【摘 要】
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互联网“短视屏”时代,蓬勃发展的中国新主流电影产生了明显的“叙事新变”,出现了 一种“集锦式”故事结构.这一突出现象除了主流引领、资本推动与名导明星加持外,集锦式叙事结构还契合了互联网短视频时代的区域年轻化的受众的审美需求.以《我与我的祖国》《我与我的家乡》《我与我的父辈》等为代表,此类影片通过快节奏、短时长、戏剧性强的平民化叙事和个人化视角,融合主流性主题,建构集体记忆.但此类电影应该在新主流电影发展的脉络中,进行工业美学反思,进而探讨其“可持续发展”的可能性和路径.
【机 构】
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北京大学 艺术学院,北京 海淀 100089;浙江丽水学院 民族学院,浙江 丽水 323000
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互联网“短视屏”时代,蓬勃发展的中国新主流电影产生了明显的“叙事新变”,出现了 一种“集锦式”故事结构.这一突出现象除了主流引领、资本推动与名导明星加持外,集锦式叙事结构还契合了互联网短视频时代的区域年轻化的受众的审美需求.以《我与我的祖国》《我与我的家乡》《我与我的父辈》等为代表,此类影片通过快节奏、短时长、戏剧性强的平民化叙事和个人化视角,融合主流性主题,建构集体记忆.但此类电影应该在新主流电影发展的脉络中,进行工业美学反思,进而探讨其“可持续发展”的可能性和路径.
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