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【摘要】在阿根廷探戈发展的150年历史中，经历了多次的大起大落，但这依然阻挡不了影响世界音乐发展的脚步。本文对阿根廷探戈发展的不同时期的历史概况与作曲家们进行了介绍，以对探戈音乐的研究起到抛砖引玉的作用，希望越来越多的同仁们关注探戈音乐。
【关键词】阿根廷;起源;历史脉络;成就;皮亚佐拉
【中图分类号】J712 【文献标识码】A
一、阿根廷探戈的起源
大多数人认为的探戈是一种舞蹈，其实这是一个狭义的理解。探戈是可唱、可跳、可演奏，集音乐、舞蹈、歌唱、诗歌、朗诵于一身的综合艺术形式，是阿根廷民族文化的瑰宝。关于它的起源，说法不一，主要有三种：第一种说法是来源于西班牙吉普赛人的探戈;第二种说法是来源于古巴的哈巴涅拉;第三种说法是来源于非洲黑人的乐器和舞蹈。但可以断定的是，它于1880年前后开始在布宜诺斯艾利斯市郊的贫民区中出现。19世纪初，阿根廷结束了西班牙的殖民统治，获得了独立。此时，大批移民背井离乡，从欧洲、非洲和南美洲等地区涌入布宜诺斯艾利斯，大量乡村土著居民也纷纷进入城市。但贫民得不到土地，找不到工作，整天无所事事，再加上背井离乡的失落与痛苦，于是他们沉沦在贫民区的酒吧和风月场所，男人们在等候风尘女子时，即兴练习一些步法，逞强好胜，为女人争风吃醋，逐渐形成了一套具有舞蹈性的动作，探戈就是在这样的背景下产生了。之后很长时间，探戈的名声都不好，为上流社会所憎恶。20世纪初，探戈传到欧洲，受到巴黎上流社会的推崇后逐步发展，扩展到全世界。
二、阿根廷探戈发展的历史脉络
探戈音乐的历史进程大概150年左右，在一个多世纪的发展中，经历几次起伏。19世纪后期兴起后，到20世纪20年代前后发展到一个高潮。之后由于政府的压制，甚至以法律的形式禁止演出，陷入低谷;20世纪40年代再次兴起，二战后再次进入低谷。20世纪70年代，政府开始注重民族文化与艺术的发展，探戈受到了广泛关注与欢迎，享誉世界，许多世界级音乐家开始接触探戈音乐。
（一）“旧时代”的探戈
这一时期从1880年到1920年，是探戈的萌芽期，当时无论从作曲，还是用来演奏探戈曲的器乐、舞蹈来看，都是非常随性、无规律可循的。初期的探戈只在城郊活动，反映出边缘人群的真实生活惨状，出现在两个场合，一是咖啡馆，不是用来跳舞的;一是妓院，当有探戈音乐开始时，妓女和嫖客就开始跳舞。虽然这一时期的乐队演出是即兴的，没有形成一定的审美格局，但也出现了多个具有代表性的演奏家组合，如卡纳罗·马丁内斯乐团。
（二）“新时代”的探戈
这一时期从1921年到1960年，其中20世纪四五十年代被称为探戈的“黄金年代”。期间，探戈音乐家“井喷式”的出现，无论从数量还是质量，均是空前绝后的。当时活跃在布宜诺斯艾利斯的乐团超过200个，竞争非常激烈。乐团中涌现出许多优秀的作曲家、词作家等，他们不停的创作，数量超过以往的任何时期。这一时期，电台作为探戈的主要传播媒介，仅在布宜诺斯艾利斯就有20多家。进入新时代后，探戈逐渐出现了米隆加探戈、浪漫探戈和歌唱探戈（带歌词的探戈）等三种类别。代表作品《一步之遥》。
（三）“先锋时代”的探戈
进入20世纪50年代后，探戈的高潮期逐渐消退，火热的探戈进入到它的深秋季节，导致不少音乐家失业，乐团解散。这一时期，迷幻摇滚和“嬉皮士”的文化运动，受到大量年轻人的追捧，而且本土音乐也逐渐占领市场，加上20世纪40年代录制了大量的唱片，舞会中逐渐取代了现场乐队的伴奏，导致乐团慢慢的减少。尽管如此，依然有一些探戈人在坚持走自己的创作、演奏之路并以此为基础进行大量的创新，最后催生出一个新的探戈流派——先锋派，也被称为“新探戈”，代表人物为享誉世界的阿斯托尔·皮亚佐拉，代表作品有《巴钦餐馆的卖花小孩》。
皮亚佐拉对探戈的改革非常深入，甚至于颠覆，完全打破了传统的旧时代和新时代的作曲结构，大胆融入西方古典音乐元素，营造出一种非常紧张但富有节奏感的氛围，但同时却遭到一些老探戈人的强烈谴责，认为他是在“谋杀”探戈，导致他的音乐无法在电台传播，成为探戈圈共同的敌人，可这一切并不能阻挡探戈春天的到来！
（四）“当代时期”的探戈
这一时期，从1970年至2000年，皮亚佐拉的新探戈被广泛认可，制作和演奏了大量的作品，并对乐器进行了大胆的尝试。他在组建的八重奏乐团中融入了电子元素，如：电吉他、电贝司、电子鍵盘等，将爵士和探戈完美的结合，代表作品有《春》。
三、探戈的成就
进入21世纪后，探戈舞在阿根廷、乌拉圭乃至世界各地进一步得到广泛的传播，并逐渐受到年轻群体的喜爱。仅在布宜诺斯艾利斯，常规的探戈协会就超过200个，新的“黄金时代”正式开启。如今，探戈已成为阿根廷的主要产业支柱之一，成为了阿根廷的名片。虽然我国对皮亚佐拉探戈音乐的研究仍处于初级阶段，但一些国内的音乐院校已经把他的作品引入课堂，成为独奏、重奏的必练曲目。
文章最后，笔者想用他的一部足以概括探戈发展史的作品来结束对这个“美妙精灵”的探寻，以纪念这位伟大的探戈音乐家、作曲家、演奏家——皮亚佐拉：《探戈的历史》（1986年创作）（1）《妓院1900》;（2）《咖啡馆1930》;（3）《夜总会1960》;（4）《现代音乐会》。
参考文献
[1]齐江编.外国民族音乐[M].上海：上海交大出版社， 2012（1）.
[2]奥拉西奥·费雷尔著，欧占明.探戈艺术的历史与变革[M].北京师范大学出版社，2014（6）.
[3]叶雨.论皮亚佐拉新探戈音乐的艺术特征[D].上海：上海音乐学院，2011（6）.
作者简介：温旭伟（1978—），男，山西大同人，硕士，山西大同大学音乐学院副教授;黄静（1979—），女，山西大同人，硕士，山西大同大学音乐学院副教授。
【关键词】阿根廷;起源;历史脉络;成就;皮亚佐拉
【中图分类号】J712 【文献标识码】A
一、阿根廷探戈的起源
大多数人认为的探戈是一种舞蹈，其实这是一个狭义的理解。探戈是可唱、可跳、可演奏，集音乐、舞蹈、歌唱、诗歌、朗诵于一身的综合艺术形式，是阿根廷民族文化的瑰宝。关于它的起源，说法不一，主要有三种：第一种说法是来源于西班牙吉普赛人的探戈;第二种说法是来源于古巴的哈巴涅拉;第三种说法是来源于非洲黑人的乐器和舞蹈。但可以断定的是，它于1880年前后开始在布宜诺斯艾利斯市郊的贫民区中出现。19世纪初，阿根廷结束了西班牙的殖民统治，获得了独立。此时，大批移民背井离乡，从欧洲、非洲和南美洲等地区涌入布宜诺斯艾利斯，大量乡村土著居民也纷纷进入城市。但贫民得不到土地，找不到工作，整天无所事事，再加上背井离乡的失落与痛苦，于是他们沉沦在贫民区的酒吧和风月场所，男人们在等候风尘女子时，即兴练习一些步法，逞强好胜，为女人争风吃醋，逐渐形成了一套具有舞蹈性的动作，探戈就是在这样的背景下产生了。之后很长时间，探戈的名声都不好，为上流社会所憎恶。20世纪初，探戈传到欧洲，受到巴黎上流社会的推崇后逐步发展，扩展到全世界。
二、阿根廷探戈发展的历史脉络
探戈音乐的历史进程大概150年左右，在一个多世纪的发展中，经历几次起伏。19世纪后期兴起后，到20世纪20年代前后发展到一个高潮。之后由于政府的压制，甚至以法律的形式禁止演出，陷入低谷;20世纪40年代再次兴起，二战后再次进入低谷。20世纪70年代，政府开始注重民族文化与艺术的发展，探戈受到了广泛关注与欢迎，享誉世界，许多世界级音乐家开始接触探戈音乐。
（一）“旧时代”的探戈
这一时期从1880年到1920年，是探戈的萌芽期，当时无论从作曲，还是用来演奏探戈曲的器乐、舞蹈来看，都是非常随性、无规律可循的。初期的探戈只在城郊活动，反映出边缘人群的真实生活惨状，出现在两个场合，一是咖啡馆，不是用来跳舞的;一是妓院，当有探戈音乐开始时，妓女和嫖客就开始跳舞。虽然这一时期的乐队演出是即兴的，没有形成一定的审美格局，但也出现了多个具有代表性的演奏家组合，如卡纳罗·马丁内斯乐团。
（二）“新时代”的探戈
这一时期从1921年到1960年，其中20世纪四五十年代被称为探戈的“黄金年代”。期间，探戈音乐家“井喷式”的出现，无论从数量还是质量，均是空前绝后的。当时活跃在布宜诺斯艾利斯的乐团超过200个，竞争非常激烈。乐团中涌现出许多优秀的作曲家、词作家等，他们不停的创作，数量超过以往的任何时期。这一时期，电台作为探戈的主要传播媒介，仅在布宜诺斯艾利斯就有20多家。进入新时代后，探戈逐渐出现了米隆加探戈、浪漫探戈和歌唱探戈（带歌词的探戈）等三种类别。代表作品《一步之遥》。
（三）“先锋时代”的探戈
进入20世纪50年代后，探戈的高潮期逐渐消退，火热的探戈进入到它的深秋季节，导致不少音乐家失业，乐团解散。这一时期，迷幻摇滚和“嬉皮士”的文化运动，受到大量年轻人的追捧，而且本土音乐也逐渐占领市场，加上20世纪40年代录制了大量的唱片，舞会中逐渐取代了现场乐队的伴奏，导致乐团慢慢的减少。尽管如此，依然有一些探戈人在坚持走自己的创作、演奏之路并以此为基础进行大量的创新，最后催生出一个新的探戈流派——先锋派，也被称为“新探戈”，代表人物为享誉世界的阿斯托尔·皮亚佐拉，代表作品有《巴钦餐馆的卖花小孩》。
皮亚佐拉对探戈的改革非常深入，甚至于颠覆，完全打破了传统的旧时代和新时代的作曲结构，大胆融入西方古典音乐元素，营造出一种非常紧张但富有节奏感的氛围，但同时却遭到一些老探戈人的强烈谴责，认为他是在“谋杀”探戈，导致他的音乐无法在电台传播，成为探戈圈共同的敌人，可这一切并不能阻挡探戈春天的到来！
（四）“当代时期”的探戈
这一时期，从1970年至2000年，皮亚佐拉的新探戈被广泛认可，制作和演奏了大量的作品，并对乐器进行了大胆的尝试。他在组建的八重奏乐团中融入了电子元素，如：电吉他、电贝司、电子鍵盘等，将爵士和探戈完美的结合，代表作品有《春》。
三、探戈的成就
进入21世纪后，探戈舞在阿根廷、乌拉圭乃至世界各地进一步得到广泛的传播，并逐渐受到年轻群体的喜爱。仅在布宜诺斯艾利斯，常规的探戈协会就超过200个，新的“黄金时代”正式开启。如今，探戈已成为阿根廷的主要产业支柱之一，成为了阿根廷的名片。虽然我国对皮亚佐拉探戈音乐的研究仍处于初级阶段，但一些国内的音乐院校已经把他的作品引入课堂，成为独奏、重奏的必练曲目。
文章最后，笔者想用他的一部足以概括探戈发展史的作品来结束对这个“美妙精灵”的探寻，以纪念这位伟大的探戈音乐家、作曲家、演奏家——皮亚佐拉：《探戈的历史》（1986年创作）（1）《妓院1900》;（2）《咖啡馆1930》;（3）《夜总会1960》;（4）《现代音乐会》。
参考文献
[1]齐江编.外国民族音乐[M].上海：上海交大出版社， 2012（1）.
[2]奥拉西奥·费雷尔著，欧占明.探戈艺术的历史与变革[M].北京师范大学出版社，2014（6）.
[3]叶雨.论皮亚佐拉新探戈音乐的艺术特征[D].上海：上海音乐学院，2011（6）.
作者简介：温旭伟（1978—），男，山西大同人，硕士，山西大同大学音乐学院副教授;黄静（1979—），女，山西大同人，硕士，山西大同大学音乐学院副教授。