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摘要：克列金斯基在1866年曾说过：“通过彻底而正确地理解夜曲，人们能获得一把揭示大师其它更为精彩作品奥秘的钥匙”。本文通过对约翰·菲尔德夜曲形成原因的分析和研究，展示了这套夜曲了由古典时期过渡到浪漫时期音乐风格变化的一些典型特性。
关键词：约翰·菲尔德 夜曲 风格 过渡
夜曲原文Nocturne源自拉丁文Nox，源于中世纪，宗教中释意为“夜祷”，当时这种形式源于晚间或黎明所举行的弥撒活动。而爱尔兰钢琴家，作曲家约翰·菲尔德的出现，为“夜曲”这种音乐体裁赋予了全新的生命和意义。
一、钢琴小品的前身
约翰·菲尔德（John Field）1782年出生在一个音乐世家，小菲尔德在11岁时拜师在克莱门蒂门下学习。在他的创作中，有7部钢琴协奏曲，4部奏鸣曲和一些其他钢琴曲，其中以20首夜曲最富特色，是“夜曲”这个名字和形式的首创者。奥地利作曲家卡尔·车尔尼（Carl Czerny）对夜曲做出的描述为：“钢琴夜曲实际上是模仿那些标题为小夜曲的声乐小品而作，而这些作品的特殊目的是用于晚间演出，因此，音乐具有柔和、梦幻、优美且浪漫的印象，或是热情的感觉，但不是尖锐冷漠的。夜曲的结构接近于奏鸣曲中的行板乐章，或是一个扩展的主题，而慢板乐章最符合夜曲的风格特征。”
其实菲尔德这种作曲风格深受他老师，意大利音乐家克莱门蒂Muzio Clementi（1752-1832）的影响。这是一位在一生中跨越从巴洛克主义到古典主义到浪漫主义三个时代的伟大音乐家。在克莱门蒂的引导下，菲尔德将巴洛克对位法的精致及活力与浪漫派的和谐法与表达情感相融入，结合浪漫主义音乐一切服从于感情表现需要的特征，开始以主观意识来表达对于音乐的想法，充分的表现自我，在这样的情况下诞生了篇幅短小但抒情性高的夜曲。
非常值得一提的是，在创造出夜曲这种音乐体裁之前，除了练习曲、奏鸣曲、变奏曲和幻想曲这类正规的音乐形式，钢琴小品这种体裁不曾真正存在过。这种体裁不注重任何音乐形式，清新脱俗，形式简单朴素，不注重主题的发展和结构的严谨性，而是制造一种氛围或环境，这也是菲尔德夜曲的最大特点之一，是钢琴小品的开端，也奠定了菲尔德做为古典风格过渡到浪漫风格作曲家的重要地位。
二、钢琴改良对夜曲产生的影响
菲尔德的老师，克莱门蒂不仅是作曲家、钢琴家、指挥家，还是钢琴乐器的开发者和制造商。为了证明老师克莱门蒂所制造的钢琴的优越性，菲尔德不断地创作出了适合新钢琴来演奏的曲目，并且形成了当时有别于其他键盘作品的音乐风格。
（一）旋律由器乐化向声乐化的发展
巴洛克和古典时期的作品，由于古钢琴的琴键比较浅，没有太大的表情记号变化空间，所以不需要过分大的力量去演奏。而经克莱门蒂改良的“英式击弦机钢琴”触键比较重，设计上侧重于声音的共鸣和音色的丰富。其特征在于“旋律的歌唱能美妙的调和”，这正符合了菲尔德夜曲中旋律歌唱性的特点。
菲尔德本人非常喜爱意大利歌剧中 Bel Canto的歌唱形式，高声部抒情流畅，常缀上花腔式装饰音的如歌旋律，新钢琴能够演奏更加连贯的特点使菲尔德能把cantilena这种具有柔美音色，丰富情感，声乐中如歌的风格，以及敏感，细致情绪的歌唱特征以“夜曲”的形式在钢琴上表现出来了。
（二）踏板的使用
菲尔德夜曲中运用了许多左手超过八度远距离伴奏的织体，若要使左手能够很好地连接起来，就需要运用更多的踏板，而新钢琴在机械结构上作了很多新的调整，尤其是安装了踏脚板，使钢琴和声伴奏的表达能力大大增强。
延音踏板和弱音踏板的使用，增强了乐句的连贯性和色彩变化。对于歌唱性旋律的模仿，需要在键盘上有更大的跨度。菲尔德比之前任何一个作曲家都更大程度地依赖使用踏板来产生独特的音色。因此在中国大百科全书音乐舞蹈卷中有确切的提到说，菲尔德和胡梅尔是钢琴演奏从古典风格过渡到浪漫主义风格的桥梁。
三、菲尔德夜曲对浪漫派时期作曲家的影响
菲尔德夜曲不只在音乐风格和弹奏上为古典至浪漫时期的过渡起到很好的衔接作用，并且为后世的许多作曲家提供了许多灵感和启发。肖邦夜曲便是受菲尔德夜曲影响最为直接的一套作品。肖邦自幼便十分崇拜菲尔德，在年轻时便开始在华沙演奏菲尔德的作品，在巴黎时，他经常用菲尔德的夜曲来作为音乐会曲目或指导学生的钢琴教材。在给友人的一封信中他曾写道：“有成就的艺术家跟我上课，而且把我的名字排在菲尔德的后面；确实，假如我比现在的我更为愚蠢的话，我很可能想象我已经达到我一生的顶峰了。”而肖邦的夜曲影响了不少当代及后世的作曲家，其中包括法国作曲家福雷13首夜曲。
此外，舒曼在《新音乐报》中，曾发表文章评述对菲尔德作品的看法并给与了很高的评价，强调其夜曲作品的原创性。门德尔松许多作品中的灵感和参照来自菲尔德，甚至有学者称菲尔德夜曲是最早的无词歌。而勃拉姆斯和瓦格纳的一些作品中也直接展现出相似的风格。美国作曲家巴伯在1959年11月出版的夜曲标题便是“纪念约翰·菲尔德”从这首钢琴小品中不难看出约菲尔德和肖邦对他的影响。
最后，我们以李斯特在1895年为菲尔德《夜曲集》序文中写的一段话来结束本文：“多数作品都经不起时间的考验，然而菲尔德的夜曲却能一直保持晶莹明澈的风貌，即使经过了36年，它还是那么散发着新鲜、芳香的气息。”
四、结语
本文尝试通过分析和理解菲尔德夜曲诞生的缘由和特性，使学生不仅能够获得揭示大师其它更为精彩作品奥秘的钥匙，并且能由浅入深地为演奏者们打开通往浪漫主义时期钢琴作品的大门。
参考文献：
[1][英]肯尼迪，布尔恩.牛津简明音乐词典（第四版）[M].唐其竞等译.北京：人民音乐出版社，2002.
[2]中国大百科全书出版社编辑部编.中国大百科全书-音乐舞蹈（第一版）[M].北京：中国大百科全书出版社，1989.
关键词：约翰·菲尔德 夜曲 风格 过渡
夜曲原文Nocturne源自拉丁文Nox，源于中世纪，宗教中释意为“夜祷”，当时这种形式源于晚间或黎明所举行的弥撒活动。而爱尔兰钢琴家，作曲家约翰·菲尔德的出现，为“夜曲”这种音乐体裁赋予了全新的生命和意义。
一、钢琴小品的前身
约翰·菲尔德（John Field）1782年出生在一个音乐世家，小菲尔德在11岁时拜师在克莱门蒂门下学习。在他的创作中，有7部钢琴协奏曲，4部奏鸣曲和一些其他钢琴曲，其中以20首夜曲最富特色，是“夜曲”这个名字和形式的首创者。奥地利作曲家卡尔·车尔尼（Carl Czerny）对夜曲做出的描述为：“钢琴夜曲实际上是模仿那些标题为小夜曲的声乐小品而作，而这些作品的特殊目的是用于晚间演出，因此，音乐具有柔和、梦幻、优美且浪漫的印象，或是热情的感觉，但不是尖锐冷漠的。夜曲的结构接近于奏鸣曲中的行板乐章，或是一个扩展的主题，而慢板乐章最符合夜曲的风格特征。”
其实菲尔德这种作曲风格深受他老师，意大利音乐家克莱门蒂Muzio Clementi（1752-1832）的影响。这是一位在一生中跨越从巴洛克主义到古典主义到浪漫主义三个时代的伟大音乐家。在克莱门蒂的引导下，菲尔德将巴洛克对位法的精致及活力与浪漫派的和谐法与表达情感相融入，结合浪漫主义音乐一切服从于感情表现需要的特征，开始以主观意识来表达对于音乐的想法，充分的表现自我，在这样的情况下诞生了篇幅短小但抒情性高的夜曲。
非常值得一提的是，在创造出夜曲这种音乐体裁之前，除了练习曲、奏鸣曲、变奏曲和幻想曲这类正规的音乐形式，钢琴小品这种体裁不曾真正存在过。这种体裁不注重任何音乐形式，清新脱俗，形式简单朴素，不注重主题的发展和结构的严谨性，而是制造一种氛围或环境，这也是菲尔德夜曲的最大特点之一，是钢琴小品的开端，也奠定了菲尔德做为古典风格过渡到浪漫风格作曲家的重要地位。
二、钢琴改良对夜曲产生的影响
菲尔德的老师，克莱门蒂不仅是作曲家、钢琴家、指挥家，还是钢琴乐器的开发者和制造商。为了证明老师克莱门蒂所制造的钢琴的优越性，菲尔德不断地创作出了适合新钢琴来演奏的曲目，并且形成了当时有别于其他键盘作品的音乐风格。
（一）旋律由器乐化向声乐化的发展
巴洛克和古典时期的作品，由于古钢琴的琴键比较浅，没有太大的表情记号变化空间，所以不需要过分大的力量去演奏。而经克莱门蒂改良的“英式击弦机钢琴”触键比较重，设计上侧重于声音的共鸣和音色的丰富。其特征在于“旋律的歌唱能美妙的调和”，这正符合了菲尔德夜曲中旋律歌唱性的特点。
菲尔德本人非常喜爱意大利歌剧中 Bel Canto的歌唱形式，高声部抒情流畅，常缀上花腔式装饰音的如歌旋律，新钢琴能够演奏更加连贯的特点使菲尔德能把cantilena这种具有柔美音色，丰富情感，声乐中如歌的风格，以及敏感，细致情绪的歌唱特征以“夜曲”的形式在钢琴上表现出来了。
（二）踏板的使用
菲尔德夜曲中运用了许多左手超过八度远距离伴奏的织体，若要使左手能够很好地连接起来，就需要运用更多的踏板，而新钢琴在机械结构上作了很多新的调整，尤其是安装了踏脚板，使钢琴和声伴奏的表达能力大大增强。
延音踏板和弱音踏板的使用，增强了乐句的连贯性和色彩变化。对于歌唱性旋律的模仿，需要在键盘上有更大的跨度。菲尔德比之前任何一个作曲家都更大程度地依赖使用踏板来产生独特的音色。因此在中国大百科全书音乐舞蹈卷中有确切的提到说，菲尔德和胡梅尔是钢琴演奏从古典风格过渡到浪漫主义风格的桥梁。
三、菲尔德夜曲对浪漫派时期作曲家的影响
菲尔德夜曲不只在音乐风格和弹奏上为古典至浪漫时期的过渡起到很好的衔接作用，并且为后世的许多作曲家提供了许多灵感和启发。肖邦夜曲便是受菲尔德夜曲影响最为直接的一套作品。肖邦自幼便十分崇拜菲尔德，在年轻时便开始在华沙演奏菲尔德的作品，在巴黎时，他经常用菲尔德的夜曲来作为音乐会曲目或指导学生的钢琴教材。在给友人的一封信中他曾写道：“有成就的艺术家跟我上课，而且把我的名字排在菲尔德的后面；确实，假如我比现在的我更为愚蠢的话，我很可能想象我已经达到我一生的顶峰了。”而肖邦的夜曲影响了不少当代及后世的作曲家，其中包括法国作曲家福雷13首夜曲。
此外，舒曼在《新音乐报》中，曾发表文章评述对菲尔德作品的看法并给与了很高的评价，强调其夜曲作品的原创性。门德尔松许多作品中的灵感和参照来自菲尔德，甚至有学者称菲尔德夜曲是最早的无词歌。而勃拉姆斯和瓦格纳的一些作品中也直接展现出相似的风格。美国作曲家巴伯在1959年11月出版的夜曲标题便是“纪念约翰·菲尔德”从这首钢琴小品中不难看出约菲尔德和肖邦对他的影响。
最后，我们以李斯特在1895年为菲尔德《夜曲集》序文中写的一段话来结束本文：“多数作品都经不起时间的考验，然而菲尔德的夜曲却能一直保持晶莹明澈的风貌，即使经过了36年，它还是那么散发着新鲜、芳香的气息。”
四、结语
本文尝试通过分析和理解菲尔德夜曲诞生的缘由和特性，使学生不仅能够获得揭示大师其它更为精彩作品奥秘的钥匙，并且能由浅入深地为演奏者们打开通往浪漫主义时期钢琴作品的大门。
参考文献：
[1][英]肯尼迪，布尔恩.牛津简明音乐词典（第四版）[M].唐其竞等译.北京：人民音乐出版社，2002.
[2]中国大百科全书出版社编辑部编.中国大百科全书-音乐舞蹈（第一版）[M].北京：中国大百科全书出版社，1989.