妹小节的深切想念。
通过这三个镜头可总结累积式蒙太奇的应用，就是将一串属性相似和同一内容的镜头组接在一起，呈现情绪强调和气氛强化的艺术效果。能形象深刻的表达出作者的所思所想，使动画镜头更深入人心。
以上实例为动画“萤火虫之墓”中叙事蒙太奇的具体应用。叙事蒙太奇的运用，使影片所表达的内容更加深刻强烈，让剧情画面不拖沓有节奏。其实如果一个影片镜头从头到尾都按部就班的拍摄剪辑，没有新意的同时也让作品整体退色不少，吸引力也会大大缩水，这就是画面蒙太奇手法的魅力所在。
四、结论
电影和动画中所运用到的叙事蒙太奇手法给与画面、故事情节以鲜活的生命力。影视导演常常通过这种手法来叙述事件、安排情节、安排细节、塑造形象，使镜头组合为场面，使场面结合段落组合为故事，从而达到让观众看懂看明白的欣赏目的。叙述性蒙太奇就是根据剧情的发展轨迹和观众的欣赏习惯来组接鏡头，它强调组接对于客观事件表现的逻辑依据。通过动画镜头、场景和片段的组接是蒙太奇的功能。叙事蒙太奇手法存在多样性，也可无限的拓展，要是能把这种手法熟练的运用的动画中，国产动画除了要多学习、借鉴、分析国外动画对叙事蒙太奇运用以外，还要多一些创新、尝试和大胆的运用。这样国产动画所存在的单一性将不复存在，也能让我们在未来的动画道路上迈出一大步，期待国产动画再造辉煌。
作者简介：洪荣（1991.8-），女，汉，山东，硕士研究生，西南民族大学，研究方向：电影动画。
关键词：《萤火虫之墓》
中图分类号：J932 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0225-01
一、平行蒙太奇的运用
平行蒙太奇主要用来表现多条情节的线索，如同事同地、同时异地、不同时空的同时并列表达呈现，分开叙述但综合起来是一个完整的剧情结构，就算是完全没有联系的事件情节相互拼接串联交错相连都规整的统一在一个中心主题，这些镜头的组接为平行蒙太奇。
平行蒙太奇的运用也不易时间过长，不然会给观众乏味感，太短也会太仓促。“萤火虫之墓”这部影片在平行蒙太奇的运用节奏上把控的很到位，使得电影节奏感很强，有着带动观众和引领关注点的作用。如该动画开头的4分33秒到5分22秒这部分就用到了叙事蒙太奇中的平行蒙太奇手法，把空袭的飞机、地上拼命往防空洞跑着的人们和正在为战争防御做准备的阿泰等。把这些同时异地的镜头组接在一起，来表达几个动作的同时发生，凸显当时危急的情况。在动画的9分18到9分48秒，用在烈火中燃焦的死人尸体、在防空洞躲着的人们、正在燃烧的房屋建筑、天空中飞着的飞机、空中飘着的黑须残片等镜头画面的组接，这样的镜头组接让画面更加丰富，剧情表达更紧凑。
二、颠倒蒙太奇的运用
颠倒蒙太奇是根据剧情的需要，从现在转回过去在从过去转到现在，在时间上作必须的颠倒，它可以打乱时间顺序，造成倒叙或插叙的艺术效果，这就是颠倒蒙太奇的应用及效果。萤火虫之墓这部动画影片是目前运用蒙太奇最多的一部，整部动画采用了倒叙的叙事手法来进行讲述，镜头的运用和组接大部分属于颠倒蒙太奇。
影片中颠倒式蒙太奇的使用，从叙述时间的角度观察，减少了束缚得到了很多自由，可以通过镜头剪接在时间上可以跨越几年，也可以在地点上产生跳跃。影片通过用两个不同时空的画面运动的共同表现，产生对比或有表达关系等效果。运用颠倒式蒙太奇表达的内容，以往和现在的对比表达的情怀更强烈，有着让观众根据影片的发展，产生激动和感动等情绪的影响力。
动画的一开始就告诉了我们结局，如影片开头的第一句话，“昭和20年9月21日，我死了。”从这几秒动画主人翁阿泰的镜头开始到动画结束，都是阿泰的灵魂死后对生前的回忆和陈述，整篇都在用颠倒蒙太奇的手法表达。这样的表达方法起到了引人思考和设置了悬念的效果。在影片中间又穿插着，生前阿泰对以往母亲还活着的种种回忆。如影片在32分20秒到35分30秒处，哥哥阿泰和小节忍着饥饿在海边玩耍时回忆起以往，母亲还活着时那吃不愁穿不忧的生活。这一段的回忆画面也是倒叙蒙太奇，运用这样的手法让两种不同环境不同时间地点，的片段来回切形成强烈的对比。能让观众更加清晰的理解和感受作者所表达的思想情怀。表达效果基本一样都是在颠倒式蒙太奇手法的基础上产生对比。这样的方式增加了作品的艺术表现力以外，还把这种无奈的痛苦和现实等种种思想完整的呈现给观众，直击观看者的内心深处，从而让观众感动。
通过以上几个例子可以发现，应用颠倒式蒙太奇手法很简单，其实就是把过去的剧情 、片段剪切插入现在，产生插叙倒叙的叙事效果，多用于回忆画面。
三、积累式蒙太奇的运用
影片中的累积式蒙太奇，有着情节强化和气氛强调效果。影片通过运用累积式蒙太奇，把场景剧情都烘托的很到位，特别是在影片的最后节子死后，生前的那些片段再现，形成了哥哥阿泰对妹妹节子情绪累积，让观众看了很有带入感。累积式蒙太奇的运用，有着让观众跟主角的情绪产生一致或有感同身受的影响力。如7分50秒处，哥哥背着小节要逃离时，出现了很多场景镜头，防火赢用的水桶、映在墙上的树影级靠墙放着的梯子、水槽中的水、身后燃烧旺盛的火焰、突然爆炸的房屋、在房檐上快速逃跑的猫、空中飞机不停掉了下来的炸弹等等，这些镜头的积累和组接，有着情节强化和气氛强调效果。动画13分10秒处用了同样的手法，炸为平地的村庄、成为废墟的桥、荒废的道路满天飞着的黑灰、被砸伤烧焦的尸体、在废墟中扒东西的人等等这些镜头组合累积起到了表达现状、气氛烘托强调的艺术效果。在影片最后小节死了，影片80分01秒又出现节子在院中荡秋千、做佳佳、奔跑、摘花、捉蜻蜓、缝衣服等等一系列的镜头组接，形成了哥哥对妹妹小节之死的情绪积累。这一系列的镜头组接将思念的情绪街垒的越来越浓厚，表达对妹妹小节的深切想念。
通过这三个镜头可总结累积式蒙太奇的应用，就是将一串属性相似和同一内容的镜头组接在一起，呈现情绪强调和气氛强化的艺术效果。能形象深刻的表达出作者的所思所想，使动画镜头更深入人心。
以上实例为动画“萤火虫之墓”中叙事蒙太奇的具体应用。叙事蒙太奇的运用，使影片所表达的内容更加深刻强烈，让剧情画面不拖沓有节奏。其实如果一个影片镜头从头到尾都按部就班的拍摄剪辑，没有新意的同时也让作品整体退色不少，吸引力也会大大缩水，这就是画面蒙太奇手法的魅力所在。
四、结论
电影和动画中所运用到的叙事蒙太奇手法给与画面、故事情节以鲜活的生命力。影视导演常常通过这种手法来叙述事件、安排情节、安排细节、塑造形象，使镜头组合为场面，使场面结合段落组合为故事，从而达到让观众看懂看明白的欣赏目的。叙述性蒙太奇就是根据剧情的发展轨迹和观众的欣赏习惯来组接鏡头，它强调组接对于客观事件表现的逻辑依据。通过动画镜头、场景和片段的组接是蒙太奇的功能。叙事蒙太奇手法存在多样性，也可无限的拓展，要是能把这种手法熟练的运用的动画中，国产动画除了要多学习、借鉴、分析国外动画对叙事蒙太奇运用以外，还要多一些创新、尝试和大胆的运用。这样国产动画所存在的单一性将不复存在，也能让我们在未来的动画道路上迈出一大步，期待国产动画再造辉煌。
作者简介：洪荣（1991.8-），女，汉，山东，硕士研究生，西南民族大学，研究方向：电影动画。