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摘要日本在当代建筑设计中出现了很多优秀的建筑师，为什么日本建筑师会在世界范围内产生影响，这是值得我们深入了解和思考的。本文从日本轻质建筑的思想领域分析了大背景下日本轻质建筑的出现和发展而形成的建筑风格。
关键词：建筑思想、轻质建筑、继承与发展
中图分类号：TU113.6+41 文献标识码：A 文章编号：
对于近现代日本建筑某个理论的研究首先我们要从大的时代背景下，先有全面、背景性的认识，再深入城市建筑，才能更加深刻的理解建筑的存在。一个是关于当代日本美学，日本建筑在日本美学的影响下不断的改变着城市，例如以丹下健三为首的新陈代谢派美学。这位著名的建筑师对以后日本当代建筑设计有着重要的影响,他的影响不仅体现在他的建筑思想还体现在他对日本建筑教育方面的努力和对后辈的培养，使日本建筑设计在当时世界上都产生了重要的影响。
另一个是在日本建筑界每个时期都有重要的建筑师在世界上产生影响力。二是建筑师分代比较明确。年轻一代在学习前辈经验的同时也保持了自己与上一辈建筑师的差异性。
在日本，建筑设计之所以能得到良好的发展跟完整的教育体系是分不开的，东京工业大学和东京大学这两所著名学府的建筑系是建筑师的摇篮，东京大学的毕业生名单中，你可以发现丹下健三、矶崎新、安藤忠雄、隈研吾一系列显赫于国际的建筑大师，以相对大体量的公共建筑和国际性广受瞩目；而东京工业大学则以筱原一男、伊东丰雄、坂本一成，影响一直绵延至2010年获得普利茨克奖得主妹岛和世。他们从住宅设计出发来探索日本的传统建筑的创新。
这两所大学所培养出来的建筑师一直存在着某种形式上的对立。一种是在纪念性建筑方面要求高度秩序性的建筑师，就像丹下健三一样。而另一种是那些对建筑纪念性的有效性产生怀疑的建筑师，他们在建筑中运用存在周期短暂的材料。他们认为建筑环境是建筑生存的场所，反过来会影响建筑。这种思想导致了轻质建筑的出现。
轻质建筑主要受建筑环境形成的现实的作用，其本质不仅与自然和其他现象相联系，而且受到这些现实的有效的影响。例如伊东丰雄的流浪者客栈、以及妹岛和世设计的平台别墅等另外许多人设计的建筑一样，轻质建筑似乎仅仅以临时性遮所的面目而出现，希望存在的周期极短。
在轻质建筑的发展中重要的一位建筑师是伊东丰雄，自从1984年银巢完成后，伊东一直坚持设计轻质建筑，使用普通的而且容易得到的工业材料，采取独特的而且明显不拘形式的结构，依赖于这些要求，它的设计已经达到了“原始的”简洁，从银巢到流浪者提供蔽所的建筑再到八代市博物馆，伊东丰雄的设计手法已经达到完全成熟的阶段。
“我相信今天的建筑必须反映东京城市…目前，在日本城市中生活和建筑本身正在逐渐丧失它们的真正面目。不再具有现实性。我经常使用“漂浮”这个词，不仅用来表达我想在建筑中达到轻质，而且也用来表达我们的生活正在失去真实感这一信仰。所有的生活都正变为伪经验。这一趋向受到消费社会的促进，而且建筑本身也正迅速地变得更富有想像力或更适应消费。这是关系到建筑的重大事件，同时当前的建筑必须与这一现实相联系。这是我们面前的矛盾。”他接着说道，“我不想仅仅反映事实的状态；相反，我想深入这一状态并证实其中哪种建筑是可能的”。通过这段话我们能清楚的读懂伊东丰雄的建筑思想和其建筑背后所要传达给人们的内容。
就像伊东丰雄所说为了在现实和幻想之间努力创造更富有意义的联系，许多日本建筑师正在弥合这种对立状态。
1956年出生干日本茨城县的妹岛和世就是其中的一位，1981年毕业于日本女子大学获硕士学位后进人伊东丰雄的建筑事务所工作。她曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”她承袭了伊东丰雄建筑的轻盈，但又更进一步增加了作品中的漂浮感和细腻感。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世的作品虽然体量不大但都具有自己的特点，我们从其建筑的平面图上可以看出都是经过深思熟虑的。她在设计前是先预计在一幢建筑中会发生的日常生活行为，将这些生活行为节选和归纳，定格在自己的设计想法中，然后根据这些行为设计建筑，建造出空间便成为这些生活行为的真正存在空间。
从审美艺术上说妹岛和世的作品相当清新也会为她所设计的建筑的现代感所震撼，公众对其建筑一般有两类感受，一类是在建筑中感受到了直率，甚至于会想能否接受这种在设计中表现出的突兀；另一类则把焦点放在了作品的审美上，提出她的建筑充满“简约”，“金属质感”或是“透明”的特质。她的建筑很美，但并不多愁善感，它有一种纯粹的美，但现实社会却并不像她建筑中所展现的那样纯粹、那样简单。真正的社会面貌是隐藏在风景下的，但她却通过把一些混乱的符号组织在一个均匀的空间中，通过把它们安排在一个系统中清楚地表现出来，以此来创造一种完美的印象。
在轻质建筑风格中还有一位同样践行这种思想的著名建筑师西泽立卫，他跟妹岛和世一起共同获得普利茨克奖，西泽立卫在妹岛和世建筑设计事务所工作5年后，于1995年和妹岛和世一起成立SANNA，作为合伙人开始共同设计。
建立于20世纪90年代的SANAA倡导一种新型的现代建筑风格。他们在建筑设计中非常注重周围环境、人群和个人的需求。细致、轻盈、直观简洁共同构筑了SANAA的建筑设计风格。例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。他们的设计是根据实际的情况需求进行灵活多变的设计。
长谷川逸子对SANAA这样评价：“非坚实的物质——比如玻璃就是SANAA经常采用的材科，他们运用透明的物质构成交错的空间把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。SANAA的这些基本设计理念对年轻一代的建筑设计师产生了巨大的冲击”。
妹岛和世和西泽立卫的建筑也影响了一批建筑师，石上纯也就是轻质建筑风格的新生代代表，他的设计更倾向于均质的空间设计，例如神奈川工业技术大学KAIT工坊的设计。该作品2009年获得了第61届日本建筑学会奖(建筑设计类)。
神奈川工业技术大学KAIT工坊的设计，显示了他对轻质建筑的独特理解，他在该空间中营造了森林般的感觉。他的作品获得日本建筑学会奖的原因是:“我们所看到的作品，是一次十分令人惊奇的尝试，它完全融入了现有空间的基本元素和骨架结构，同时又通过‘密度’展示了整个建筑空间，这是从未见过的。”
在KAIT工坊中，因为其空间设计的独特性，身在其中会觉得事物之间的距离一直在变化，会有膨胀和缩小的感觉，这两种不同的视觉效果很难在一个地方同时出现，在不同的方位就会看到不同的景观，实在令人惊叹。
他所做的设计是建筑师的首次尝试无前人经验可借鉴这也说明日本的建筑师在继承前辈优秀的建筑理念的同时在不断地创新和发展。从这里也可以看出轻质建筑的风格的发展既有一脉相承的地方也有每个阶段自己的独特性。
本文从轻质建筑的角度出发，揭开了日本优秀建筑的冰山一角，日本还有许多优秀的建筑大师是值得我们认真学习借鉴的，我们也要从日本的建筑教育和优秀的师承关系以及对社会问题的思考等方面来反思中国当代建筑的发展。
参考文献：
1. 大师系列丛书编辑部 编著 《妹岛和世+西泽立卫的作品和思想 》 北京：中国电力出版社 2005年8月
2. 大师系列丛书编辑部 编著 《伊东丰雄的作品和思想 》 北京：中国电力出版社 2005年8月
3．吳耀东 著 《日本现代建筑》天津：天津科技出版社 1997年6月
关键词：建筑思想、轻质建筑、继承与发展
中图分类号：TU113.6+41 文献标识码：A 文章编号：
对于近现代日本建筑某个理论的研究首先我们要从大的时代背景下，先有全面、背景性的认识，再深入城市建筑，才能更加深刻的理解建筑的存在。一个是关于当代日本美学，日本建筑在日本美学的影响下不断的改变着城市，例如以丹下健三为首的新陈代谢派美学。这位著名的建筑师对以后日本当代建筑设计有着重要的影响,他的影响不仅体现在他的建筑思想还体现在他对日本建筑教育方面的努力和对后辈的培养，使日本建筑设计在当时世界上都产生了重要的影响。
另一个是在日本建筑界每个时期都有重要的建筑师在世界上产生影响力。二是建筑师分代比较明确。年轻一代在学习前辈经验的同时也保持了自己与上一辈建筑师的差异性。
在日本，建筑设计之所以能得到良好的发展跟完整的教育体系是分不开的，东京工业大学和东京大学这两所著名学府的建筑系是建筑师的摇篮，东京大学的毕业生名单中，你可以发现丹下健三、矶崎新、安藤忠雄、隈研吾一系列显赫于国际的建筑大师，以相对大体量的公共建筑和国际性广受瞩目；而东京工业大学则以筱原一男、伊东丰雄、坂本一成，影响一直绵延至2010年获得普利茨克奖得主妹岛和世。他们从住宅设计出发来探索日本的传统建筑的创新。
这两所大学所培养出来的建筑师一直存在着某种形式上的对立。一种是在纪念性建筑方面要求高度秩序性的建筑师，就像丹下健三一样。而另一种是那些对建筑纪念性的有效性产生怀疑的建筑师，他们在建筑中运用存在周期短暂的材料。他们认为建筑环境是建筑生存的场所，反过来会影响建筑。这种思想导致了轻质建筑的出现。
轻质建筑主要受建筑环境形成的现实的作用，其本质不仅与自然和其他现象相联系，而且受到这些现实的有效的影响。例如伊东丰雄的流浪者客栈、以及妹岛和世设计的平台别墅等另外许多人设计的建筑一样，轻质建筑似乎仅仅以临时性遮所的面目而出现，希望存在的周期极短。
在轻质建筑的发展中重要的一位建筑师是伊东丰雄，自从1984年银巢完成后，伊东一直坚持设计轻质建筑，使用普通的而且容易得到的工业材料，采取独特的而且明显不拘形式的结构，依赖于这些要求，它的设计已经达到了“原始的”简洁，从银巢到流浪者提供蔽所的建筑再到八代市博物馆，伊东丰雄的设计手法已经达到完全成熟的阶段。
“我相信今天的建筑必须反映东京城市…目前，在日本城市中生活和建筑本身正在逐渐丧失它们的真正面目。不再具有现实性。我经常使用“漂浮”这个词，不仅用来表达我想在建筑中达到轻质，而且也用来表达我们的生活正在失去真实感这一信仰。所有的生活都正变为伪经验。这一趋向受到消费社会的促进，而且建筑本身也正迅速地变得更富有想像力或更适应消费。这是关系到建筑的重大事件，同时当前的建筑必须与这一现实相联系。这是我们面前的矛盾。”他接着说道，“我不想仅仅反映事实的状态；相反，我想深入这一状态并证实其中哪种建筑是可能的”。通过这段话我们能清楚的读懂伊东丰雄的建筑思想和其建筑背后所要传达给人们的内容。
就像伊东丰雄所说为了在现实和幻想之间努力创造更富有意义的联系，许多日本建筑师正在弥合这种对立状态。
1956年出生干日本茨城县的妹岛和世就是其中的一位，1981年毕业于日本女子大学获硕士学位后进人伊东丰雄的建筑事务所工作。她曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”她承袭了伊东丰雄建筑的轻盈，但又更进一步增加了作品中的漂浮感和细腻感。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世的作品虽然体量不大但都具有自己的特点，我们从其建筑的平面图上可以看出都是经过深思熟虑的。她在设计前是先预计在一幢建筑中会发生的日常生活行为，将这些生活行为节选和归纳，定格在自己的设计想法中，然后根据这些行为设计建筑，建造出空间便成为这些生活行为的真正存在空间。
从审美艺术上说妹岛和世的作品相当清新也会为她所设计的建筑的现代感所震撼，公众对其建筑一般有两类感受，一类是在建筑中感受到了直率，甚至于会想能否接受这种在设计中表现出的突兀；另一类则把焦点放在了作品的审美上，提出她的建筑充满“简约”，“金属质感”或是“透明”的特质。她的建筑很美，但并不多愁善感，它有一种纯粹的美，但现实社会却并不像她建筑中所展现的那样纯粹、那样简单。真正的社会面貌是隐藏在风景下的，但她却通过把一些混乱的符号组织在一个均匀的空间中，通过把它们安排在一个系统中清楚地表现出来，以此来创造一种完美的印象。
在轻质建筑风格中还有一位同样践行这种思想的著名建筑师西泽立卫，他跟妹岛和世一起共同获得普利茨克奖，西泽立卫在妹岛和世建筑设计事务所工作5年后，于1995年和妹岛和世一起成立SANNA，作为合伙人开始共同设计。
建立于20世纪90年代的SANAA倡导一种新型的现代建筑风格。他们在建筑设计中非常注重周围环境、人群和个人的需求。细致、轻盈、直观简洁共同构筑了SANAA的建筑设计风格。例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。他们的设计是根据实际的情况需求进行灵活多变的设计。
长谷川逸子对SANAA这样评价：“非坚实的物质——比如玻璃就是SANAA经常采用的材科，他们运用透明的物质构成交错的空间把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。SANAA的这些基本设计理念对年轻一代的建筑设计师产生了巨大的冲击”。
妹岛和世和西泽立卫的建筑也影响了一批建筑师，石上纯也就是轻质建筑风格的新生代代表，他的设计更倾向于均质的空间设计，例如神奈川工业技术大学KAIT工坊的设计。该作品2009年获得了第61届日本建筑学会奖(建筑设计类)。
神奈川工业技术大学KAIT工坊的设计，显示了他对轻质建筑的独特理解，他在该空间中营造了森林般的感觉。他的作品获得日本建筑学会奖的原因是:“我们所看到的作品，是一次十分令人惊奇的尝试，它完全融入了现有空间的基本元素和骨架结构，同时又通过‘密度’展示了整个建筑空间，这是从未见过的。”
在KAIT工坊中，因为其空间设计的独特性，身在其中会觉得事物之间的距离一直在变化，会有膨胀和缩小的感觉，这两种不同的视觉效果很难在一个地方同时出现，在不同的方位就会看到不同的景观，实在令人惊叹。
他所做的设计是建筑师的首次尝试无前人经验可借鉴这也说明日本的建筑师在继承前辈优秀的建筑理念的同时在不断地创新和发展。从这里也可以看出轻质建筑的风格的发展既有一脉相承的地方也有每个阶段自己的独特性。
本文从轻质建筑的角度出发，揭开了日本优秀建筑的冰山一角，日本还有许多优秀的建筑大师是值得我们认真学习借鉴的，我们也要从日本的建筑教育和优秀的师承关系以及对社会问题的思考等方面来反思中国当代建筑的发展。
参考文献：
1. 大师系列丛书编辑部 编著 《妹岛和世+西泽立卫的作品和思想 》 北京：中国电力出版社 2005年8月
2. 大师系列丛书编辑部 编著 《伊东丰雄的作品和思想 》 北京：中国电力出版社 2005年8月
3．吳耀东 著 《日本现代建筑》天津：天津科技出版社 1997年6月