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【摘要】服饰最能体现时代的个性，现在人们对服饰的追求也越来越个性化，现代人们对服饰的审美的演变引发服饰的款式、颜色、面料的变化对工笔人物画中服饰的表达有巨大影响。
【关键词】服饰的款式；服饰的颜色；服饰的面料；中国工笔画
现代工笔人物畫的发展是在继承传统文化理念和艺术精神基础上的拓展。在经济全球化的发展下，中西文化相互融合，大众对于服饰审美发生了巨大演变，也给工笔人物画带来了新的创新与灵感。艺术应该是最能代表当下的时代，现代的工笔人物画和服饰是密不可分的。艺术家有一双发现美的眼睛去创作新潮，创作时尚。服饰的选择影响画家表达的主题思想与绘画语言的形式。
一.现代服饰的款式和配饰对工笔人物的影响
随着人们思想的解放，服饰的款式更加多元化，舒适化，服饰也显示了对象的身份地位。还体现了画家的内心审美是时尚的。画家在刻画不同时期和民族的人物时会选择更具代表性的款式来表达。服装的款式激发画家合理组合画面点线面的运用，在工笔人物画中的每处细节都值得去细细揣摩，款式是极其重要的，大到服装形状，小到拉链扣子链子，这些都是画面的细节。
比如以何家英的作品《米脂婆姨》为例，作品借用“米脂婆姨”这一俗语为题，表现20世纪80年代一位年轻少妇的鲜活形象。通过对人物丰满、成熟、朴实的女性美的刻画与把握营造了一个平静安详的生活情境。画中的人物形象穿着的是白底天蓝碎花衣服、黑裤子和黑布鞋，交代了人物的身份这些朴素的装扮给画面带来了一种宁静、和谐的基调，图中的长条花纹布和红底点状的花布的长带形搭在人物主体上产生联系使得构图更加完整丰富，给人眼前一亮。
孙震生的作品《回信》，作品中的小孩穿着的是很普通甚者是过时的衣服，而后面年纪有点大的妇女和年纪稍年轻的女子穿着的很具民族特色的藏族衣服，表明了他们的民族身份，而在画面的中心，小女孩的银耳环和脖子上系的红色绳子，画家很巧妙的将观者的眼球吸引到画面中间，这些无疑体现了体现了配饰的重要性。
二.现代服饰的颜色对工笔人物画的影响
一幅工笔人物画的色彩表现形式及其所传达的意境，无时无刻不在影响着人们的心理和欣赏感受。即便是构图相同，但色彩不同，其所表达的中心意 义就有所不同。色彩的关乎整个画面的意境，重要性不言而喻。在服饰中，色彩 体现了一个人气质、审美、性格。画家在刻画人物的时候运用服装的颜色在隐喻 或者衬托出人物形象的性格，气质。在国画中，南齐谢赫“六法论”中的“随类 赋彩”，在工笔人物画中色彩占的比重很大，所以画家刻画画面时就要在色彩搭配上好好花心思了，现代服饰中的大胆配色可以很好的吸引人的眼球，一些很沉稳的颜色却能给主体人物赋予气质和内心的气质，从而给人以不一样的美的感受。
同样以何家英的《米脂婆姨》，和孙震生的《回信》为例，前者主体人物穿的白底蓝色碎花和黑裤子给人清新素雅干净的感觉，体现主体人物的朴实的气质，给画面带来祥和的基调，长带状的红黄绿灰蓝相间的花布和红底白花的花布在一起不仅给画面带来了鲜活的元素，使画面更加活跃，吸引人眼球。
而孙震生的《回信》中，后面两边的人物都穿着深色灰色调的衣服，在画面最前面有白鞋红裤蓝衣白衣的分布使得画面有跳跃感，画面中心是小女孩的大红色的裤子，两边的灰色调是将两边虚化一点来衬托中间红色部位，很成功将观者的眼球抓到画面中心的位置，主次分明。这些都是服装颜色给画面带来的效果。
三.现代服饰的面料对工笔人物画的影响
现有的服装的面料多种多样，比如有棉麻的、尼龙的、针织、丝绸、还有皮料的。不同的面料的衣服呈现出不同的质感，“对于一件衣服来说，面料 的选择是决定整个设计成败的至关重要的因素。”而对于画家来说在构思人物的衣着要考虑面料的表现方法，而这些面料的表现手法也是让画面出彩的因素之一。为了服饰上的美观还有对面料进行了加工，画家并不满足运用传统的方法去画，而运用更加新颖独特的方法去营造以假乱真的绘画技巧。
说起画服饰肌理的画家我印象深刻的便是罗寒蕾，习惯用拓印或喷色等方法表现纹理，这种技法最关键的是后期加工—长时间的擦洗、点线排列的勾 填，这样才能把纹理揉进主体，既与画面融合又保留了原始纹理的风味。用灯芯绒拓印出牛仔布纹用蚊帐拓印出网纹，她的作品《别迟到》，从小孩子的裤子和妈妈的牛仔裤可以看出是用灯芯绒的布拓上去的，然后再小心翼翼的去收拾，运用点线来表达衣服缝合的地方，很注意虚实结合并不是硬搬全抄，有绘画的意味。在小孩衣服上运用岩黑的粗颗粒和颜色的深浅来表现衣服褪色的那种感觉，还可以运用擦洗的方法来表现衣服的纹理和质感。
从绵延数年的千年中国传统服饰艺术传承中可见其观，秦汉服装的古朴端庄，魏晋的洒脱娟秀，唐代的雍容华丽，宋代的质朴雅致，元代的异域风情到当今的时尚新潮，服饰的颜色、款式、面料都会影响我们画面的呈现效果，我们在创作时应该结合生活实际与感悟，并且多多接触别的画种触类旁通，使工笔人物画得到更加创新的发展。
参考文献：
[1]《中国当代画家文献全集何家英》杨维民 文化艺术出版社2011年.
[2]张琳，关于当代工笔人物画中的色彩元素[EB/OL]
[3]【英】理查德·索格、杰妮·阿黛尔《时装设计元素》中国纺织出版社 2011年
[4]《画坛名师讲堂·罗寒蕾讲工笔人物·等待》安徽美术出版社2014年
【关键词】服饰的款式；服饰的颜色；服饰的面料；中国工笔画
现代工笔人物畫的发展是在继承传统文化理念和艺术精神基础上的拓展。在经济全球化的发展下，中西文化相互融合，大众对于服饰审美发生了巨大演变，也给工笔人物画带来了新的创新与灵感。艺术应该是最能代表当下的时代，现代的工笔人物画和服饰是密不可分的。艺术家有一双发现美的眼睛去创作新潮，创作时尚。服饰的选择影响画家表达的主题思想与绘画语言的形式。
一.现代服饰的款式和配饰对工笔人物的影响
随着人们思想的解放，服饰的款式更加多元化，舒适化，服饰也显示了对象的身份地位。还体现了画家的内心审美是时尚的。画家在刻画不同时期和民族的人物时会选择更具代表性的款式来表达。服装的款式激发画家合理组合画面点线面的运用，在工笔人物画中的每处细节都值得去细细揣摩，款式是极其重要的，大到服装形状，小到拉链扣子链子，这些都是画面的细节。
比如以何家英的作品《米脂婆姨》为例，作品借用“米脂婆姨”这一俗语为题，表现20世纪80年代一位年轻少妇的鲜活形象。通过对人物丰满、成熟、朴实的女性美的刻画与把握营造了一个平静安详的生活情境。画中的人物形象穿着的是白底天蓝碎花衣服、黑裤子和黑布鞋，交代了人物的身份这些朴素的装扮给画面带来了一种宁静、和谐的基调，图中的长条花纹布和红底点状的花布的长带形搭在人物主体上产生联系使得构图更加完整丰富，给人眼前一亮。
孙震生的作品《回信》，作品中的小孩穿着的是很普通甚者是过时的衣服，而后面年纪有点大的妇女和年纪稍年轻的女子穿着的很具民族特色的藏族衣服，表明了他们的民族身份，而在画面的中心，小女孩的银耳环和脖子上系的红色绳子，画家很巧妙的将观者的眼球吸引到画面中间，这些无疑体现了体现了配饰的重要性。
二.现代服饰的颜色对工笔人物画的影响
一幅工笔人物画的色彩表现形式及其所传达的意境，无时无刻不在影响着人们的心理和欣赏感受。即便是构图相同，但色彩不同，其所表达的中心意 义就有所不同。色彩的关乎整个画面的意境，重要性不言而喻。在服饰中，色彩 体现了一个人气质、审美、性格。画家在刻画人物的时候运用服装的颜色在隐喻 或者衬托出人物形象的性格，气质。在国画中，南齐谢赫“六法论”中的“随类 赋彩”，在工笔人物画中色彩占的比重很大，所以画家刻画画面时就要在色彩搭配上好好花心思了，现代服饰中的大胆配色可以很好的吸引人的眼球，一些很沉稳的颜色却能给主体人物赋予气质和内心的气质，从而给人以不一样的美的感受。
同样以何家英的《米脂婆姨》，和孙震生的《回信》为例，前者主体人物穿的白底蓝色碎花和黑裤子给人清新素雅干净的感觉，体现主体人物的朴实的气质，给画面带来祥和的基调，长带状的红黄绿灰蓝相间的花布和红底白花的花布在一起不仅给画面带来了鲜活的元素，使画面更加活跃，吸引人眼球。
而孙震生的《回信》中，后面两边的人物都穿着深色灰色调的衣服，在画面最前面有白鞋红裤蓝衣白衣的分布使得画面有跳跃感，画面中心是小女孩的大红色的裤子，两边的灰色调是将两边虚化一点来衬托中间红色部位，很成功将观者的眼球抓到画面中心的位置，主次分明。这些都是服装颜色给画面带来的效果。
三.现代服饰的面料对工笔人物画的影响
现有的服装的面料多种多样，比如有棉麻的、尼龙的、针织、丝绸、还有皮料的。不同的面料的衣服呈现出不同的质感，“对于一件衣服来说，面料 的选择是决定整个设计成败的至关重要的因素。”而对于画家来说在构思人物的衣着要考虑面料的表现方法，而这些面料的表现手法也是让画面出彩的因素之一。为了服饰上的美观还有对面料进行了加工，画家并不满足运用传统的方法去画，而运用更加新颖独特的方法去营造以假乱真的绘画技巧。
说起画服饰肌理的画家我印象深刻的便是罗寒蕾，习惯用拓印或喷色等方法表现纹理，这种技法最关键的是后期加工—长时间的擦洗、点线排列的勾 填，这样才能把纹理揉进主体，既与画面融合又保留了原始纹理的风味。用灯芯绒拓印出牛仔布纹用蚊帐拓印出网纹，她的作品《别迟到》，从小孩子的裤子和妈妈的牛仔裤可以看出是用灯芯绒的布拓上去的，然后再小心翼翼的去收拾，运用点线来表达衣服缝合的地方，很注意虚实结合并不是硬搬全抄，有绘画的意味。在小孩衣服上运用岩黑的粗颗粒和颜色的深浅来表现衣服褪色的那种感觉，还可以运用擦洗的方法来表现衣服的纹理和质感。
从绵延数年的千年中国传统服饰艺术传承中可见其观，秦汉服装的古朴端庄，魏晋的洒脱娟秀，唐代的雍容华丽，宋代的质朴雅致，元代的异域风情到当今的时尚新潮，服饰的颜色、款式、面料都会影响我们画面的呈现效果，我们在创作时应该结合生活实际与感悟，并且多多接触别的画种触类旁通，使工笔人物画得到更加创新的发展。
参考文献：
[1]《中国当代画家文献全集何家英》杨维民 文化艺术出版社2011年.
[2]张琳，关于当代工笔人物画中的色彩元素[EB/OL]
[3]【英】理查德·索格、杰妮·阿黛尔《时装设计元素》中国纺织出版社 2011年
[4]《画坛名师讲堂·罗寒蕾讲工笔人物·等待》安徽美术出版社2014年