当代中国水彩画的个性化表达

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  【摘要】中国水彩画自民国时期的上海发展至今已有百余年的历史,源于西方的水彩画——经东渡即与中国的文化艺术不断碰撞与融合,进而形成了新的面貌。自改革开放以来,西方文化如潮水般涌入中国,使得中国的文化艺术悄然发生了变化,由此,当代中国的水彩画艺术也进入了个性化表达时期,中国的水彩画家们充分地解放思想、发散思维,从水彩画艺术的各个层面进行个性化的表达。
  【关键词】水彩画;个性化;创作;艺术流派
  【中图分类号】J215 【文献标识码】A
  水彩画作为造型艺术的重要门类,以其独特的材料特性被众多艺术家所偏爱。当代中国水彩画的创作已进入了个性化表达的时期,创作水彩画的群体相较与之前也发生了明显的变化,拥有不同身份的艺术家跨界运用水彩材料进行创作,他们从自身的表达出发,不拘一格,创作出了极具个性化的水彩画作品。这些作品有别于之前主流的水彩画面貌,进而更好地丰富了当代水彩画的整体面貌。本文试图分析归纳当代中国水彩画个性化表达的特征,将各种个性化的水彩画进行整合,进而分析中国水彩画个性化发展的原因,并依此对当代中国水彩画个性化表达的意义进行简要探讨。
  一、当代中国水彩画的个性化表达的特征
  (一)创作观念的开放化
  西方文艺复兴之所以伟大,其根本就在于当时的人们打破了中世纪的黑暗统治,逃离了中世纪保守思想的桎梏,进而以人文主义的精神开放了原有陈旧的思想观念。人的改变需要从思想观念开始,艺术的进步也需要从思想观念的改变做起。水彩画初传入中国,中国水彩画家们亦步亦趋地紧随西方画家的脚步,唯恐自己学得不像,这个时期的中国水彩画还说不上个性化表达。及至1949年新中国成立,新建的中华人民共和国与苏联交好,文学艺术皆从苏联学起,于是中国“二手”的社会主义现实风格的水彩画应运而生。在空前统一的国家意识形态的作用下,中国水彩画的面貌也呈现出千人一面的景象,个性化的表达受到排挤。及至中国进入改革开放时期,西方的各种思想潮流奔涌而来,国外艺术样貌的繁多开阔了中国艺术家的眼界,中国的水彩画也悄然在这一时期发生了变化,先前主流的水彩画已不能独霸整个画坛,各种样貌的中国水彩画竞相展出,中国的水彩画家们摆脱了创作观念上的束缚,广发思维、博取手段,一切从个人的情感表达出发,进而使个性化的水彩画表达层出不穷。
  (二)创作题材的丰富化
  遥想人类文明之初,绘画多用于敬奉祖先或赞美上帝,绘画的题材也局限于宗教的范畴之内,此时的绘画艺术鲜有明确的个性化表达,绘画的一切也不过是为了敬畏神灵,个性化的表达显得多余。历史缓慢发展至今,不必说艺术的门类已发展至多广,单是绘画的题材就早已显得丰富而广泛。在历史的发展进程下,当代的中国水彩画创作也在题材方面变得丰富起来。官方主流意识形态下多有讴歌祖国、记述灾难、缅怀故情、畅想未来的命题要求,由此诞生的水彩画佳作如荣获了第十一届全国美展银奖的作品《出游》,以及荣获了第二届全国青年水彩画展的作品《镆铘岛的收获》等,这些作品题材往往都是以一种写实的手法记录社会底层人民的生活。与此相反的还有抽象水彩画题材,抽象题材的水彩画重在自我内心的情感表露,这些作品往往忽略对现实世界的形体表现,而专注于对抽象构成的经营,借助颜色和画面布局营造出一种个性化的情感表露,这种极端个人化的艺术表达在中国早期的水彩画中极少存在,这种题材的出现和西方抽象艺术的传入紧密相连。当代中国水彩画创作题材的丰富化反映了当代中国水彩画家们对于个性化表达的需求,艺术也只有在允许个性化表达时才会显得多彩多姿。
  (三)创作方法的多样化
  当代中国水彩画的个性化表达需要依托水彩画家们多样化的创作方法。同一种创作方法只能产生雷同的艺术作品,不同的艺术创作方法才有可能丰富艺术作品的面貌。不同面貌的水彩画作品源于不同的水彩画创作方法,个性化的优秀水彩画家们往往有着与众不同的水彩画创作方法。如画家陈海宁的作品《三个石榴》,他擅于用宽刷去调度和刻画整个画面,因此,他笔下的水果多显得古朴而大方,另外,他又偏爱于颜色的反复叠压,由此就使得画面多了份厚重感。再如画家尹朝阳的水彩画作品《广场》,他似乎偏爱水彩画中的湿画法,在纸面还显湿润的情况下就大笔着色,使得作品的整幅画面都酣畅淋漓,鲜纯的颜色相互冲撞,使画面形成一股巨大的视觉冲击力。还有,画家陈勇劲的超写实水彩画《梅兰竹菊》,他一改绝大多数水彩画用笔草草的面貌,他的水彩画追求一种隽秀清雅的别致韵味,因此创作通常需要长时间多遍数的润染和丰富。以上也仅是举出几例较有代表性的水彩画创作方法,采用不同水彩画创作方法的画家还有很多,多样化的创作方法累计起来便形成了当代中国水彩画个性化表达的局面。
  (四)材料运用的自由化
  传统的水彩画创作所用到的材料大致可分为三大类:笔、颜料、纸。随着科技的进步、物质生活的充裕,水彩画的创作材料也有了极大的改善,除却基本的三大类水彩画材料,后来与水彩画创作相关的材料还有留白胶、牛胆汁、阿拉伯树胶、液体水彩等,材料的丰富为个性化的艺术表达提供了坚实的物质基础,材料的丰富也激发了水彩画家们的创作热情,它使一些艺术家的艺术构想成为了可能。画家段正渠的水彩作品多是以水彩为主,辅助以炭笔和色粉混合使用,他的纸上作品接近于德国的野兽派表现风格,画面形象简洁有力,配以凝重沉郁的水彩画颜色,加之简练的笔触使他的纸上作品形成了一种拙朴有力的画面冲击感。画家严培明的水彩自画像系列则大胆摒弃各种颜色,他仅用黑色水彩画颜料作画,巨大的纸张不经湿裱就平放在地面上,使得纸张在畫的过程中凹凸不平,进而形成大小状如微型湖泊的纸上水坑,及至作品完成,纸上留下的自然水迹莫名给他的作品添色不少,与此同时也就形成了严培明水彩画的个性化面貌。材料的自由运用是为了更好的情感表达,个性化的当代中国水彩画在这一方面表现得尤为突出。
  (五)展览形式的多元化   当代中国水彩画的个性化表达在展览形式上更加倾向于多元化发展,虽然大部分的国内水彩画展览还沿袭以前的展览形式,但当下的中国水彩画在展览形式上已悄然发生了变化。受西方艺术展览的影响,有些画家会将自己的纸上水彩作品直接用图针或胶带不经装裱地固定在展览场的墙壁上,这种展览形式显得更为纯粹化,进而能够更加本真地显现出作品自身的魅力。同时,这种素态的展览形式似乎也在无形之中挑战了收藏家的接受尺度。另一些画家会在裱好的画框上直接作画,待作品完成之后,再在作品上覆一层透明薄膜,展览的时候直接将它挂在展墙上,其效果就如同没有装外框的布面油画,朴素而大方。更有一些实验性强的画家会将自己的作品置于一个木质的小型装置之中,且不论这种展览形式的效果如何,单是这种实验的精神就值得鼓励。另外,用有机透明板材制作而成的画盒也在近几年的水彩画展览中流行开来,将水彩画直接装入这种全透明的盒子中展览,作品的气质也会显得清新脱俗。展览形式的多元化源于当代中国画家个性化表达的需要,当代中国水彩画家的个性化表达不但体现在他们的画作上,而且还体现在他们多元化的展览形式上。
  二、当代中国水彩画个性化表达的原因
  (一)全球化的信息流通
  互联网的快速发展使得全球化的信息流通更为便捷。当代的中国人只需连入互联网,我们便可知全球当下发生的种种变化,英国的泰特美术馆展览、美國的古根海姆美术馆展览乃至法国卢浮宫的馆藏精品尽可足不出户地收入眼底。当下最流行的艺术作品、艺术理论等都可通过互联网获取,由此对艺术家们的创作影响不容小觑。全球化的信息流通开阔了艺术家们的视野,无形之中也影响了他们的思维方式,进而使他们走向了各自不同的艺术表达之路。
  (二)艺术教育的发展
  艺术教育的发展深刻地影响着中国水彩画创作的进程。苏联的艺术教育在建国后引入中国,严谨而刻板的基本功训练教育出了千千万万个写实能手,写实的基本功固然没错,但由于严格而呆板的苏式教育极度地缺乏变通精神,以至于中国的整体绘画面貌单一、泛善可陈,中国的水彩画也未能幸免。但随着改革开放的深入发展,西方留学归来的艺术家们渐次带回了新的教育理念和教学方法,由此,西方美术院校所提倡的那种注重个人化表达的教育理念逐步注入到了暮色沉沉的中国美术教育之中,进而使其焕发出新的光彩,受此开放化教育影响的新一代学子们变得更加主动而独立,他们的作品面貌往往也显得更加“国际化”,这种国际化艺术作品的核心即是真诚的个人化表达。
  (三)艺术潮流的推动
  在艺术发展的长河之中,艺术潮流的推动影响着每一位艺术家的艺术创作。当我们回看西方中世纪的艺术,不禁会惊讶于当时的艺术家们何以如此忽略对自己周边生活的描述,转而只是将自己奉献给万能的上帝。我们无法苛责这一时期的艺术家们,正如我们无法苛责古希腊的雕刻家们为何不能将人物塑造成亨利·摩尔的那种样式,艺术潮流裹挟着这些艺术家们咆哮而去,唯有零星的天才人物才能幸免。艺术潮流由远古滚滚而来,涌至当下,已是夹杂了太多的艺术样貌和艺术理论,这些纷杂的潮流给当代中国水彩画领域带来了极大的冲击,写实或写意、抽象或具象,这些早已都不是什么问题,在当代中国的水彩画展中,我们既可以看到严谨庄重的写实水彩,也可以看到空灵通透的写意水彩,更不难发现注重形式感的抽象表达,这些面貌不一的作品放在一起便形成了当代中国水彩画的个人化表达,而这种个人化的艺术表达则有赖于整个艺术潮流的推动。
  三、当代中国水彩画个性化表达的意义
  从历史发展的角度上看,当代中国水彩画的个性化表达无疑是件好事。首先,它极大地丰富了中国水彩画的整体面貌,一改以往千人一面的中国水彩画格局,这也有益于观众对中国水彩画艺术的欣赏;其次,当代中国水彩画的个性化表达也在无形之中激励着每一位从事水彩画创作的艺术家们,使他们能够更好地解放思想、广发思维、放开手脚,自由表达自己内心的真情实感;最后,当代中国水彩画的个性化表达也为中国水彩的未来奠定了一个良好的基础,后代的水彩画家们得以从前代的水彩画家那里得到不同的启发和素养,基于这种力量,他们会在未来的艺术发展道路上迈出更加坚实的脚步。
  参考文献:
  [1]袁振藻.中国水彩画史[M].上海:上海画报出版社,2000.
  [2]吴长江.第二届全国青年水彩画展作品集[M].北京:中国文联出版社,2014.
  [3]陈坚.对当代中国水彩画艺术问题的思考[J].北京:美术,2010(6):96-98.
  作者简介:张晓辉(1987-),男,汉族,河南省郑州市,美术,讲师。
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