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庭院依然没有老，它只是因为
缺少变化而显得有点陈旧。
枣树上，几只麻雀发出像从记忆里
升起的单调又纯净的音符。
一口水井把自己埋藏在地下奇迹般地
通过一根水管，向风云莫测的尘世
输送表里如一的赞颂：哗哗哗。青苔
在硬化的地面描绘时光的耐心。
种在围墙上破损的泥桶里的葱
把翠绿发育成一种尖锐的挺拔。
落叶预示着秋天开始在一阵雨后
降低抒情的温度，打算用白描的手法
来完成对形象的重塑。
在北窗的明亮里，阅读是多么的愉快！
她的美
她的美在于举手投足之间不经意
流露的自然，在于在沉默中
对身体的接纳;在于对不可抗拒事物
保持一种痛苦的服从;在于
对自己的形象有着漫不经心的装饰。
显然，她的严肃不是来自一种
批判的意志，而是熟悉黑夜的
星光所闪现的冷静 。
在这个初冬的早餐，她穿着
草绿色的上衣，搭配
深灰色的牛仔裤，一双适合
外出郊游的红蓝双色的平底鞋，
迈着小心翼翼的脚步，在大街上
从我身边走过：她那高挑的身材
赋予她的青春一种补充性的骄傲。
一顿乡村的晚餐
许久没有跟父亲、母亲与大姐一起
吃一顿晚餐了。自从父亲
得了脑血栓，他整天活在
对过去的回忆与死亡的恐惧中，
现在，他的右手开始抓不住筷子，
只能用瓢颤抖着往嘴里塞食物。
母亲坐在轮椅里，她的双耳失聪，
与她的丈夫抗争了一辈子，如今的她
像水潭里的枯荷 ，等待永恒的墨色
贯注虚空的热情。
大姐的忧愁是雨水中降临的夜色：
深邃又无边。我得克制悲伤，
克制脢涩的中年带来含混的意义;
克制不明朗的日子
积压了几个世纪的哀怨。进入冬天的夜晚
是多么的沉静：一顿乡村的晚餐
又是如此的汹涌！
高 度
他用叉车叉起一叠板材，不断地
向上升，把站在板材上的我
升到一定的高度，高到足以俯视
整个车间，许多男女在地面上走动，
抗拒重力的吸附，让自己的身体
活动起来，以便完成生产流程
所决定的责任与次序。
我就是在自己的岗位上
被劳作束缚在时间的薪酬里，像大多数的
男女不得不把自己降低到
廉价劳动力的社会阶层。
我从未有过高高在上的感觉，从未有过
拥有辽阔的视野而产生虚妄的念头。
叉车以垂直的方式
把我的身体送到一种
足以容易让人产生伟大的高度。
我停留在空中，如果不为了
给液压机的油箱里加润滑油，
如果不是这位肥胖又势利的车间主任
给了我这一次机会：我怎么会拥有一种
暂时摆脱卑微与艰辛，摆脱
工业时代的疲惫与强迫，
获得自由的感觉？
当我看见大海的时候
当我看见大海的时候，
是多么的惊喜，是多么的熟悉;
它的蔚蓝有着梦的气息，它的浩瀚
像无边的想象 。
与其说它闪现在你的眼前，不如说
它用它的深渊填满它所拥有的一切。
赤脚走在沙滩上，感受它的波浪
在筹措中吐露永不屈服的顽强。
当我看见大海的时候，才知道人生
其实是一种无法概括的范畴，你航行
在它的意义里，试图找到
你得以存在于世的理由与目的。
当我看见大海的时候，它以一种
袒露向我涌来水天一线的启示，
对我的探问给予饱满又深情的冲洗……
午 休
安静下来的车间像一个
简易的临时搭设的场景，以配合
这些工人阶级的劳动妇女的登场：
她们不是要在剧情里
扮演需要观众接受的角色，
也不是为了通过自身的肢体语言
传达一种令人费解的寓意。
她们坐在板凳上，沉浸在工作的停顿
带来轻松的惬意里，用一种同志式的热情
交谈彼此面对的生活：
理想的美妙来自对现实的救赎。
显然，这些来自农村的剩余劳动力
在资本追逐利润的构造中
找到一种存在的价值感。
放在工具架上的割刀，钉枪，美纹纸，
流程表，彩笔，这些工具
组合成一种技艺，考验她们
适应生产的能力;此刻，它们
只是一种细节不断给场景
增添阐释的意义。
她们突然恢复个体的孤独，被释放的温情
所诱惑——她们聚在一起
以零碎的谈话或静默的沉思融入
这个工业化的布景中赢得
一种现实主义绘画中
特有的灵性色彩与朴实的光辉形象。
抓住它
抓住它，紧紧地把它攥在手心里。
它是多么的容易流逝，又是
如此的善变。
这一次，你抓住它，并没有
打算放手，而是死死的把它扣住，
不让它有任何逃跑的机会。
把它紧紧地攥在手心里，让它
感受到来自身体内部的决心与力量，
让它体会到你的痛苦是多么的深不可测。
抓住它，它就会把时间带回来，
带回你的身体：命运即渊源。
在梦里
在梦里，我看见自己出入各种
艺术沙龙与文化活动场所。
我发现我的穿着时尚又朴素，这符合
一位诗人的形象：对时代的投入中
保持一种疏离的谨慎。我在众目睽睽之下
朗诵我的作品并发表
人是怎样在他的行为与感受中
获得存在意识的讲话，我乐于这样做。
因为语言是一种显现，是历史在发生的
途中洞见它的影子，洞见
它无法逃避的一刻：这是我的秘密，
我有意繁殖它并试图掌握它无穷的变化。
我熟悉此道，乐于在一小撮人类当中
表演它，乐于成为孤独的使徒。
在梦里，喝酒，聊天，写作，与不同的女人做爱，幻想自己是另一个亨利·米勒。
作者简介：龙安，原名毕伟生。1972年出生于江西省婺源县的一个小山村，从高中开始写诗，高考落榜后，回家务农，写诗已有十几年载。曾在《诗刊》、《星星诗刊》、《绿风》、《创造评谭》、《扬子诗刊》等发表诗歌两百多首。现担任诗歌网刊《春台》的总版主，曾自印诗集《晚春的夜》、《一位狩猎者的笔记》。出版诗集《光阴的记忆》。现为自由职业者。曾获2011年年度中国青年诗人批评奖。
缺少变化而显得有点陈旧。
枣树上，几只麻雀发出像从记忆里
升起的单调又纯净的音符。
一口水井把自己埋藏在地下奇迹般地
通过一根水管，向风云莫测的尘世
输送表里如一的赞颂：哗哗哗。青苔
在硬化的地面描绘时光的耐心。
种在围墙上破损的泥桶里的葱
把翠绿发育成一种尖锐的挺拔。
落叶预示着秋天开始在一阵雨后
降低抒情的温度，打算用白描的手法
来完成对形象的重塑。
在北窗的明亮里，阅读是多么的愉快！
她的美
她的美在于举手投足之间不经意
流露的自然，在于在沉默中
对身体的接纳;在于对不可抗拒事物
保持一种痛苦的服从;在于
对自己的形象有着漫不经心的装饰。
显然，她的严肃不是来自一种
批判的意志，而是熟悉黑夜的
星光所闪现的冷静 。
在这个初冬的早餐，她穿着
草绿色的上衣，搭配
深灰色的牛仔裤，一双适合
外出郊游的红蓝双色的平底鞋，
迈着小心翼翼的脚步，在大街上
从我身边走过：她那高挑的身材
赋予她的青春一种补充性的骄傲。
一顿乡村的晚餐
许久没有跟父亲、母亲与大姐一起
吃一顿晚餐了。自从父亲
得了脑血栓，他整天活在
对过去的回忆与死亡的恐惧中，
现在，他的右手开始抓不住筷子，
只能用瓢颤抖着往嘴里塞食物。
母亲坐在轮椅里，她的双耳失聪，
与她的丈夫抗争了一辈子，如今的她
像水潭里的枯荷 ，等待永恒的墨色
贯注虚空的热情。
大姐的忧愁是雨水中降临的夜色：
深邃又无边。我得克制悲伤，
克制脢涩的中年带来含混的意义;
克制不明朗的日子
积压了几个世纪的哀怨。进入冬天的夜晚
是多么的沉静：一顿乡村的晚餐
又是如此的汹涌！
高 度
他用叉车叉起一叠板材，不断地
向上升，把站在板材上的我
升到一定的高度，高到足以俯视
整个车间，许多男女在地面上走动，
抗拒重力的吸附，让自己的身体
活动起来，以便完成生产流程
所决定的责任与次序。
我就是在自己的岗位上
被劳作束缚在时间的薪酬里，像大多数的
男女不得不把自己降低到
廉价劳动力的社会阶层。
我从未有过高高在上的感觉，从未有过
拥有辽阔的视野而产生虚妄的念头。
叉车以垂直的方式
把我的身体送到一种
足以容易让人产生伟大的高度。
我停留在空中，如果不为了
给液压机的油箱里加润滑油，
如果不是这位肥胖又势利的车间主任
给了我这一次机会：我怎么会拥有一种
暂时摆脱卑微与艰辛，摆脱
工业时代的疲惫与强迫，
获得自由的感觉？
当我看见大海的时候
当我看见大海的时候，
是多么的惊喜，是多么的熟悉;
它的蔚蓝有着梦的气息，它的浩瀚
像无边的想象 。
与其说它闪现在你的眼前，不如说
它用它的深渊填满它所拥有的一切。
赤脚走在沙滩上，感受它的波浪
在筹措中吐露永不屈服的顽强。
当我看见大海的时候，才知道人生
其实是一种无法概括的范畴，你航行
在它的意义里，试图找到
你得以存在于世的理由与目的。
当我看见大海的时候，它以一种
袒露向我涌来水天一线的启示，
对我的探问给予饱满又深情的冲洗……
午 休
安静下来的车间像一个
简易的临时搭设的场景，以配合
这些工人阶级的劳动妇女的登场：
她们不是要在剧情里
扮演需要观众接受的角色，
也不是为了通过自身的肢体语言
传达一种令人费解的寓意。
她们坐在板凳上，沉浸在工作的停顿
带来轻松的惬意里，用一种同志式的热情
交谈彼此面对的生活：
理想的美妙来自对现实的救赎。
显然，这些来自农村的剩余劳动力
在资本追逐利润的构造中
找到一种存在的价值感。
放在工具架上的割刀，钉枪，美纹纸，
流程表，彩笔，这些工具
组合成一种技艺，考验她们
适应生产的能力;此刻，它们
只是一种细节不断给场景
增添阐释的意义。
她们突然恢复个体的孤独，被释放的温情
所诱惑——她们聚在一起
以零碎的谈话或静默的沉思融入
这个工业化的布景中赢得
一种现实主义绘画中
特有的灵性色彩与朴实的光辉形象。
抓住它
抓住它，紧紧地把它攥在手心里。
它是多么的容易流逝，又是
如此的善变。
这一次，你抓住它，并没有
打算放手，而是死死的把它扣住，
不让它有任何逃跑的机会。
把它紧紧地攥在手心里，让它
感受到来自身体内部的决心与力量，
让它体会到你的痛苦是多么的深不可测。
抓住它，它就会把时间带回来，
带回你的身体：命运即渊源。
在梦里
在梦里，我看见自己出入各种
艺术沙龙与文化活动场所。
我发现我的穿着时尚又朴素，这符合
一位诗人的形象：对时代的投入中
保持一种疏离的谨慎。我在众目睽睽之下
朗诵我的作品并发表
人是怎样在他的行为与感受中
获得存在意识的讲话，我乐于这样做。
因为语言是一种显现，是历史在发生的
途中洞见它的影子，洞见
它无法逃避的一刻：这是我的秘密，
我有意繁殖它并试图掌握它无穷的变化。
我熟悉此道，乐于在一小撮人类当中
表演它，乐于成为孤独的使徒。
在梦里，喝酒，聊天，写作，与不同的女人做爱，幻想自己是另一个亨利·米勒。
作者简介：龙安，原名毕伟生。1972年出生于江西省婺源县的一个小山村，从高中开始写诗，高考落榜后，回家务农，写诗已有十几年载。曾在《诗刊》、《星星诗刊》、《绿风》、《创造评谭》、《扬子诗刊》等发表诗歌两百多首。现担任诗歌网刊《春台》的总版主，曾自印诗集《晚春的夜》、《一位狩猎者的笔记》。出版诗集《光阴的记忆》。现为自由职业者。曾获2011年年度中国青年诗人批评奖。