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她拿手的是“婆媳剧”，但讲究路数清爽；她习惯在咖啡馆里写作，因为那里能“圈”住人；她的《双城生活》正在卫视热播，是一部好看的剧
“我脸上油么？”采访间隙，摄影记者要拍照，王丽萍笑着问，众人说“不油，不油”，但她还是紧着拿出化妆包来补妆。“把我拍好看些啊，上次飞天奖颁奖，我回去一看照片，牙齿都笑得露出来了。”采访开始前，她才刚做完头发，发现来不及找人化妆，于是沖到邻近的化妆品专柜，买了一套产品，让人给画了个淡妆。
这就是王丽萍，一个爱笑、爱美的“明星”女编剧。熟悉她的朋友这么评价她：性格大气、宽容、肯吃亏，喜欢将好东西送给朋友，吃饭喜欢为朋友买单；孝顺公婆，每年和老公回安徽老家过年，总是给亲戚准备好最恰当的礼物；无论再忙，每逢父亲祭日她必定要回杭州给父亲扫墓，跟父亲说说自己的成绩，讲一讲家里的事⋯⋯
时光流转，从最早的《婆婆媳妇小姑》，到大红大紫的《媳妇的美好时代》，再到现在的《双城生活》，王丽萍在家庭情感剧的创作道路上，展现了难得的专注和韧性。
11月6日，王丽萍编剧的新剧《双城生活》在四卫视上星播出。故事围绕“北京女人与上海男人”“上海婆婆与北京媳妇”“北京岳父与上海女婿”展开。剧集一经播出，即激起多方反响。
清咖VS涮羊肉
“写得很狗血其实特别容易，但观众有基本的辨识度，看狗血剧就是看热闹，骂骂就完了，这类剧很难有口碑，经不起重播，就是一次性消费。”
《双城生活》中，男女主角父母第一次在北京见面，女方父母将请客地点选在了涮羊肉馆，来自上海的男主角母亲端坐下来后就对服务员说：“给我一杯清咖，我闻不得羊肉味。”在之后的婚礼、婚后生活当中，围绕着地域和生活环境、生活习惯的戏剧冲突接连不断。
剧中，上海姑娘马伊饰演北京“大妞”郝京妮、北京小伙涂松岩饰演上海“小男人”徐嘉惠。从有所指的名字到反转的演绎都成为该剧的冲突点：地道的北京姑娘郝京妮，住在四合院长在胡同口，四九城里遍地撒着丫子长大，父母也是地道北京人，嗓门大动作大；徐嘉惠是原汁原味的上海小伙，住在小洋楼走在弄堂里，父亲早亡，寡母是精致的上海女人，喝清咖穿旗袍，说话柔声细语、绵里藏针，凡事讲究个路数清爽。
实际上，《双城生活》以表现地域文化差异为切入点是既有难度又有风险。
首先，表现“文化差异”可能不会比表现“婆媳矛盾””更讨巧、更易驾驭，但王丽萍不愿意重复自己：“我也想过把异地恋拿掉，就写北京媳妇怎么在上海生活，但这跟十年前的《婆婆媳妇小姑》有什么区别？没有新意。”
其次是风险：有可能两地人都不认可。但王丽萍说她最初考虑的却不是风险的问题。“就像张小磊演的婆婆，某一类上海人就是这样子的，她代表不了所有上海人。我写的就是戏剧中的人物，但实际上现在能有几个正宗的北京或者上海人？两个人物只是概念和载体，最后要表达的是南北文化的融合和人性的温暖。”
王丽萍的剧还有个特点：剧中没有纯粹的坏人。王丽萍的剧里，没有当面一套背面一套、存心刁难的恶婆婆，也没有口出不逊、牙尖嘴利的刁媳妇，没有两面受气冷暴力的丈夫，也没有添油加醋的七大姑八大姨。剧里大家都是一心奔着“过好日子”的想法去的，也正因此，王丽萍往往将矛盾从事件和文化差异上切入。
“刻意的制造矛盾或是故意把人物弄得很坏，去洒狗血，这对我来说很难，生活中，婆媳最多也是背地里嘀咕对方，面子上大多总是过得去的。写得很狗血其实特别容易，但观众有基本的辨识度，看狗血剧就是看热闹，骂骂就完了，这类剧很难有口碑，经不起重播，就是一次性消费。”所以，《双城生活》中婆媳最初的矛盾是从地域文化差异切入的，冲突发生在出租车上：北京姑娘上车就跟司机大哥侃，坐副驾驶反而是礼貌的。反观上海姑娘是很矜持的，要坐后排，要是穿裙子的话下车时是两脚一起落地。剧中婆婆杨曼莉出身钟表世家，所以“婆媳在出租车上的吵就很自然，不会让观众觉得是胡编乱造。”
温暖的东西更有力量
剧中没有坏人并不代表王丽萍对逆境感悟不深。“我不说，不代表我天真。正因为世事中有很多不如意，我们才要创造美好。我希望尽我所能，让大家看到人性美，坚定大家对美的憧憬，对善的信心。给人温暖的力量。”
家庭伦理剧的写作并没有看起来那么轻松：没有惊心动魄的情节，没有生生死死的爱恋，要在婆婆妈妈中还不显得趣味低下，在家长里短中不让人觉得琐碎拖沓，又要通过凡人小事体现国人的情感变化和大时代的变迁，让观众觉得既描摹了他们的生活，又表达出人心中温暖善良的东西。就拿《双城生活》来说，虽然异地恋不乏残酷的结局，但王丽萍说她仍然保持对美好事物的向往，她相信“温暖的东西更有力量”。
这与王丽萍善于发现美好的功力密不可分，王丽萍将家庭情感类电视剧作为主攻方向，其实正是她的长项：性格大气、宽容，肯吃亏的王丽萍，总能从婆婆妈妈的生活中看到温暖，并愿意和朋友一起分享。《媳妇的美好时代》导演刘江这样评价王丽萍的作品：“它不是那种控诉式的，也不是那种批判式的，它以一个更大的胸怀来看待家长里短这些事。”
剧中没有坏人并不代表王丽萍对逆境感悟不深。“我不说，不代表我天真。正因为世事中有很多不如意，我们才要创造美好。我希望尽我所能，让大家看到人性美，坚定大家对美的憧憬，对善的信心。给人温暖的力量。”
“其实我遇到的挫折也非常多，年青编剧遇到的挫折我都遇到过，甚至更多。只是随着年龄的增长，发现还是要向前看。”
在父亲46岁那年，家中第四个孩子出世，父母给她取名王丽萍。西子湖畔长大的王丽萍，常在黄昏时分，趿拉着凉鞋跟哥哥姐姐到南山路上乘凉。随着年龄增长，哥哥姐姐四散，独剩她孤零零守在原地，想起爸爸还曾跟妈妈说想把最小的女儿过继给老友⋯⋯她时常会自己给自己制造一种戏剧的凄凉感。
事实上，王丽萍是父亲最疼爱的小女儿，爱好文学的教师母亲给孩子们订了《人民文学》等杂志，在那个都不宽裕的年代给了王丽萍最早的文学启蒙。
因为偏科，当年王丽萍高考成绩总分离标准线相差了40分。当她听到要强的爸爸跟邻居说“我家女儿高考就差了5分”时，哭到躲在房间里不肯出门。
后来王丽萍选择去安徽当兵。部队里，她当过战士，放过电影，做过通讯员来往山路送信。在皖南山区，在光秃秃的山包上，在没有人烟山沟里，她经历过十个人睡地上，共用一盆热水的一段光阴。
1984年，南京政治学院在部队里招生。热爱文学的王丽萍复习应考，以全军战士总分第一名的成绩考上了南京政治学院新闻系，这几乎完全遂了她多年以前的心愿，王丽萍一直就很喜欢采访喜欢写作。
1994年，上海电影制片厂和福建台合拍了一部电视剧《我们的世界》，类似于《成长的烦恼》。“有朋友看我喜欢写，就推荐我去试一试。当时我写了6集，那是我第一次真正意义上写剧本。”王丽萍回忆说，该剧由李亚鹏主演。
之后王丽萍的《婆婆媳妇小姑》面世并热播。至今，很多人还会对这部剧留有印象。
1999年，王丽萍作为特殊人才被从安徽引进上海。之后王丽萍创作的一系列电视剧大都取得了不错的成绩，从《错爱一生》在央视两年内重播15遍；到电视剧《保姆》在全国创造了收视奇迹；再到《媳妇的美好时代》《我的美丽人生》开启“美好”篇章。
人生起伏，现在，王丽萍已经不愿提起刚入行时的辛苦。对于自己创作上的低潮，王丽萍则显得更为大气：现在回头去看，有一些作品（2000—2003年）可能自己看起来并不那么满意。“那段时间我闭门造车写了很多现在看来很挣扎的东西，那会儿‘编着写’的时候整个人很慌，”越想证明自己越难走出创作的瓶颈，“不过还好做出来的剧，投资方也没亏”。
在这之后，王丽萍沉下心来，用她的话说就是“一进入创作状态就什么都不管了，把自己包起来，就去过滤和沉淀好的故事。《双城生活》中有一句台词很能表达感受我的感受，‘跟谁生活一辈子，谁就是我的信念’”，创作亦是如此。
写剧和采访
“关注美好的东西多了就会自主地去写美好的东西，这是一个自我修炼的过程。当你还对细小的事物而感动时，说明你还有激情。”
这是个肯定句式的“真理”，但能将其贯穿得彻底、深入的作者并不多。
当年，为写《保姆》一剧，王丽萍专门采访了50多位不同年龄层次、不同社会背景的保姆。为了自己的保姆题材新作《我的美丽人生》，她又亲自体验了一番钟点工的甘苦。
正在播出的《双城生活》则是日常生活素材积累到了一定火候的作品。江浙人王丽萍嫁给安徽人，上海、北京、安徽都留下了王丽萍生活的印记。决定写《双城生活》，是因为“身边的朋友因为双城分分合合让我感慨颇多。我时常来往于各地，常会在火车上碰上北京上海两地跑的小伙子；自己的朋友中，有不乏为了爱情上海广州两地飞的……”
目前，王丽萍的新作《媳妇的美好宣言》已经完成，目前她手中还有一部写了3年的戏，故事跨度从1978年到现在，预计明年开拍。这是一部“经得起推敲的戏，我断断续续在写，每到有障碍时就停下来，就再去采访再去聊，甚至要求被采访者把当年的道具画出来。”
正是因为重视采访和生活积累，王丽萍的剧显得很接地气。《双城生活》播出后，引起了观众的共鸣：有双城恋的经历的觀众，正在经历双城恋爱的人，学着电视里的情节，在微博里跟自己的异地爱人说：“我们也把票根攒起来，见证我们的双城生活”；有人也忆自己的经历：“现在想想，当初哪儿来的那么大勇气”；也有观众害怕去看：“似乎每一幕都是在写过去的我，可惜生活不是电视剧，千辛万苦却不一定结局圆满。”
其实，王丽萍的素材积累还有很多，她曾在一次编剧论坛上说自己还没有将个人经历带进过剧中。在被问到这个的时候，王丽萍笑答，这并不是她刻意回避，原因有二，第一是还没有找到合适的切入角度，第二可能是日常采访积累已经很丰富了。
“我14年的当兵经历其实是很丰富的，只是还找不到一个合适的角度说服自己观众为什么要看这个故事。”王丽萍不是戏剧科班出身，而是学新闻的，“学新闻的背景，让我能很容易在纷杂的电视剧市场里找到一个很好的切入点，我的写作尤其重视角度；不是科班反而没有结构上的束缚，比如我的剧中就不会去想要6集就死一个人以符合戏剧教科书中的技巧。”
王丽萍跟采访对象多保持着很好的联系，前段时间她在微博上透露颈椎不好，马上有个嘉宾给她寄了一个荞麦枕头，说是能够医治颈椎。“我在上海地方台有一档相亲节目，录节目一般都是五六个小时，我会跟每期的嘉宾聊天并且去跟踪关注……积累多了以后，可能不会立马就用到剧本里，但当你需要时马上就能冒出灵感来。”
“关注美好的东西多了就会自主地去写美好的东西，这是一个自我修炼的过程。当你还对细小的事物而感动时，说明你还有激情。”
王丽萍
出生于杭州，毕业于南京政治学院新闻系，现供职上海电影集团公司。国家一级编剧，中国作家协会会员，中国电影家协会会员。上海《新民晚报》《新闻晚报》专栏作家。上海电视台《相约星期六》《案件聚焦》节目嘉宾 。
代表作品
电视剧：
《保姆》《错爱一生》《婆婆媳妇小姑》《谁懂我的心》《媳妇的美好时代》《我的美丽人生》《双城生活》等。
电影：
《青春作证》《绿色柔情》等。
散文集：
《一生总有一次爱》《最好的时光》《戏，颜》等。
“我脸上油么？”采访间隙，摄影记者要拍照，王丽萍笑着问，众人说“不油，不油”，但她还是紧着拿出化妆包来补妆。“把我拍好看些啊，上次飞天奖颁奖，我回去一看照片，牙齿都笑得露出来了。”采访开始前，她才刚做完头发，发现来不及找人化妆，于是沖到邻近的化妆品专柜，买了一套产品，让人给画了个淡妆。
这就是王丽萍，一个爱笑、爱美的“明星”女编剧。熟悉她的朋友这么评价她：性格大气、宽容、肯吃亏，喜欢将好东西送给朋友，吃饭喜欢为朋友买单；孝顺公婆，每年和老公回安徽老家过年，总是给亲戚准备好最恰当的礼物；无论再忙，每逢父亲祭日她必定要回杭州给父亲扫墓，跟父亲说说自己的成绩，讲一讲家里的事⋯⋯
时光流转，从最早的《婆婆媳妇小姑》，到大红大紫的《媳妇的美好时代》，再到现在的《双城生活》，王丽萍在家庭情感剧的创作道路上，展现了难得的专注和韧性。
11月6日，王丽萍编剧的新剧《双城生活》在四卫视上星播出。故事围绕“北京女人与上海男人”“上海婆婆与北京媳妇”“北京岳父与上海女婿”展开。剧集一经播出，即激起多方反响。
清咖VS涮羊肉
“写得很狗血其实特别容易，但观众有基本的辨识度，看狗血剧就是看热闹，骂骂就完了，这类剧很难有口碑，经不起重播，就是一次性消费。”
《双城生活》中，男女主角父母第一次在北京见面，女方父母将请客地点选在了涮羊肉馆，来自上海的男主角母亲端坐下来后就对服务员说：“给我一杯清咖，我闻不得羊肉味。”在之后的婚礼、婚后生活当中，围绕着地域和生活环境、生活习惯的戏剧冲突接连不断。
剧中，上海姑娘马伊饰演北京“大妞”郝京妮、北京小伙涂松岩饰演上海“小男人”徐嘉惠。从有所指的名字到反转的演绎都成为该剧的冲突点：地道的北京姑娘郝京妮，住在四合院长在胡同口，四九城里遍地撒着丫子长大，父母也是地道北京人，嗓门大动作大；徐嘉惠是原汁原味的上海小伙，住在小洋楼走在弄堂里，父亲早亡，寡母是精致的上海女人，喝清咖穿旗袍，说话柔声细语、绵里藏针，凡事讲究个路数清爽。
实际上，《双城生活》以表现地域文化差异为切入点是既有难度又有风险。
首先，表现“文化差异”可能不会比表现“婆媳矛盾””更讨巧、更易驾驭，但王丽萍不愿意重复自己：“我也想过把异地恋拿掉，就写北京媳妇怎么在上海生活，但这跟十年前的《婆婆媳妇小姑》有什么区别？没有新意。”
其次是风险：有可能两地人都不认可。但王丽萍说她最初考虑的却不是风险的问题。“就像张小磊演的婆婆，某一类上海人就是这样子的，她代表不了所有上海人。我写的就是戏剧中的人物，但实际上现在能有几个正宗的北京或者上海人？两个人物只是概念和载体，最后要表达的是南北文化的融合和人性的温暖。”
王丽萍的剧还有个特点：剧中没有纯粹的坏人。王丽萍的剧里，没有当面一套背面一套、存心刁难的恶婆婆，也没有口出不逊、牙尖嘴利的刁媳妇，没有两面受气冷暴力的丈夫，也没有添油加醋的七大姑八大姨。剧里大家都是一心奔着“过好日子”的想法去的，也正因此，王丽萍往往将矛盾从事件和文化差异上切入。
“刻意的制造矛盾或是故意把人物弄得很坏，去洒狗血，这对我来说很难，生活中，婆媳最多也是背地里嘀咕对方，面子上大多总是过得去的。写得很狗血其实特别容易，但观众有基本的辨识度，看狗血剧就是看热闹，骂骂就完了，这类剧很难有口碑，经不起重播，就是一次性消费。”所以，《双城生活》中婆媳最初的矛盾是从地域文化差异切入的，冲突发生在出租车上：北京姑娘上车就跟司机大哥侃，坐副驾驶反而是礼貌的。反观上海姑娘是很矜持的，要坐后排，要是穿裙子的话下车时是两脚一起落地。剧中婆婆杨曼莉出身钟表世家，所以“婆媳在出租车上的吵就很自然，不会让观众觉得是胡编乱造。”
温暖的东西更有力量
剧中没有坏人并不代表王丽萍对逆境感悟不深。“我不说，不代表我天真。正因为世事中有很多不如意，我们才要创造美好。我希望尽我所能，让大家看到人性美，坚定大家对美的憧憬，对善的信心。给人温暖的力量。”
家庭伦理剧的写作并没有看起来那么轻松：没有惊心动魄的情节，没有生生死死的爱恋，要在婆婆妈妈中还不显得趣味低下，在家长里短中不让人觉得琐碎拖沓，又要通过凡人小事体现国人的情感变化和大时代的变迁，让观众觉得既描摹了他们的生活，又表达出人心中温暖善良的东西。就拿《双城生活》来说，虽然异地恋不乏残酷的结局，但王丽萍说她仍然保持对美好事物的向往，她相信“温暖的东西更有力量”。
这与王丽萍善于发现美好的功力密不可分，王丽萍将家庭情感类电视剧作为主攻方向，其实正是她的长项：性格大气、宽容，肯吃亏的王丽萍，总能从婆婆妈妈的生活中看到温暖，并愿意和朋友一起分享。《媳妇的美好时代》导演刘江这样评价王丽萍的作品：“它不是那种控诉式的，也不是那种批判式的，它以一个更大的胸怀来看待家长里短这些事。”
剧中没有坏人并不代表王丽萍对逆境感悟不深。“我不说，不代表我天真。正因为世事中有很多不如意，我们才要创造美好。我希望尽我所能，让大家看到人性美，坚定大家对美的憧憬，对善的信心。给人温暖的力量。”
“其实我遇到的挫折也非常多，年青编剧遇到的挫折我都遇到过，甚至更多。只是随着年龄的增长，发现还是要向前看。”
在父亲46岁那年，家中第四个孩子出世，父母给她取名王丽萍。西子湖畔长大的王丽萍，常在黄昏时分，趿拉着凉鞋跟哥哥姐姐到南山路上乘凉。随着年龄增长，哥哥姐姐四散，独剩她孤零零守在原地，想起爸爸还曾跟妈妈说想把最小的女儿过继给老友⋯⋯她时常会自己给自己制造一种戏剧的凄凉感。
事实上，王丽萍是父亲最疼爱的小女儿，爱好文学的教师母亲给孩子们订了《人民文学》等杂志，在那个都不宽裕的年代给了王丽萍最早的文学启蒙。
因为偏科，当年王丽萍高考成绩总分离标准线相差了40分。当她听到要强的爸爸跟邻居说“我家女儿高考就差了5分”时，哭到躲在房间里不肯出门。
后来王丽萍选择去安徽当兵。部队里，她当过战士，放过电影，做过通讯员来往山路送信。在皖南山区，在光秃秃的山包上，在没有人烟山沟里，她经历过十个人睡地上，共用一盆热水的一段光阴。
1984年，南京政治学院在部队里招生。热爱文学的王丽萍复习应考，以全军战士总分第一名的成绩考上了南京政治学院新闻系，这几乎完全遂了她多年以前的心愿，王丽萍一直就很喜欢采访喜欢写作。
1994年，上海电影制片厂和福建台合拍了一部电视剧《我们的世界》，类似于《成长的烦恼》。“有朋友看我喜欢写，就推荐我去试一试。当时我写了6集，那是我第一次真正意义上写剧本。”王丽萍回忆说，该剧由李亚鹏主演。
之后王丽萍的《婆婆媳妇小姑》面世并热播。至今，很多人还会对这部剧留有印象。
1999年，王丽萍作为特殊人才被从安徽引进上海。之后王丽萍创作的一系列电视剧大都取得了不错的成绩，从《错爱一生》在央视两年内重播15遍；到电视剧《保姆》在全国创造了收视奇迹；再到《媳妇的美好时代》《我的美丽人生》开启“美好”篇章。
人生起伏，现在，王丽萍已经不愿提起刚入行时的辛苦。对于自己创作上的低潮，王丽萍则显得更为大气：现在回头去看，有一些作品（2000—2003年）可能自己看起来并不那么满意。“那段时间我闭门造车写了很多现在看来很挣扎的东西，那会儿‘编着写’的时候整个人很慌，”越想证明自己越难走出创作的瓶颈，“不过还好做出来的剧，投资方也没亏”。
在这之后，王丽萍沉下心来，用她的话说就是“一进入创作状态就什么都不管了，把自己包起来，就去过滤和沉淀好的故事。《双城生活》中有一句台词很能表达感受我的感受，‘跟谁生活一辈子，谁就是我的信念’”，创作亦是如此。
写剧和采访
“关注美好的东西多了就会自主地去写美好的东西，这是一个自我修炼的过程。当你还对细小的事物而感动时，说明你还有激情。”
这是个肯定句式的“真理”，但能将其贯穿得彻底、深入的作者并不多。
当年，为写《保姆》一剧，王丽萍专门采访了50多位不同年龄层次、不同社会背景的保姆。为了自己的保姆题材新作《我的美丽人生》，她又亲自体验了一番钟点工的甘苦。
正在播出的《双城生活》则是日常生活素材积累到了一定火候的作品。江浙人王丽萍嫁给安徽人，上海、北京、安徽都留下了王丽萍生活的印记。决定写《双城生活》，是因为“身边的朋友因为双城分分合合让我感慨颇多。我时常来往于各地，常会在火车上碰上北京上海两地跑的小伙子；自己的朋友中，有不乏为了爱情上海广州两地飞的……”
目前，王丽萍的新作《媳妇的美好宣言》已经完成，目前她手中还有一部写了3年的戏，故事跨度从1978年到现在，预计明年开拍。这是一部“经得起推敲的戏，我断断续续在写，每到有障碍时就停下来，就再去采访再去聊，甚至要求被采访者把当年的道具画出来。”
正是因为重视采访和生活积累，王丽萍的剧显得很接地气。《双城生活》播出后，引起了观众的共鸣：有双城恋的经历的觀众，正在经历双城恋爱的人，学着电视里的情节，在微博里跟自己的异地爱人说：“我们也把票根攒起来，见证我们的双城生活”；有人也忆自己的经历：“现在想想，当初哪儿来的那么大勇气”；也有观众害怕去看：“似乎每一幕都是在写过去的我，可惜生活不是电视剧，千辛万苦却不一定结局圆满。”
其实，王丽萍的素材积累还有很多，她曾在一次编剧论坛上说自己还没有将个人经历带进过剧中。在被问到这个的时候，王丽萍笑答，这并不是她刻意回避，原因有二，第一是还没有找到合适的切入角度，第二可能是日常采访积累已经很丰富了。
“我14年的当兵经历其实是很丰富的，只是还找不到一个合适的角度说服自己观众为什么要看这个故事。”王丽萍不是戏剧科班出身，而是学新闻的，“学新闻的背景，让我能很容易在纷杂的电视剧市场里找到一个很好的切入点，我的写作尤其重视角度；不是科班反而没有结构上的束缚，比如我的剧中就不会去想要6集就死一个人以符合戏剧教科书中的技巧。”
王丽萍跟采访对象多保持着很好的联系，前段时间她在微博上透露颈椎不好，马上有个嘉宾给她寄了一个荞麦枕头，说是能够医治颈椎。“我在上海地方台有一档相亲节目，录节目一般都是五六个小时，我会跟每期的嘉宾聊天并且去跟踪关注……积累多了以后，可能不会立马就用到剧本里，但当你需要时马上就能冒出灵感来。”
“关注美好的东西多了就会自主地去写美好的东西，这是一个自我修炼的过程。当你还对细小的事物而感动时，说明你还有激情。”
王丽萍
出生于杭州，毕业于南京政治学院新闻系，现供职上海电影集团公司。国家一级编剧，中国作家协会会员，中国电影家协会会员。上海《新民晚报》《新闻晚报》专栏作家。上海电视台《相约星期六》《案件聚焦》节目嘉宾 。
代表作品
电视剧：
《保姆》《错爱一生》《婆婆媳妇小姑》《谁懂我的心》《媳妇的美好时代》《我的美丽人生》《双城生活》等。
电影：
《青春作证》《绿色柔情》等。
散文集：
《一生总有一次爱》《最好的时光》《戏，颜》等。