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马翔飞
《浩然成昆》中饰孙大民
中国国家京剧院一级演员，工老生。京剧教育家叶篷先生入室弟子，常演剧目《四郎探母》《失空斩》《碰碑》《战樊城》《辕门斩子》《奇冤报》《平原作战》《沙家浜》《智取威虎山》《红鬃烈马》《击鼓骂曹》《群借华》等。1992年获得了“全国京剧青年团队汇演”个人表演奖，2000年在“全国京剧优秀青年演员展演”中获得三等奖，2001年荣获中央电视台“哈药六杯”全国京剧青年演员电视大奖赛“优秀表演奖”。
2021年3月，在国家京剧院领导的支持下，我应邀参加了由四川省攀枝花市艺术中心创作的现代京剧《浩然成昆》的排演任务。因为我的第二故乡是攀枝花，所以这次演出对我而言意义非凡。此剧作为四川省唯一一台京剧入选“剧美天府——四川省庆祝中国共产党成立100年优秀剧目展演季”成都主会场演出活动，同时，也是攀枝花市庆祝中国共产党成立100周年重要的文艺演出活动。
在创作、排练初期，我特意搜集查找了大量有关成昆铁路的文字和影像资料，了解了很多建设者在当时艰苦的环境下是怎样工作和生活，使我对成昆铁路建设的难度有了更深刻的体会，感慨万千！被当年成昆铁路建设者们那种勇于担当、敢于拼搏、不怕牺牲的大无畏精神深深震撼，并深表敬佩！在创作过程中，我反复研究思考，细心揣摩推敲，应该如何以京剧的形式去表现剧中人物角色，怎样演唱才能更好地表现出一名铁道兵对祖国的热爱和对党的一颗赤诚之心。
经过无数次的练习和反复推敲，我终于找到了一种最能体现出角色内心世界的表演方式。在第二场“探路一折”中，作曲陈磊老师采用了导板、回龙、原板的唱腔设计，我根据唱腔结构在身段上运用了传统戏中的云手、翻身、挫步、飞脚等技巧与唱腔相互衬托，充分体现了角色当时心急如火的心情。之后与女主角带有丰富感情的对唱和核心唱段中，我采用了京剧现代戏独有的表演方式和演唱技巧，又融合了一些话剧的表演手段，让每个连接点都能够自然过度，不做作。完美诠释了角色的内心情感，使这个典型环境中的典型人物得到了淋漓尽致的展现。正值攀枝花最热的季节，排练场没有空调，只有几个风扇，条件非常艰苦，我和艺术中心的同事们每天都顶着40多度的温度反复打磨排练。
五月末，我再次到攀枝花经历了20多天紧张的排练，跟编剧、导演、音乐和演员们反复讨论研究，不断调整动作，打磨细节，试图呈现最完美、成熟的剧目。6月10日，《浩然成昆》在成都新声剧场进行了首演。演出一票难求，整个剧场座无虚席。演出结束后，有些观众心情激动地对我说：“你们演出了铁道兵的英雄气概和高大形象，让我们对修建成昆铁路那段历史有了新的认识，看了让人鼓舞、振奋。”
《浩然成昆》从排练到演出，使我深深体会到，要想让京剧更好地适应当今社会高速发展的节奏和观众不断提高的欣赏水平，就必须要在继承的基础上进行创新。只有创新，京剧才能始终拥有强劲的生命力。
宋文心
《浩然成昆》中饰李琴（青年）
毕业于天津市艺术职业学院戏剧系。攀枝花市文化艺术中心京剧团副团长，团委书记。国家三级演员，中共党员，攀枝花市戏剧家协会会员。曾荣获国家、省市级各种专业赛事一、二、三等奖。主演大型京剧《浩然成昆》、大型话剧《明月几时有》、传统剧目《大探二》《穆桂英挂帅》《霸王别姬》等，曾作为中国文化交流演员赴澳大利亚参加文化交流演出。
我是第一次参加这样一台大戏的排练，并且担任女一号。以前在学校学的都是传统折戏。在扮演李琴（青年）这个角色时，我要从传统戏的表演方式转换到现代戏，特别担心和害怕不能胜任这个角色。为塑造好铁道兵李琴（青年）这个角色，我看了很多样板戏、现代戏，去体会现代戏的身形，唱腔力度、技巧;去三线建设博物馆参观感受、找老师请教等。
跟国家京剧院一级演员马翔飞老师搭档，对我而言，既是挑战也是一次非常难得的学习机会。每一次，马老师都按照演出的标准来排练，从不松懈，他对艺术表演上的理解、创作、精益求精的态度对我来说都是一种促进和成长，是我学习的榜样。
在整部戲中，最难的地方是我个人所学行当与人物身份之间的差别，其会影响到对人物准确的塑造。身形和动作方面是我的短板，由于在学校都学习大青衣的文戏，加上我膝盖半月板有旧伤，平时太疲劳或天气变化旧伤都会复发，但李琴是一位军人，她有英气在里面，身形上的挑战难度就很大。第一场“赶狼”这个角色的动作、状态都是往武旦上靠的，就需要很多干净帅气的动作表演。这方面是我的弱项，我只有在排练之余抓紧时间练功，增加自己的腿部以及核心力量，翻身技巧的训练都花了很大的精力。旧伤复发，就绑着护膝继续练。这样的努力后，虽然有了一点小小的进步，但离我心中李琴的形象还是有差距。这是我接下来还需要继续突破的地方。
从我参加工作开始，我们文艺院团经历了两轮体制改革，现在我们又将面临进一步深化国有文艺院团体制改革的现状。当下大的戏剧环境在逐渐复苏，面临的困难比较多，但我们依然会坚守在这个岗位上。因为我坚信最大最好的舞台在基层，基层是戏曲传承与发扬最肥沃的土壤。《浩然成昆》这个戏我们仅用了一个多月的时间排练，这是违背艺术创作规律的。我们在攀枝花公演了三场，有两场是做的学生专场，当听到是学生来看时，我们心里是忐忑的，担心随着时代的发展，生活节奏的不断加快，新的艺术形态和娱乐方式如雨后春笋般层出不穷地出现，学生能接受戏曲吗？他们能看懂吗？他们能坐得住吗？正式演出开始了，没想到的是，学生专场的互动特别好，掌声不断。我想说：其实并不是戏曲不受欢迎，当观众真正走进剧场，只要戏曲表演是符合他们的审美，他们对戏曲表演就是喜欢的、认可的。这就是对我们青年戏剧工作者坚守舞台艺术最大的褒奖。
《浩然成昆》中饰孙大民
中国国家京剧院一级演员，工老生。京剧教育家叶篷先生入室弟子，常演剧目《四郎探母》《失空斩》《碰碑》《战樊城》《辕门斩子》《奇冤报》《平原作战》《沙家浜》《智取威虎山》《红鬃烈马》《击鼓骂曹》《群借华》等。1992年获得了“全国京剧青年团队汇演”个人表演奖，2000年在“全国京剧优秀青年演员展演”中获得三等奖，2001年荣获中央电视台“哈药六杯”全国京剧青年演员电视大奖赛“优秀表演奖”。
2021年3月，在国家京剧院领导的支持下，我应邀参加了由四川省攀枝花市艺术中心创作的现代京剧《浩然成昆》的排演任务。因为我的第二故乡是攀枝花，所以这次演出对我而言意义非凡。此剧作为四川省唯一一台京剧入选“剧美天府——四川省庆祝中国共产党成立100年优秀剧目展演季”成都主会场演出活动，同时，也是攀枝花市庆祝中国共产党成立100周年重要的文艺演出活动。
在创作、排练初期，我特意搜集查找了大量有关成昆铁路的文字和影像资料，了解了很多建设者在当时艰苦的环境下是怎样工作和生活，使我对成昆铁路建设的难度有了更深刻的体会，感慨万千！被当年成昆铁路建设者们那种勇于担当、敢于拼搏、不怕牺牲的大无畏精神深深震撼，并深表敬佩！在创作过程中，我反复研究思考，细心揣摩推敲，应该如何以京剧的形式去表现剧中人物角色，怎样演唱才能更好地表现出一名铁道兵对祖国的热爱和对党的一颗赤诚之心。
经过无数次的练习和反复推敲，我终于找到了一种最能体现出角色内心世界的表演方式。在第二场“探路一折”中，作曲陈磊老师采用了导板、回龙、原板的唱腔设计，我根据唱腔结构在身段上运用了传统戏中的云手、翻身、挫步、飞脚等技巧与唱腔相互衬托，充分体现了角色当时心急如火的心情。之后与女主角带有丰富感情的对唱和核心唱段中，我采用了京剧现代戏独有的表演方式和演唱技巧，又融合了一些话剧的表演手段，让每个连接点都能够自然过度，不做作。完美诠释了角色的内心情感，使这个典型环境中的典型人物得到了淋漓尽致的展现。正值攀枝花最热的季节，排练场没有空调，只有几个风扇，条件非常艰苦，我和艺术中心的同事们每天都顶着40多度的温度反复打磨排练。
五月末，我再次到攀枝花经历了20多天紧张的排练，跟编剧、导演、音乐和演员们反复讨论研究，不断调整动作，打磨细节，试图呈现最完美、成熟的剧目。6月10日，《浩然成昆》在成都新声剧场进行了首演。演出一票难求，整个剧场座无虚席。演出结束后，有些观众心情激动地对我说：“你们演出了铁道兵的英雄气概和高大形象，让我们对修建成昆铁路那段历史有了新的认识，看了让人鼓舞、振奋。”
《浩然成昆》从排练到演出，使我深深体会到，要想让京剧更好地适应当今社会高速发展的节奏和观众不断提高的欣赏水平，就必须要在继承的基础上进行创新。只有创新，京剧才能始终拥有强劲的生命力。
宋文心
《浩然成昆》中饰李琴（青年）
毕业于天津市艺术职业学院戏剧系。攀枝花市文化艺术中心京剧团副团长，团委书记。国家三级演员，中共党员，攀枝花市戏剧家协会会员。曾荣获国家、省市级各种专业赛事一、二、三等奖。主演大型京剧《浩然成昆》、大型话剧《明月几时有》、传统剧目《大探二》《穆桂英挂帅》《霸王别姬》等，曾作为中国文化交流演员赴澳大利亚参加文化交流演出。
我是第一次参加这样一台大戏的排练，并且担任女一号。以前在学校学的都是传统折戏。在扮演李琴（青年）这个角色时，我要从传统戏的表演方式转换到现代戏，特别担心和害怕不能胜任这个角色。为塑造好铁道兵李琴（青年）这个角色，我看了很多样板戏、现代戏，去体会现代戏的身形，唱腔力度、技巧;去三线建设博物馆参观感受、找老师请教等。
跟国家京剧院一级演员马翔飞老师搭档，对我而言，既是挑战也是一次非常难得的学习机会。每一次，马老师都按照演出的标准来排练，从不松懈，他对艺术表演上的理解、创作、精益求精的态度对我来说都是一种促进和成长，是我学习的榜样。
在整部戲中，最难的地方是我个人所学行当与人物身份之间的差别，其会影响到对人物准确的塑造。身形和动作方面是我的短板，由于在学校都学习大青衣的文戏，加上我膝盖半月板有旧伤，平时太疲劳或天气变化旧伤都会复发，但李琴是一位军人，她有英气在里面，身形上的挑战难度就很大。第一场“赶狼”这个角色的动作、状态都是往武旦上靠的，就需要很多干净帅气的动作表演。这方面是我的弱项，我只有在排练之余抓紧时间练功，增加自己的腿部以及核心力量，翻身技巧的训练都花了很大的精力。旧伤复发，就绑着护膝继续练。这样的努力后，虽然有了一点小小的进步，但离我心中李琴的形象还是有差距。这是我接下来还需要继续突破的地方。
从我参加工作开始，我们文艺院团经历了两轮体制改革，现在我们又将面临进一步深化国有文艺院团体制改革的现状。当下大的戏剧环境在逐渐复苏，面临的困难比较多，但我们依然会坚守在这个岗位上。因为我坚信最大最好的舞台在基层，基层是戏曲传承与发扬最肥沃的土壤。《浩然成昆》这个戏我们仅用了一个多月的时间排练，这是违背艺术创作规律的。我们在攀枝花公演了三场，有两场是做的学生专场，当听到是学生来看时，我们心里是忐忑的，担心随着时代的发展，生活节奏的不断加快，新的艺术形态和娱乐方式如雨后春笋般层出不穷地出现，学生能接受戏曲吗？他们能看懂吗？他们能坐得住吗？正式演出开始了，没想到的是，学生专场的互动特别好，掌声不断。我想说：其实并不是戏曲不受欢迎，当观众真正走进剧场，只要戏曲表演是符合他们的审美，他们对戏曲表演就是喜欢的、认可的。这就是对我们青年戏剧工作者坚守舞台艺术最大的褒奖。