作为夫妻，要幸福快乐，就要把自己放在低处，支持对方，做对方的“底座儿”。
　　 那年她18岁，他21岁，他们一见倾心，有一句戏剧台词正好能说明他们相见时的情景：他眼中的她“美若天仙”，她眼里的他“貌似潘安”。这一对金童玉女，经过5年的恋爱后，登记结婚。
　　 手棒大红的结婚证，他们各自在心中就打定了主意：支持对方，让相爱的人在事业上有更大发展。她对他说：“按照传统，你主外我主内，你尽管在舞台上展示自己吧！”他听后连连摇头：“这个问题我早就考虑好了，你的事业刚起步，你就只管把戏唱好吧！我来做家庭后勤，为你搞好服务。”
　　 那时，他是战友文工团的一名杂技演员，她还在戏校学习时，他在国内甚或在国外已有一些知名度了。他说：“我只是在技能方面巩固提高，花费的气力要比你小。你就好好冲锋在工作第一线吧，演员的舞台生涯很短，你肯定要付出极大的辛苦！”
　　 实际上，现实也无法让她做他的“底座儿”，从北京实验评剧團的主角，到中国评剧院的台柱子，她的演出总是一场接着一场，仅她领衔主演的《杨三姐告状》就接连演了3000多场。就这样，买菜做饭、收拾屋子、教育孩子、照顾老人……所有家庭“底座儿”的活儿，只好由他扛了。
　　 可是，他总觉得自己的支持还不够。几年后，为了让自己这个“底座儿”更加平稳坚实，让妻子这个“国宝”闪耀出更大的光芒，他向战友文工团领导提出转业申请。部队领导再三挽留，最终惋惜地批准了他的转业要求。
　　 地方的一些剧团得知他转业后，纷纷登门求贤：“你8岁就成了战友杂技团一名‘小军人’；在抗美援朝时随团演出，受到志愿军战士的热捧；特别是你创作演出的‘孔雀开屏晃板’节目，国内外至今没有人能超越。所以，我们要你要定了。”无论来人怎样说，他最终还是选择了急流勇退，辞别舞台，做起后勤管理人员。
　　 有人对他的做法很不理解：“你一个大男人，怎么为了老婆把自己的辉煌事业给毁了？”他哈哈一笑：“为老婆做‘底座儿’是光荣的、正确的，咱大老爷们必须从心里头放下架子，她有了面子我也有面子呀！”
　　 她一直敬重着这个“底座儿”。每次接了新戏，她都把本子拿回家，让丈夫先过目。他乐哈哈地帮助媳妇修改完善本子中的唱词，听她的唱腔是否合适。这时，她谦虚得就像一个小学生。1980年，她主演的《杨三姐告状》拍成了电影艺术片，获得首届戏剧梅花奖、中国唱片奖等诸多奖项。
　　 有一天下大雨，雨过天晴，他们所住的小区落满了树叶，他拿了扫把专心致志地扫着。一掉头，发现身后有一大群人在跟着他一起扫，仔细一看，领头的人正是妻子。
　　 原来，他们搬到了回龙观云趣园社区后，他被推举为社区党支部书记。工作千头万绪，整治环境卫生、解决邻里纠纷，哪一件都不是省心的事。她说：“你不用烦心，现在轮到我支持你了。”这次扫落叶活动，就是她发挥自己的“名人效应”号召大家参加的。
　　 现在，每天早晨他都早早地去社区办公室开始工作，而她吃过早餐后，收拾屋子。唱了一辈子评剧的她，把做家务当成了年轻时的练功，将擦地当成了“跑圆场”。
　　 她就是曾任中国评剧院青年评剧团团长的谷文月，他是张玉生。
　　 甘心做“底座儿”，是一种付出。一个愿意付出的人，在相爱的人得到一份幸福快乐时，自己也就会得到双倍的快乐和幸福。
　　编辑 魏光