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摘 要：舞台事件是一个即时发生的，可以纠葛人物之间矛盾冲突，改变人物关系与人物命运，改变或引发人物间的相互行动，并可能由此引发出新的舞台事件的重要舞台事实。在舞台事件中，人物语言是事件中思想的直接体现，语言是为表达思想而存在的，运用语言技巧，对作品，对台词的思想意义正确理解的基础上进行，人们在生活中说什么话，总是经过自己的头脑思考过的，对要谈的内容在思考过程中感受的真实而具体，是想清楚才说出来的，在想的时候就产生了语言。所以，人物在舞台事件中的语言不仅是有内容，有逻辑的，它在整个事件中是思想的交流工具，因此，人物语言是舞台事件的一种表现方式，舞台事件是语言的内容，二者是密切联系不可分割的。
关键词：舞台事件；交流；即时；人物语言
一、舞台事件
舞台事件具有即时性和更强的推动和扭转的力量，它可以在幕前即时发生，抑或是发生在幕后；它可以纠葛人物之间矛盾冲突；它可以改变人物关系和人物命运；它可以改变或引发人物间的相互行动。比如，在《哈姆雷特》中，在剧本中老国王的鬼魂在哈姆雷特面前出现，使得哈姆雷特萌生了复仇的计划，这就是一个舞台事件。然而我们都知道舞台出现的事件，应该能够引起和推动人物之间的相互行动，整个戏剧都是围绕舞台事件发生和发展的，所以舞台事件无论是在肢体还是语言方面都着实重要。
二、为什么说人物语言能够突显舞台事件在表演中的作用
（一）人物语言在舞台事件中的表现
在舞台事件中，人物语言是跟随剧本语言的特性来决定的，是提供演员舞台演出的语言，通常人物语言具有动作性，因为剧本语言是和戏剧动作事件紧密相连的，它表现了人的内心活动，是表现人的思想感情的有力手段，因此在剧本中为了突出舞台事件，它的语言都是有很强的动作性。其次，在事件中的人物是性格化的，舞台上人物的语言都出于他自己的性格和思想感情，而这里的性格化语言一定不是谁说都行，一定要跟随事件，符合人物特点去演绎。舞台上的语言有时也是诗歌化的语言，要做到含蓄、凝练、感情充沛、节奏鲜明，这样也有益于舞台表演。
（二）人物语言是揭示舞台事件的重要手段
舞台上的语言是由人物通过肢体和语言的结合展现的，这里面不得不说的就是人物语言背后没说出来的“潜台词”。人物通过剧本规定的台词，挖掘和分析内在的潜台词，才能达到在舞台上的精彩演出。
潜台词是塑造人物的一个重要手法，所谓潜台词就是指潜在于人物台词中的真正含义，是剧作家没有写出，而贯穿在表演和台词之间的无声的语言，在特定的情境下，反映人物说话的目的和实质。所以，斯坦尼斯拉夫斯基曾为它下过这样的定义：“就是角色明显的内心感觉到的人的精神生活，它在台词字句底下不断地流动着，随时都在给予台词以根据，赋予台词以生命。”
人们在日常谈话中，有的时候说对方的话是“话中有话”，这里面的第一个“话”字指的是人物在舞台事件中直接说出来的台词，第二个“话”字指的就是潜台词了。它是一种意会，是要通过人们自己一番思考、分析、想象之后才能领悟的含意，没有戏剧性的台词或缺乏潜台词的台词，都不是好的戏剧台词。在发生舞台事件时，人物说的语言都是被剧作家规定好的语言，其中也包含了沒表达出来的内心语言。潜台词的运用，不仅把台词的言外之意、未尽之言和某些动作的心理根据，以及没有台词时的内心活动表现出来，同时也能帮助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的台词和动作的背后都有潜台词，它通常是用在人物思想最活跃的关键时刻，在整个舞台事件中，越有戏剧性的地方，就越容易产生潜台词。这种潜台词，既有助于刻画人物性格，推动舞台事件冲突的发展，又能有助于主题思想的表达。例如《哈姆雷特》第三幕的第二场：
哈姆雷特：母亲，您叫我有什么事？
母后：哈姆雷特，你已经大大得罪了你的父亲啦。
哈姆雷特：母亲，您已经大大得罪了我的父亲啦。
母后：来，来，不要用这种胡说八道的话回答我。
哈姆雷特：去，去，不要用这种胡说八道的话问我。
母后：啊，怎么，哈姆雷特！
哈姆雷特：现在又是什么事？
母后：你忘记我了吗？
哈姆雷特：不，凭着十字架起誓，我没有忘记你，你是王后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母亲——但愿你不是！
这场戏地对话，充满了鲜明的暗示性。很显然的，母亲口里的父亲指的是窃取王位的继父，而哈姆雷特口中的父亲是指自己的生父。母亲怪儿子疯疯癫癫、出言不逊，得罪了继父；儿子怪母亲脆弱、不忠实，得罪了自己生父。这里面包含的潜台词，十分深刻而丰富，既符合哈姆雷特外表装疯的性格特征，又充分的表达了他愤怒的情感。语意的鲜明生动和语言的诙谐尖锐，既合乎剧情推动了情节的发展，又栩栩如生的刻画了人物的性格。
人物在舞台上说的台词都有双关语和未尽之言，因为语意相关当然就有潜台词了。同样的人物在某些动作表情上也有潜台词的表现，如果运用了潜台词，就能使情感更加深切动人，人物在舞台上面临的各种情感时刻，思想感情极其丰富，有时人物的动作较简单，但是饱含的情感是炽热而丰富的。倘若人物心理没有潜台词，表演时思想就呈空洞状态，无法深入感人。其实人物的内心独白，演员的潜台词在整个舞台表演中都尤为重要，就像早期卓别林先生的哑剧，哑剧的表演是用手势、表情来表达情感，代替语言。几乎整个片段卓别林是没有台词的，他完全是靠动作与表情来完成这场表演的，这更是需要靠人物丰富的潜台词做基础。
在处理角色台词时，不仅要把潜台词挖掘出来，更重要的是在舞台上把它体现出来，让观众听清楚角色台词的真实含意。一般来说，潜台词与台词一致时，还比较容易表达，而与台词相反的时候——则有言外之意、弦外之音的时候不易表达清楚。并不是太外露了，就是表达不出来。所以人物要很好地研究潜台词表达的外部表现手段。 人物要把台词真正说好，仅仅研究台词本身还是不够的。台词毕竟是人们思想的一部分，而且是很小的一部分，另外还有更大、更丰富的一部分，就是使人听不见但能感觉到的思想活动。这种思想活动在台词的背后与台词同时或交错地进行着，也就是在人的内心不断活动着的无声语言——内心独白。
说到内心独白其实就是外界事物刺激的结果，是人们受刺激后在内心引起的思维活动过程。在言语交流过程中，人们随时都在辨别，咀嚼着对方的言行，分析、揣摩着对方（下转第页）（上接第页）的心理活动，并观察和检验着自己的言行在对方身上所产生的各种微妙变化，同时还不断地做出各种决定，给对手和周围事物以无声的回答，这就是内心独白的心理活动过程。内心独白具体内容的构成，受很多因素的影响，其中最重要的依据，就是舞台事件上的规定情境了。人物只有把自己真实置身于角色的规定情境之中，才能获得真实而准确的内心独白。人物语言在舞台事件中最重要的就是内心的独白，内心独白是角色的思维活动过程。通常需要掌握人物的背景，掌握人物的生活经历、命运、遭遇、欢乐与痛苦、习惯、兴趣、素养、知识能力等，如此一来，无论角色的说话、做事、思考等问题，才具有深度，层次丰富；紧握人物的靈魂，也就是把人物的行为和各种思想表现加以解剖，看他的生活追求是什么，幻想些什么，精神的寄托是什么，生活的目的又是什么；弄清楚人物之间的关系，将人物之间的矛盾与冲突弄清楚，才能找出正确的动作；要透过台词表面的意思去挖掘潜台词；更要明确语言动作的目的性，每一句台词都有它的目的，有时强烈，有时不很明显。说到底，对人物的精神生活了解愈多，搜索的愈深，就愈能使内心独白走向深化。为了充分了解角色的内心独白，人物必须具备深刻认识生活，认识社会的能力，必须有敏锐的观察力、感受力。所以充实精神生活，累计生活经验。有了内心独白可以使角色的内心思想活动更清晰，使演员说出的台词更有机。人物在舞台上往往具有两种思维，一种是逻辑思维，一种是形象思维。在这里说的角色的内心独白也是要用这两种形式进行的，并且交替进行。但是在舞台事件上，人物必须根据角色的台词，在与对手交流过程中去展开丰富的联想，因此我们说完整的角色内心独白应当是由准确的内心语言和丰富的内心视像构成的。
一般来说，有言外之意的台词在语言节奏上要比一般的台词在节奏上放慢一些，因为这些话在舞台上不仅要让对方听清楚，更重要的是也要让观众听出来你的言外之意。例如《日出》，当李石清要抛出王牌之前说：“哦，他还问我现在银行所有的房地产是不是已经都抵押出去了。”这句台词在“是不是……”以后几个字的节奏上要比前面稍微放慢一些，并给以夸张、强调才能使观众听出这句话的弦外之音——李石清要向潘月亭摊牌了。另外，在台词中那些话里有话的词和字，在重音和语调的运用上要给以适当的夸张和强调。所以它应当是人物在舞台上在与对手交流的过程中，按照角色的行为逻辑去行动，去真实的感受，产生丰富的联想，只有这时才会产生出与人物角色语言有机联系交织在一起的角色的内心独白，这样的内心独白才会促使舞台事件中的行动的发展。
作者简介：
李奇嘉（1992—），女，辽宁营口人，主要研究方向：戏剧表演。
关键词：舞台事件；交流；即时；人物语言
一、舞台事件
舞台事件具有即时性和更强的推动和扭转的力量，它可以在幕前即时发生，抑或是发生在幕后；它可以纠葛人物之间矛盾冲突；它可以改变人物关系和人物命运；它可以改变或引发人物间的相互行动。比如，在《哈姆雷特》中，在剧本中老国王的鬼魂在哈姆雷特面前出现，使得哈姆雷特萌生了复仇的计划，这就是一个舞台事件。然而我们都知道舞台出现的事件，应该能够引起和推动人物之间的相互行动，整个戏剧都是围绕舞台事件发生和发展的，所以舞台事件无论是在肢体还是语言方面都着实重要。
二、为什么说人物语言能够突显舞台事件在表演中的作用
（一）人物语言在舞台事件中的表现
在舞台事件中，人物语言是跟随剧本语言的特性来决定的，是提供演员舞台演出的语言，通常人物语言具有动作性，因为剧本语言是和戏剧动作事件紧密相连的，它表现了人的内心活动，是表现人的思想感情的有力手段，因此在剧本中为了突出舞台事件，它的语言都是有很强的动作性。其次，在事件中的人物是性格化的，舞台上人物的语言都出于他自己的性格和思想感情，而这里的性格化语言一定不是谁说都行，一定要跟随事件，符合人物特点去演绎。舞台上的语言有时也是诗歌化的语言，要做到含蓄、凝练、感情充沛、节奏鲜明，这样也有益于舞台表演。
（二）人物语言是揭示舞台事件的重要手段
舞台上的语言是由人物通过肢体和语言的结合展现的，这里面不得不说的就是人物语言背后没说出来的“潜台词”。人物通过剧本规定的台词，挖掘和分析内在的潜台词，才能达到在舞台上的精彩演出。
潜台词是塑造人物的一个重要手法，所谓潜台词就是指潜在于人物台词中的真正含义，是剧作家没有写出，而贯穿在表演和台词之间的无声的语言，在特定的情境下，反映人物说话的目的和实质。所以，斯坦尼斯拉夫斯基曾为它下过这样的定义：“就是角色明显的内心感觉到的人的精神生活，它在台词字句底下不断地流动着，随时都在给予台词以根据，赋予台词以生命。”
人们在日常谈话中，有的时候说对方的话是“话中有话”，这里面的第一个“话”字指的是人物在舞台事件中直接说出来的台词，第二个“话”字指的就是潜台词了。它是一种意会，是要通过人们自己一番思考、分析、想象之后才能领悟的含意，没有戏剧性的台词或缺乏潜台词的台词，都不是好的戏剧台词。在发生舞台事件时，人物说的语言都是被剧作家规定好的语言，其中也包含了沒表达出来的内心语言。潜台词的运用，不仅把台词的言外之意、未尽之言和某些动作的心理根据，以及没有台词时的内心活动表现出来，同时也能帮助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的台词和动作的背后都有潜台词，它通常是用在人物思想最活跃的关键时刻，在整个舞台事件中，越有戏剧性的地方，就越容易产生潜台词。这种潜台词，既有助于刻画人物性格，推动舞台事件冲突的发展，又能有助于主题思想的表达。例如《哈姆雷特》第三幕的第二场：
哈姆雷特：母亲，您叫我有什么事？
母后：哈姆雷特，你已经大大得罪了你的父亲啦。
哈姆雷特：母亲，您已经大大得罪了我的父亲啦。
母后：来，来，不要用这种胡说八道的话回答我。
哈姆雷特：去，去，不要用这种胡说八道的话问我。
母后：啊，怎么，哈姆雷特！
哈姆雷特：现在又是什么事？
母后：你忘记我了吗？
哈姆雷特：不，凭着十字架起誓，我没有忘记你，你是王后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母亲——但愿你不是！
这场戏地对话，充满了鲜明的暗示性。很显然的，母亲口里的父亲指的是窃取王位的继父，而哈姆雷特口中的父亲是指自己的生父。母亲怪儿子疯疯癫癫、出言不逊，得罪了继父；儿子怪母亲脆弱、不忠实，得罪了自己生父。这里面包含的潜台词，十分深刻而丰富，既符合哈姆雷特外表装疯的性格特征，又充分的表达了他愤怒的情感。语意的鲜明生动和语言的诙谐尖锐，既合乎剧情推动了情节的发展，又栩栩如生的刻画了人物的性格。
人物在舞台上说的台词都有双关语和未尽之言，因为语意相关当然就有潜台词了。同样的人物在某些动作表情上也有潜台词的表现，如果运用了潜台词，就能使情感更加深切动人，人物在舞台上面临的各种情感时刻，思想感情极其丰富，有时人物的动作较简单，但是饱含的情感是炽热而丰富的。倘若人物心理没有潜台词，表演时思想就呈空洞状态，无法深入感人。其实人物的内心独白，演员的潜台词在整个舞台表演中都尤为重要，就像早期卓别林先生的哑剧，哑剧的表演是用手势、表情来表达情感，代替语言。几乎整个片段卓别林是没有台词的，他完全是靠动作与表情来完成这场表演的，这更是需要靠人物丰富的潜台词做基础。
在处理角色台词时，不仅要把潜台词挖掘出来，更重要的是在舞台上把它体现出来，让观众听清楚角色台词的真实含意。一般来说，潜台词与台词一致时，还比较容易表达，而与台词相反的时候——则有言外之意、弦外之音的时候不易表达清楚。并不是太外露了，就是表达不出来。所以人物要很好地研究潜台词表达的外部表现手段。 人物要把台词真正说好，仅仅研究台词本身还是不够的。台词毕竟是人们思想的一部分，而且是很小的一部分，另外还有更大、更丰富的一部分，就是使人听不见但能感觉到的思想活动。这种思想活动在台词的背后与台词同时或交错地进行着，也就是在人的内心不断活动着的无声语言——内心独白。
说到内心独白其实就是外界事物刺激的结果，是人们受刺激后在内心引起的思维活动过程。在言语交流过程中，人们随时都在辨别，咀嚼着对方的言行，分析、揣摩着对方（下转第页）（上接第页）的心理活动，并观察和检验着自己的言行在对方身上所产生的各种微妙变化，同时还不断地做出各种决定，给对手和周围事物以无声的回答，这就是内心独白的心理活动过程。内心独白具体内容的构成，受很多因素的影响，其中最重要的依据，就是舞台事件上的规定情境了。人物只有把自己真实置身于角色的规定情境之中，才能获得真实而准确的内心独白。人物语言在舞台事件中最重要的就是内心的独白，内心独白是角色的思维活动过程。通常需要掌握人物的背景，掌握人物的生活经历、命运、遭遇、欢乐与痛苦、习惯、兴趣、素养、知识能力等，如此一来，无论角色的说话、做事、思考等问题，才具有深度，层次丰富；紧握人物的靈魂，也就是把人物的行为和各种思想表现加以解剖，看他的生活追求是什么，幻想些什么，精神的寄托是什么，生活的目的又是什么；弄清楚人物之间的关系，将人物之间的矛盾与冲突弄清楚，才能找出正确的动作；要透过台词表面的意思去挖掘潜台词；更要明确语言动作的目的性，每一句台词都有它的目的，有时强烈，有时不很明显。说到底，对人物的精神生活了解愈多，搜索的愈深，就愈能使内心独白走向深化。为了充分了解角色的内心独白，人物必须具备深刻认识生活，认识社会的能力，必须有敏锐的观察力、感受力。所以充实精神生活，累计生活经验。有了内心独白可以使角色的内心思想活动更清晰，使演员说出的台词更有机。人物在舞台上往往具有两种思维，一种是逻辑思维，一种是形象思维。在这里说的角色的内心独白也是要用这两种形式进行的，并且交替进行。但是在舞台事件上，人物必须根据角色的台词，在与对手交流过程中去展开丰富的联想，因此我们说完整的角色内心独白应当是由准确的内心语言和丰富的内心视像构成的。
一般来说，有言外之意的台词在语言节奏上要比一般的台词在节奏上放慢一些，因为这些话在舞台上不仅要让对方听清楚，更重要的是也要让观众听出来你的言外之意。例如《日出》，当李石清要抛出王牌之前说：“哦，他还问我现在银行所有的房地产是不是已经都抵押出去了。”这句台词在“是不是……”以后几个字的节奏上要比前面稍微放慢一些，并给以夸张、强调才能使观众听出这句话的弦外之音——李石清要向潘月亭摊牌了。另外，在台词中那些话里有话的词和字，在重音和语调的运用上要给以适当的夸张和强调。所以它应当是人物在舞台上在与对手交流的过程中，按照角色的行为逻辑去行动，去真实的感受，产生丰富的联想，只有这时才会产生出与人物角色语言有机联系交织在一起的角色的内心独白，这样的内心独白才会促使舞台事件中的行动的发展。
作者简介：
李奇嘉（1992—），女，辽宁营口人，主要研究方向：戏剧表演。