《艺术与投资》：对这次秋拍的结果满意吗？
　　谭波：基本上还是满意的，应该是在我们的预期当中。而且这次我们油画、雕塑专场的成交金额有7152万，是我们从2005年成立以来成交额排名第二高的一次。在现在这种市场观望态度比较明显，买家信心比较低迷的氛围里，可以拍到这么高的成交总额，我们还是比较满意的。
　　
　　《艺术与投资》：本场秋拍中，会不会有一些作品未达到应有的价值体现，能举一两个例子吗？
　　谭波：这次我觉得比较遗憾的就是，就是徐悲鸿《喜马拉雅山全景》这幅油画没有达到我们预期的较高的金额，这幅油画是920万人民币成交的，但是我们觉得以徐悲鸿油画的稀有性，如果是在市场状况比较好的情况下，这件作品应该会以更高的价格成交。
　　
　　《艺术与投资》：有哪些作品出乎意料之外拍出惊喜的？
　　谭波：写实主义这个板块的好几件作品都是超过我们估价的2倍、3倍的成绩成交，因为现在全球经济的状况都不太好，整个市场现金流非常紧张。比如靳尚谊的一件1981年的作品《牧场》估价才200万，最后是586万成交，说明了经典的作品，不管是在什么样的状况下都会高价成交。
　　
　　《艺术与投资》：看来还是说大家都认定经典，无论经济环境是好还是不好，经典都很重要。
　　谭波：对，还有吴冠中的一幅油画作品也是1300多万的好成绩。林风眠的作品每次在诚轩都表现得非常好，这一次我们几件林风眠的作品也是拍出了甚至比经济好的时候还要好的成绩。
　　《艺术与投资》：今年拍卖整体环境中老油画的成绩好像比往年都很好，能否简单地分析一下其中的原因？
　　谭波：我觉得这个可能也是跟我们这几年来一直在培育这个市场有关系，经过几年的培养、教育，到了现在这个阶段开始获得大家的肯定和认可了。当然，这也与当代艺术市场板块起伏太过激烈有关，很多收藏油画的藏家会选择从老一辈的经典画家入手作为自己的收藏。
　　
　　《艺术与投资》：今年，新锐艺术家的板块很奇怪，有一些70后、80后的在一级市场上有很好表现的艺术家，有的拍价很高，有一些却有流拍的，整体状态不是很稳定，对此你什么看法？
　　谭波：年轻的板块如果是估价合理的话，他的市场还是非常稳定的，而且藏家也是愿意收藏的，若是流拍，有可能是有一些新锐艺术家在一级市场里边的基础打得还不够稳，藏家面还不够广，或者说那一件作品的上拍次数太多，新鲜度不够；也可能是他的估价比画廊的售价高出太多，不合理。但是相对来说，新锐艺术这个板块的市场还是不错的，相对还是比较稳定的。估价如果不是太脱离行情，太偏高的话，其实是没有任何问题的。
　　
　　《艺术与投资》：我们知道当代艺术在整个拍卖里边占的份额是非常小的，尤其是跟古代书画一比较差距会很悬殊，想问一下这种差距在未来会有缩小吗？
　　谭波：在中国收藏还是以书画为主，市场的份额上也是书画市场基本占了60%、70%的比例，油画一直都是在艺术市场的份额里边占着非常小的一部分。这个也是跟中国人收藏习惯、偏好有很大的关系，因为中国人觉得说书画这个是中国传统的艺术，就是跟中国人的审美更接近的，油画是一个西方语境的，他们始终觉得欣赏油画要有一定的门槛，其实油画项目的拍卖在中国也不过刚刚才十几年的历史，现在还是在一种发展的阶段。
　　
　　《艺术与投资》：你觉得这种状态会转变吗？
　　谭波：其实是会的，因为这种现象曾经发生过，比如说2005年的秋拍和2006年的春拍，当时中国书画市场面临着一个大的调整，从当时比较大的拍卖公司成交的总金额来看的话，就是中国油画当代艺术这个板块的成交金额当时比书画市场的金额要大，不过是到了2007、2008年在书画市场经过内部的调整后，再度反弹，市场更加蓬勃，那么，油画项目在2008年经济危机以后，反而在经历着调整的阶段，所以，现阶段反映出来这样一个比例悬殊的现象，其实风水轮流转，很难说。应该说随着新一代年轻收藏家的成长，我相信70后、80后这一拨年轻人成为收藏家的主体。由于年轻收藏家中很多人都有留学的经历，接受当代艺术反而会比接受传统的中国书画会更容易，他们会觉得当代艺术和他们的成长会更接近，到那个时候可能就是油画反而来会比书画份额更大，也说不定。