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我国陶瓷发展的鼎盛时期出现在宋时期，陶瓷是在宋代的工艺美术种类中是最为杰出的一个品种，不论是在产品的产量质量还是艺术造诣上都取得了非常高的成就，因此人们又称宋代为“瓷的时代”。当时全国各地出现了许多名窑，创造出风格各异、南北不同的陶瓷品种。一般讨论宋瓷的人喜欢按照地区的不同风格把哥、官、汝、定、钧作为宋代的五大名窑。各个地区的陶瓷种类从侧面反映出各个地区所形成的窑系风格的不同，不同的窑系生产出不同的陶瓷作品，但纵观宋代陶瓷艺术的整体发展，各个产瓷区的总发展趋势与时代的联系似乎更甚。
（一）宋代审美与宋瓷的产生原因
1.宋代审美的产生
宋代上承汉唐下启元清，是历史上一个重要的转折时期。要说宋代审美的产生不可避免要考虑到当时的政治、经济以及当时的哲学文学思想、社会环境等因素，正是由于这些原因使宋代的审美精神有了一个不同于唐代的发展。
首先，当时的宋代社会环境比较复杂，外有敌人不断侵犯，内有隐患未除，因而统治者推行“安内虚外”，“重文抑武”的治国策略。统治者的这种政治思想对宋代的审美精神的发展起到了非常重要的主导作用。宋中期，人民的生活稳定，手工业环境相对比较宽松，给各种手工业提供了发展和交流的环境，使得多种风格的审美得到了充分的发展和交流。
其次，统治者非常推崇孔子的儒学和老庄之道。文人雅士大都风流，非常注重自我身心的发展，例如风靡一时的“程朱理学”，常常以自我为中心，强调人的重要性，主张自由独立。统治者的宗教思想和文学家的哲学、文学思想不谋而合，也因此造就了宋代的审美风格具有一种纯真质朴，清新自然的气息。
2.宋瓷审美的产生
陶瓷一开始在原始社会就是作为生活用品出现的，随着手工业的发展至宋代，陶瓷越来越成为百姓所必需且首选的生活用品，因为陶瓷坚固、耐用、易清洗，并且有不怕酸碱，方便洗涤等优点，这大大提高了它的使用价值，并且它具有光滑细腻、半透明的质感和色泽，因此随着时代的发展，陶瓷的需求量越来越大。在文学思想上，宋代尤其是宋代局势稳定后的大文学家都非常注重平淡自然，条达舒畅的文学作风。当时著名的文学家梅尧臣就曾提出“作诗无古今，唯造平淡难”的文学观，他非常反对精雕细琢，繁缛冗长的文学风格， 这种追求平淡简约的文学思潮自然也会影响到工艺美术的艺术风格上来，因此陶瓷的风格发展也不可避免受到了这一文学思想的影响。而且，当时宋代的工艺美术形成了自己的一部分独特风格：非常注重绘画书法，书画院的建立，這都直接影响着工艺美术的发展。绘画融入陶瓷之中，更能给陶瓷的装饰方面增添新的创作元素，并且对绘画的重视使陶瓷的创作朝着实用和审美相结合的工艺品方向发展。
具体分析，还有一部分原因来自于当时饮食、饮酒、饮茶的社会风尚。宋代的饮食文化十分发达，饮食行业十分繁荣，而且加上当时文人墨客的推波助澜，宋代的饮食瓷器既实用又雅致，清新自然秀美，这也算是顺应了宋代的审美风尚。饮酒的文化自商周时期便已经出现。到宋代，由于经济文化的繁荣，和相对内敛的社会心态，饮酒不再注重粗狂豪迈，而是注重器型本身的造型与装饰。宋代盛行斗茶。宋代的饮茶常常使用盏，例如建窑，定窑，越窑等都有大量生产。制作工艺也比前朝高超，茶具样式、装饰和颜色也比前代更加多样。正是这些变化和发展促进了宋代陶瓷产业的进步和繁荣。
（二）宋代审美与宋瓷相辅相成的关系
说到宋代的审美精神和宋瓷的关系，无疑是相辅相成、相互借鉴学习的关系。缘何为此？进入宋代以来，从宋代的政治、文化、经济、乃至哲学、宗教等各方面的变化和发展来看，这些重要因素都对宋代的审美精神产生了非常关键的引导作用。而宋瓷作为工艺美术的一种，是最能体现时代审美特色的。反之通过制作者对宋瓷进行新的创新，也无疑是迎合时代的需要，百姓的审美变化，统治者的审美需求，当时盛行的审美风尚造就宋瓷进行不断革新，形成了具有宋代特色的陶瓷作品。
其次由于政权问题，当时的宋代不同于唐代人民自信开放，宋代由于政权的问题，丧失了唐人那种气势恢宏的英雄气魄，面对一些地区的侵扰，采取忍辱苟安的政策，持十分软弱的态度，因此它缺乏一种宏博华丽的雄伟气魄，这种政策的变化反映在工艺美术风格上，使美术风格显得严谨含蓄了许多。我们可以观察宋瓷的造型，无论是早期、晚期，无论是仿制还是自己创造的器型，在比例、尺度等各个方面都表现出典雅含蓄，简洁优雅之态，使人感到减一分则短，增一分则长，达到了十分完美的地步。
另外宋代比较推崇的是理学思想，十分强调“存天理灭人欲” 的理学思想，这种思想使审美变得不再追求外在的气势宏博庞大，而是更加注重美学艺术表达时的婉转含蓄，由此而产生的艺术风格也转向了更加注重神韵形态和平易典雅，宋瓷便是这一审美精神的最好呈现。同时宋瓷审美风格的发展也使得大众普遍接受当时的风尚流行形势，使人们在日常使用随手可见的工艺中接收到宋代审美的熏陶，并且以此为美，为宋代审美精神的形成和发展起到了添砖加瓦的积极作用。
因此，宋时代推动下的审美精神对宋瓷产生了重要的影响和引领作用，同时宋瓷的不断发展和革新创造也对宋代的审美发展起到了推动作用，产生了新的审美，并且它们是相互联系，相互生存，互为体现的。
参考文献：
[1]王春霞，论宋代陶瓷的美学特征[J]，绥化学院学报，2016（2）.
[2]杨海东，浅析宋代陶瓷艺术的发展及其特点[D]，高岭论坛，2014（01）.
[3]杨子初，宋代陶瓷特征[J]，陶瓷科学与艺术，2011（03）.
[4]郑苏怀，宋代美学思想史[M]，江西：江西人民出版社，2007.
[5]冯先铭，中国陶瓷[M]，上海：上海古籍出版社，2004.
注释：
① 田自秉，中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，2016：第17页。
② 雷淑娟，作诗无古今唯造平淡难——平淡自然诗风美学理想探微[D].求是学刊，1999（02）。
③ 解荣昌，“理学”思想对宋代瓷器的影响[J].中国陶瓷，2014（03）。
作者简介：
聂花菲（1996.02—），女，汉族，籍贯：河南南阳人，景德镇陶瓷大学研究生院，18级在读研究生，专业：艺术，研究方向：陶瓷装饰设计。
（一）宋代审美与宋瓷的产生原因
1.宋代审美的产生
宋代上承汉唐下启元清，是历史上一个重要的转折时期。要说宋代审美的产生不可避免要考虑到当时的政治、经济以及当时的哲学文学思想、社会环境等因素，正是由于这些原因使宋代的审美精神有了一个不同于唐代的发展。
首先，当时的宋代社会环境比较复杂，外有敌人不断侵犯，内有隐患未除，因而统治者推行“安内虚外”，“重文抑武”的治国策略。统治者的这种政治思想对宋代的审美精神的发展起到了非常重要的主导作用。宋中期，人民的生活稳定，手工业环境相对比较宽松，给各种手工业提供了发展和交流的环境，使得多种风格的审美得到了充分的发展和交流。
其次，统治者非常推崇孔子的儒学和老庄之道。文人雅士大都风流，非常注重自我身心的发展，例如风靡一时的“程朱理学”，常常以自我为中心，强调人的重要性，主张自由独立。统治者的宗教思想和文学家的哲学、文学思想不谋而合，也因此造就了宋代的审美风格具有一种纯真质朴，清新自然的气息。
2.宋瓷审美的产生
陶瓷一开始在原始社会就是作为生活用品出现的，随着手工业的发展至宋代，陶瓷越来越成为百姓所必需且首选的生活用品，因为陶瓷坚固、耐用、易清洗，并且有不怕酸碱，方便洗涤等优点，这大大提高了它的使用价值，并且它具有光滑细腻、半透明的质感和色泽，因此随着时代的发展，陶瓷的需求量越来越大。在文学思想上，宋代尤其是宋代局势稳定后的大文学家都非常注重平淡自然，条达舒畅的文学作风。当时著名的文学家梅尧臣就曾提出“作诗无古今，唯造平淡难”的文学观，他非常反对精雕细琢，繁缛冗长的文学风格， 这种追求平淡简约的文学思潮自然也会影响到工艺美术的艺术风格上来，因此陶瓷的风格发展也不可避免受到了这一文学思想的影响。而且，当时宋代的工艺美术形成了自己的一部分独特风格：非常注重绘画书法，书画院的建立，這都直接影响着工艺美术的发展。绘画融入陶瓷之中，更能给陶瓷的装饰方面增添新的创作元素，并且对绘画的重视使陶瓷的创作朝着实用和审美相结合的工艺品方向发展。
具体分析，还有一部分原因来自于当时饮食、饮酒、饮茶的社会风尚。宋代的饮食文化十分发达，饮食行业十分繁荣，而且加上当时文人墨客的推波助澜，宋代的饮食瓷器既实用又雅致，清新自然秀美，这也算是顺应了宋代的审美风尚。饮酒的文化自商周时期便已经出现。到宋代，由于经济文化的繁荣，和相对内敛的社会心态，饮酒不再注重粗狂豪迈，而是注重器型本身的造型与装饰。宋代盛行斗茶。宋代的饮茶常常使用盏，例如建窑，定窑，越窑等都有大量生产。制作工艺也比前朝高超，茶具样式、装饰和颜色也比前代更加多样。正是这些变化和发展促进了宋代陶瓷产业的进步和繁荣。
（二）宋代审美与宋瓷相辅相成的关系
说到宋代的审美精神和宋瓷的关系，无疑是相辅相成、相互借鉴学习的关系。缘何为此？进入宋代以来，从宋代的政治、文化、经济、乃至哲学、宗教等各方面的变化和发展来看，这些重要因素都对宋代的审美精神产生了非常关键的引导作用。而宋瓷作为工艺美术的一种，是最能体现时代审美特色的。反之通过制作者对宋瓷进行新的创新，也无疑是迎合时代的需要，百姓的审美变化，统治者的审美需求，当时盛行的审美风尚造就宋瓷进行不断革新，形成了具有宋代特色的陶瓷作品。
其次由于政权问题，当时的宋代不同于唐代人民自信开放，宋代由于政权的问题，丧失了唐人那种气势恢宏的英雄气魄，面对一些地区的侵扰，采取忍辱苟安的政策，持十分软弱的态度，因此它缺乏一种宏博华丽的雄伟气魄，这种政策的变化反映在工艺美术风格上，使美术风格显得严谨含蓄了许多。我们可以观察宋瓷的造型，无论是早期、晚期，无论是仿制还是自己创造的器型，在比例、尺度等各个方面都表现出典雅含蓄，简洁优雅之态，使人感到减一分则短，增一分则长，达到了十分完美的地步。
另外宋代比较推崇的是理学思想，十分强调“存天理灭人欲” 的理学思想，这种思想使审美变得不再追求外在的气势宏博庞大，而是更加注重美学艺术表达时的婉转含蓄，由此而产生的艺术风格也转向了更加注重神韵形态和平易典雅，宋瓷便是这一审美精神的最好呈现。同时宋瓷审美风格的发展也使得大众普遍接受当时的风尚流行形势，使人们在日常使用随手可见的工艺中接收到宋代审美的熏陶，并且以此为美，为宋代审美精神的形成和发展起到了添砖加瓦的积极作用。
因此，宋时代推动下的审美精神对宋瓷产生了重要的影响和引领作用，同时宋瓷的不断发展和革新创造也对宋代的审美发展起到了推动作用，产生了新的审美，并且它们是相互联系，相互生存，互为体现的。
参考文献：
[1]王春霞，论宋代陶瓷的美学特征[J]，绥化学院学报，2016（2）.
[2]杨海东，浅析宋代陶瓷艺术的发展及其特点[D]，高岭论坛，2014（01）.
[3]杨子初，宋代陶瓷特征[J]，陶瓷科学与艺术，2011（03）.
[4]郑苏怀，宋代美学思想史[M]，江西：江西人民出版社，2007.
[5]冯先铭，中国陶瓷[M]，上海：上海古籍出版社，2004.
注释：
① 田自秉，中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，2016：第17页。
② 雷淑娟，作诗无古今唯造平淡难——平淡自然诗风美学理想探微[D].求是学刊，1999（02）。
③ 解荣昌，“理学”思想对宋代瓷器的影响[J].中国陶瓷，2014（03）。
作者简介：
聂花菲（1996.02—），女，汉族，籍贯：河南南阳人，景德镇陶瓷大学研究生院，18级在读研究生，专业：艺术，研究方向：陶瓷装饰设计。