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我出生在成都市打金街，幼年时因为家境贫寒，就到戏班学戏挣银元。由于努力学习，深得川剧要领，很快成为同班中的佼佼者。13岁时，我就与王成康合作演出川剧高腔改革的代表作《别洞观景》，之后不断地接演大戏，成为了戏迷们最喜爱的角儿，并被人称作“川剧皇后”。
新中国成立后，我被选入人民川剧院（成都市川剧院前身），参加了第一届全国戏曲观摩演出大会。我与曾荣华合演《评雪辨踪》，我扮演的刘翠屏本是青衣，在端庄、文静、含蓄的格调中，加入了一些花旦的眉眼和语言，把一出夫妻二人缺衣少吃的苦寒戏演绎得有声有色，得到评委一致赞赏，获得演出二等奖。周恩来总理亲自为我颁奖，并对我说：“丫头，好好学戏，要为人民服务。”周总理看了我演出的川剧《梁祝》后说，这个戏很好，可演全本，男帮腔还可换成女帮腔。后来，由陈书舫出演祝英台，我与竞华、许淑英都来“帮腔”。演出后，女帮腔轰动北京，获得各剧团和观众的好评。汇演后，我与陈书舫、竞华、杨淑英三人一起，被著名戏剧家阳翰笙誉为“川剧四大名旦”。回川不久，我又参加由贺龙带队的文艺慰问团赴朝鲜慰问演出，用自己的川剧艺术慰问“最可爱的人”。1956年，我被评为全国劳模，受到毛泽东主席接见，并与毛主席握手、合影留念。1959年，我随团赴东欧访问演出，用精湛的川剧表演艺术为祖国赢得了荣誉。
为“振兴川剧”培养优秀人才
1998年，已到古稀之年的我被聘为四川省文史研究馆馆员，这是党和政府给我的又一次荣誉。我深知，文史馆是传承弘扬中华优秀传统文化的重要阵地，川剧艺术作为中华优秀传统文化中的一个瑰宝，把它一代一代地传承下去，是我担任馆员的职责使命。几十年来，我为川剧艺术事业培养了近百名人才，在众多的学生中，马文锦、喻海燕、沈铁梅、田蔓莎、蒋淑梅、崔光丽、黄荣华等人先后获得中国戏剧表演艺术最高奖“梅花奖”，成为“振兴川剧”的优秀人才。
当年，四川川剧学校重庆班招人时，沈铁梅只有十几岁，在考官的眼里没有特点，招人的老师并没有在意她。我当时就觉得沈铁梅这个娃娃出生在戏剧之家，父亲是唱京剧的，母亲也是唱川剧的，有学川剧的条件，她的嗓子好，她的眼里有戏，应该是一棵好苗。我就力挺将她招进川剧学校。沈铁梅通过自身的不懈努力，仅仅几年后就夺取第六届梅花奖，当时她才23岁，后又分别于2000年、2011年获得梅花奖，成为川剧界唯一的“三度梅”获得者。
崔光丽是我的大徒弟，13岁就跟着我学戏，常常和我吃住在一起，我们俩的感情就像母女一样，她一直叫我“妈妈”。受我的影响，崔光丽非常痴迷专注于川剧表演，很晚才结婚嫁人。她演出的《锣声阵阵》是由国家艺术基金支持的，很不错。记得2003年，她问鼎梅花奖时，在上海有两場演出。当时评委们都到了，她给我打电话，说她感觉心里没底。第二天一大早，我就从成都飞到上海，还请来了当年的越剧皇后袁雪芬。开演那天，崔光丽看着我们坐在台下，整场演出表现得非常完美。演完后，她跑到我面前，紧紧地抱着我说：“妈妈，看到您来了，我就放心了。”
有一次，到外地开会，我偶遇一个学生，发现她的嗓子很好，一问这个学生叫黄荣华，她并没有从小进入川剧学校学习，后来到一个县川剧团随团学艺。我问她愿不愿意到重庆川剧院跟我学唱戏，她听了当时高兴得跳了起来，但又犹豫了一下，她说：“许老师，我已经成家了，家里还有一个小娃娃。”我说：“没问题，只要你愿意学川剧，我来帮你解决。”后来，我想办法把他们一家人带到重庆，她就到重庆川剧院跟我学戏，一开始他们全家人没地方住，我就让他们吃住在我家。过了好几年，单位才给她解决了住房。2005年，黄荣华获得第22届中国戏剧梅花奖。她退休后，也和我一样，到处讲课教学生，传承川剧艺术。因为我是川剧的传承人，我也要求我的学生们要做川剧的传承人，把川剧一代一代地传下去。
田蔓莎当时在重庆的一家很普通的川剧团当演员，我发现她是个学戏的好苗子，就把她挖到我们重庆川剧院。她来了之后，我就带着她一起排练、一起参加演出。我看她聪明好学，也吃得苦，就经常给她一些技巧上的指导。她是“二度梅”得主，于1992年、2003年两次获得中国戏剧梅花奖。后来她离开四川，到上海发展得很好。
乐为川剧爱好者当指导老师
近几年，除了致力于为川剧艺术培养领军人物，我也乐于为民间的川剧爱好者当指导老师。2017年，我又收了一个弟子——“川剧痴迷者”傅秀辉。傅秀辉是一位退休职工，年过七旬。她拿出了多年来攒下的积蓄和退休工资，购置了服装、道具、器乐和音响设备，邀约了一批文艺爱好者，在家乡成都市金堂县创建了金堂县红叶红艺术团，到社区、下乡村进行公益演出。为了传承发展川剧艺术事业，这位业余川剧演员甚至卖掉了房子。正是因为她对川剧的热爱和执着，打动了我。所以，当傅秀辉表达想要向我学戏的愿望时，我决定收下傅秀辉这个年逾古稀的“关门弟子”。事实上，我一直在收徒弟，只要有人喜欢我就收，根本关不了门，江湖上都称我是“许百师”。干女儿李珂就说我是一个“无法关门”的老师。
“老骥伏枥，志在千里。”上世纪80年代，全国戏曲艺术走向低谷，中共四川省委和四川省人民政府于1982年发出了“振兴川剧”的号召，业内同仁一致为川剧艺术的振兴鼓与呼。在这样的背景下，我当着媒体记者的面作出承诺：哪个爱川剧，我就爱哪个！为“振兴川剧”做出了我的努力。
如今的我，一想到周总理当年对我说的话，一想到人民群众喜欢我的艺术作品，一想到党和政府给了我那么多的荣誉，就丝毫没有懈怠的想法。在各个市州，都有我的学生，我还有继续指导的义务。我还是四川艺术职业学院等院校的川剧顾问，他们有时候还会来找我请教一些问题，如果身体允许的话，我还要给川剧大专班的学生上上课。我教学生有一个宗旨，首先要做一个好人，然后才是演戏。规规矩矩地做人，认认真真地演戏。
（李殿元 杨帆/整理）
特约编辑 管志华 殷之俊/责任编辑 章 洁
新中国成立后，我被选入人民川剧院（成都市川剧院前身），参加了第一届全国戏曲观摩演出大会。我与曾荣华合演《评雪辨踪》，我扮演的刘翠屏本是青衣，在端庄、文静、含蓄的格调中，加入了一些花旦的眉眼和语言，把一出夫妻二人缺衣少吃的苦寒戏演绎得有声有色，得到评委一致赞赏，获得演出二等奖。周恩来总理亲自为我颁奖，并对我说：“丫头，好好学戏，要为人民服务。”周总理看了我演出的川剧《梁祝》后说，这个戏很好，可演全本，男帮腔还可换成女帮腔。后来，由陈书舫出演祝英台，我与竞华、许淑英都来“帮腔”。演出后，女帮腔轰动北京，获得各剧团和观众的好评。汇演后，我与陈书舫、竞华、杨淑英三人一起，被著名戏剧家阳翰笙誉为“川剧四大名旦”。回川不久，我又参加由贺龙带队的文艺慰问团赴朝鲜慰问演出，用自己的川剧艺术慰问“最可爱的人”。1956年，我被评为全国劳模，受到毛泽东主席接见，并与毛主席握手、合影留念。1959年，我随团赴东欧访问演出，用精湛的川剧表演艺术为祖国赢得了荣誉。
为“振兴川剧”培养优秀人才
1998年，已到古稀之年的我被聘为四川省文史研究馆馆员，这是党和政府给我的又一次荣誉。我深知，文史馆是传承弘扬中华优秀传统文化的重要阵地，川剧艺术作为中华优秀传统文化中的一个瑰宝，把它一代一代地传承下去，是我担任馆员的职责使命。几十年来，我为川剧艺术事业培养了近百名人才，在众多的学生中，马文锦、喻海燕、沈铁梅、田蔓莎、蒋淑梅、崔光丽、黄荣华等人先后获得中国戏剧表演艺术最高奖“梅花奖”，成为“振兴川剧”的优秀人才。
当年，四川川剧学校重庆班招人时，沈铁梅只有十几岁，在考官的眼里没有特点，招人的老师并没有在意她。我当时就觉得沈铁梅这个娃娃出生在戏剧之家，父亲是唱京剧的，母亲也是唱川剧的，有学川剧的条件，她的嗓子好，她的眼里有戏，应该是一棵好苗。我就力挺将她招进川剧学校。沈铁梅通过自身的不懈努力，仅仅几年后就夺取第六届梅花奖，当时她才23岁，后又分别于2000年、2011年获得梅花奖，成为川剧界唯一的“三度梅”获得者。
崔光丽是我的大徒弟，13岁就跟着我学戏，常常和我吃住在一起，我们俩的感情就像母女一样，她一直叫我“妈妈”。受我的影响，崔光丽非常痴迷专注于川剧表演，很晚才结婚嫁人。她演出的《锣声阵阵》是由国家艺术基金支持的，很不错。记得2003年，她问鼎梅花奖时，在上海有两場演出。当时评委们都到了，她给我打电话，说她感觉心里没底。第二天一大早，我就从成都飞到上海，还请来了当年的越剧皇后袁雪芬。开演那天，崔光丽看着我们坐在台下，整场演出表现得非常完美。演完后，她跑到我面前，紧紧地抱着我说：“妈妈，看到您来了，我就放心了。”
有一次，到外地开会，我偶遇一个学生，发现她的嗓子很好，一问这个学生叫黄荣华，她并没有从小进入川剧学校学习，后来到一个县川剧团随团学艺。我问她愿不愿意到重庆川剧院跟我学唱戏，她听了当时高兴得跳了起来，但又犹豫了一下，她说：“许老师，我已经成家了，家里还有一个小娃娃。”我说：“没问题，只要你愿意学川剧，我来帮你解决。”后来，我想办法把他们一家人带到重庆，她就到重庆川剧院跟我学戏，一开始他们全家人没地方住，我就让他们吃住在我家。过了好几年，单位才给她解决了住房。2005年，黄荣华获得第22届中国戏剧梅花奖。她退休后，也和我一样，到处讲课教学生，传承川剧艺术。因为我是川剧的传承人，我也要求我的学生们要做川剧的传承人，把川剧一代一代地传下去。
田蔓莎当时在重庆的一家很普通的川剧团当演员，我发现她是个学戏的好苗子，就把她挖到我们重庆川剧院。她来了之后，我就带着她一起排练、一起参加演出。我看她聪明好学，也吃得苦，就经常给她一些技巧上的指导。她是“二度梅”得主，于1992年、2003年两次获得中国戏剧梅花奖。后来她离开四川，到上海发展得很好。
乐为川剧爱好者当指导老师
近几年，除了致力于为川剧艺术培养领军人物，我也乐于为民间的川剧爱好者当指导老师。2017年，我又收了一个弟子——“川剧痴迷者”傅秀辉。傅秀辉是一位退休职工，年过七旬。她拿出了多年来攒下的积蓄和退休工资，购置了服装、道具、器乐和音响设备，邀约了一批文艺爱好者，在家乡成都市金堂县创建了金堂县红叶红艺术团，到社区、下乡村进行公益演出。为了传承发展川剧艺术事业，这位业余川剧演员甚至卖掉了房子。正是因为她对川剧的热爱和执着，打动了我。所以，当傅秀辉表达想要向我学戏的愿望时，我决定收下傅秀辉这个年逾古稀的“关门弟子”。事实上，我一直在收徒弟，只要有人喜欢我就收，根本关不了门，江湖上都称我是“许百师”。干女儿李珂就说我是一个“无法关门”的老师。
“老骥伏枥，志在千里。”上世纪80年代，全国戏曲艺术走向低谷，中共四川省委和四川省人民政府于1982年发出了“振兴川剧”的号召，业内同仁一致为川剧艺术的振兴鼓与呼。在这样的背景下，我当着媒体记者的面作出承诺：哪个爱川剧，我就爱哪个！为“振兴川剧”做出了我的努力。
如今的我，一想到周总理当年对我说的话，一想到人民群众喜欢我的艺术作品，一想到党和政府给了我那么多的荣誉，就丝毫没有懈怠的想法。在各个市州，都有我的学生，我还有继续指导的义务。我还是四川艺术职业学院等院校的川剧顾问，他们有时候还会来找我请教一些问题，如果身体允许的话，我还要给川剧大专班的学生上上课。我教学生有一个宗旨，首先要做一个好人，然后才是演戏。规规矩矩地做人，认认真真地演戏。
（李殿元 杨帆/整理）
特约编辑 管志华 殷之俊/责任编辑 章 洁