【摘 要】
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<正> 所谓“大作”,它的内涵意义应该是多方面的。但我以为,最重要的一点,是它的历史感(量)。即对于“大作”自身来说,它要经得起历史的淘汰,而对于审美主体(读者或观众)来说
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<正> 所谓“大作”,它的内涵意义应该是多方面的。但我以为,最重要的一点,是它的历史感(量)。即对于“大作”自身来说,它要经得起历史的淘汰,而对于审美主体(读者或观众)来说,其审美对象(大作)则要经得起不断累积的观众层面(时间)的检验。因此,如果从美学价值上来衡量“大作”,它的空间量(巨大的影响)应该是为其时间量(时间流程)所覆盖。当然,各种文艺样式都可能产生“大作”,如小说、诗歌、戏剧、电影、绘画、音乐、舞蹈等等。但长期以来,我们说到戏剧创作的“大作”时,却总是单打一的指话剧作品,而人为地把戏曲与话剧拉开了“世纪”距离。这样一来,当我们把眼光注视在如何拓展话剧作品内容的负载承受量,怎样提升作品的理念性思考意义,以及如何更新戏剧观念和变化戏剧形式,重新认识话剧的
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