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[摘 要] 为了继承和发扬我国的传统优秀文化、丰富群众精神文化生活以及加强地区间文化交流，业余民族乐团的组建及创新发展具有重要的现实意义，但又不得不面对业余民族乐团建设及发展相关的理论和经验相对缺乏的现状，使得在具体实践中走了不少弯路。以我国四大民族乐团的组建理论和经验为基础，结合业余民族乐团的特点，对乐团的建设及发展进行创新研究，望起到抛砖引玉之效果。
[关键词] 民族乐团；乐团建设；乐团发展
[中图分类号] J607 [文献标识码] A [文章编号] 1002-8129（2017）04-0121-04
一、业余民族乐团概述
习近平同志这样表示，“一个国家、一个民族的强盛，总是以文化兴盛为支撑的，中华民族伟大复兴需要以中华文化发展繁荣为条件”。所谓民族音乐，即祖祖辈辈生活、繁衍在中国这片土地上的各个民族在数千年的文明发展的长河中，创造出的具有民族特色的、代表民族文化和精神的音乐体系。民族音乐是我国众多传统优秀文化代表之一，她展现了民族的文化自信、凝集了民族的自豪感。
业余民族乐团的建设和发展在更好地继承和发扬我国的传统优秀文化、丰富群众精神文化生活以及加强地区间文化交流等方面扮演着重要的角色。业余民族乐团性质就是要业余民族乐团以弘杨传统的民乐为宗旨、保护民间传统乐谱及手工技艺、普及民乐文化、吸引广大爱好者，提倡民族音乐和其他文化的融合创新并取得积极的社会效应。
业余民族乐团是一项民间组织，人们由于共同爱好而结识，其人员构成广泛而复杂。成为乐团的一员除了有兴趣和特长，还要严格遵守本乐团的规章制度，服从指挥安排，听从分配调度，平日勤加练习。
二、业余民族乐团的建设
（一）建设业余民族乐团的目的
首先，继承和发扬优秀的传统文化。民族乐是中华民族悠久灿烂文明的一颗耀眼明珠，在继承和发扬方面，业余民族乐团的力量不容忽视。业余乐团的存在，为要遗失的地区传统民族音乐文化提供了传承的媒介，让传统手工制作乐器的技艺得到保留、让具有地域特色曲调得以发扬创新，让政府及其他社会公益组织引起足够的重视。其次，丰富群众精神文化生活。近些年来经济发展突飞猛进，生活节奏也不断加快，工作及生活压力严重侵蚀着人们的身心，人们通过沉溺虚拟世界、畸形消费观、暴力和不健康的夜生活等方式宣泄着压力，导致的结果就是整个社会都沉浸在这种浮躁的气氛中并不断恶性循环。业余民族乐团的组建，为压力的宣泄提供良好的渠道，人们沉浸在音乐学习的轻松氛围中，培养人们健康的生活方式和高雅的艺术追求。再次，有助于加强地区间文化交流。文化的传承与发扬就是不同的文化不断撞击交流的结果，业余民族乐团的商业性或公益性的演出交流，不但能吸引更多的音乐爱好者的加入、扩大乐团的知名度和影响度，更能通过表演和考察吸收其他地区的优秀文化及风土人情，实现各地区文化的广泛交流，从而打破地区封锁，对政治和经济都有促进效果。
（二）建设业余民族乐团的原则
首先，业余民族乐团的业余性原则。通过招募、选拔出的乐团成员来自社会的各行各业，因为共同的爱好或是怀着某一希望加入到这一组织当中，利用工作之余参加乐团的训练活动。乐团在组织活动时间的设计上，应计划有每周的固定时间满足大多数爱好者交流需求，另设有机动灵活的安排规划，满足时间较为充裕或是加快学习进度的爱好者需要。其次，业余民族乐团的自愿性原则。业余民族乐团的组建或是各种公益活动是在成员自愿平等的基础上完成的，应给予爱好者流动的自由，在不影响正常的工作、休息和家庭生活的前提下，不断提高自己的演奏能力和配合技巧，不能强制爱好者的学习进度，应给以爱好者宽松的活动氛围。再次，业余民族乐团的娱乐性原则。参与乐团活动应该是成员自发去响应，如何吸引成员自发响应呢？其活动應该是轻松的、充满趣味性的、有一定审美标准的，最重要的就是应该还有娱乐性，让人们在工作之余，心身得到休息，陶冶情操，排解不良情绪及舒缓压力。
（三）业余民族乐团建设的相关业务
首先，关于业余民族乐团的人员组织。参与乐团的爱好者可以分为两类，一是中老年爱好者，他们有的即将退休、工作压力不大，有的已经退休，有着稳定的养老收入，子女的家庭和事业都比较稳定，中老年参与者对扩大乐团的知名度和影响力有重要的作用。据业余民乐组织中的一位退休阿姨叙述，年轻的时候就对民乐演奏很感兴趣，但当时缺少条件，就只能放弃了，退休之后空闲时间一下多起来了，整个人每天都无所事事，总是围着子女操转，两代人的思想差异巨大，反而还激化和子女间的矛盾，好心办了坏事，当加入到业余民乐团后，不仅实现了当年的愿望，还让自己的价值再一次得到认可，每天和志同道合的老朋友在一起互相学习乐器或是结伴旅游，自己也不感到孤单了，而且还缓和了和子女的关系。
民乐爱好者的另一类就是青少年。如果说中老年爱好者从广度上让民乐组织的影响力不断扩大，那么青少年爱好者就是在深度上对民族乐团起到继承和发扬的作用，而且青少年的接受能力强，能对新事物快速消化吸收，而且他们善于学习，能创造性的将其他外来文化融入到传统技艺当中，为乐团带来新的血液使之获得更加旺盛的生命力。
其次，关于业余民族乐团的乐器组合。一个训练有素的业余民族乐团，要有明确的乐器分组。
民族乐器可分为四类，分别为弹拨乐组、打击乐组、拉弦乐组以及吹管乐组，在乐器选择上，除了根据自己的爱好进行乐器选择，再有就是根据自身条件进行选择，例如，呼吸能力较弱的爱好者就不适合选择吹管乐组，节奏感比较弱的爱好者不适合打击乐组，耳音不正的爱好者就不适合在拉弦乐组。成立一个乐团，应协调各个乐组的权重，使其每组的人员数量分布科学。例如，弹拨乐组在乐团中是人数构成最多乐组，如果没有给该组足够的重视，或仅仅作为旋律上的陪衬就无法凸显出我们民族的音乐特色，细腻的烘托亦或悠长的慢板无疑是整个乐组最具表现力的乐组，这个组别如果配置不全，整体表现都会大打折扣。再如，吹管乐组可分四种不同音色的乐器，即笛子、笙箫类唢呐类以及管子类，在安排上应注意音调的高低穿插搭配问题，不要同一音调的相同乐器有多个，也不要出现某一音调乐器的缺失，这样都会影响演奏的效果。 其三，关于业余民族乐团的活动安排。乐团组织活动中，应该注意分散练习和集中练习的搭配比例，强调分散练习忽略集中练习会使曲目不协调不紧凑，各乐组间的衔接部分的过渡不够自然流畅；强调集中练习忽略分散练习，会导致成员对自己演奏的部分不熟悉，只能盲目地把自己的部分演奏完，在演奏的过程中容易出现记错谱、节奏有偏差的现象。散练习以小组为单位，要求每周达到三次，具体时间可灵活处理，整个过程由组长负责，从时间的敲定、地点的选择，再到每个人的训练内容以及进度的设计。考虑到工作情况，集中练习基本选定公休，大家可以把遇到的问题提出来，然后共同解决，可以让乐团指挥带领大家练习合奏，也可以统一校音。
要树立乐队指挥的绝对权威，一切听从指挥的调遣。小组与小组之间要有互相观摩学习，发现其中的不足并给予校正，分享好的技巧和方法，相互学习共同进步。
三、业余民族乐团的发展
创新是业余民族乐团发展的根本动力，业余民族乐团的发展应从以下两个方面进行创新。
首先是对民乐的创新。目前，虽然民乐创作方兴未艾，但就其质量和数量都仍存在大量的提升空间，一个追求发展壮大并具有較强社会影响力的业余民族乐团，一定要吸收培养民乐创作型的人材。创作内容多以历史经典事例为题材，以此突出我国文化的博大精深亦可融合外来文化对古典的优秀的乐曲进行二次创作。在创作形式上通过重奏、独奏、小合奏、协奏等多种表现方式来丰富民族乐团的创新。在创作技巧上可以有意识地采用一些新颖的配器组合，增加情感渲染给人以耳目一新的感觉。
其次是对乐团运营模式的改革。业余民族乐团的成立、建设过程势必需要大量的资金和固定的训练场地，如果只是以娱乐、兴趣爱好为主通过缴纳会费倒也可以勉强支撑，但若不断发展，作为自发性的民间团体组织，将很难做到。
首先应该得到政府等有关部门的支持，作为一项文化事业加以保护和扶植，并取到活动的场地。其次，要做到以乐养乐。将公益活动与商业活动相结合，利用公益活动扩大业余民乐的社会影响力、宣扬传统文化；要努力创作出市场认可的作品，满足人们的精神文化需求的同时增加乐团的收入以此实现乐团的长期发展。
[参考文献]
[1]梁颖. 基层群众文化团队建设与发展[J].黄河之声.2014，（05）.
[2]蔡彤洁.谈群众文化团队建设与活动管理[J].音乐生活.2015，（03）.
[3]黄贵平.加强群众文艺团队建设的对策研究[J].艺术科技.2016，（01）.
[责任编辑：曾 菡]
[关键词] 民族乐团；乐团建设；乐团发展
[中图分类号] J607 [文献标识码] A [文章编号] 1002-8129（2017）04-0121-04
一、业余民族乐团概述
习近平同志这样表示，“一个国家、一个民族的强盛，总是以文化兴盛为支撑的，中华民族伟大复兴需要以中华文化发展繁荣为条件”。所谓民族音乐，即祖祖辈辈生活、繁衍在中国这片土地上的各个民族在数千年的文明发展的长河中，创造出的具有民族特色的、代表民族文化和精神的音乐体系。民族音乐是我国众多传统优秀文化代表之一，她展现了民族的文化自信、凝集了民族的自豪感。
业余民族乐团的建设和发展在更好地继承和发扬我国的传统优秀文化、丰富群众精神文化生活以及加强地区间文化交流等方面扮演着重要的角色。业余民族乐团性质就是要业余民族乐团以弘杨传统的民乐为宗旨、保护民间传统乐谱及手工技艺、普及民乐文化、吸引广大爱好者，提倡民族音乐和其他文化的融合创新并取得积极的社会效应。
业余民族乐团是一项民间组织，人们由于共同爱好而结识，其人员构成广泛而复杂。成为乐团的一员除了有兴趣和特长，还要严格遵守本乐团的规章制度，服从指挥安排，听从分配调度，平日勤加练习。
二、业余民族乐团的建设
（一）建设业余民族乐团的目的
首先，继承和发扬优秀的传统文化。民族乐是中华民族悠久灿烂文明的一颗耀眼明珠，在继承和发扬方面，业余民族乐团的力量不容忽视。业余乐团的存在，为要遗失的地区传统民族音乐文化提供了传承的媒介，让传统手工制作乐器的技艺得到保留、让具有地域特色曲调得以发扬创新，让政府及其他社会公益组织引起足够的重视。其次，丰富群众精神文化生活。近些年来经济发展突飞猛进，生活节奏也不断加快，工作及生活压力严重侵蚀着人们的身心，人们通过沉溺虚拟世界、畸形消费观、暴力和不健康的夜生活等方式宣泄着压力，导致的结果就是整个社会都沉浸在这种浮躁的气氛中并不断恶性循环。业余民族乐团的组建，为压力的宣泄提供良好的渠道，人们沉浸在音乐学习的轻松氛围中，培养人们健康的生活方式和高雅的艺术追求。再次，有助于加强地区间文化交流。文化的传承与发扬就是不同的文化不断撞击交流的结果，业余民族乐团的商业性或公益性的演出交流，不但能吸引更多的音乐爱好者的加入、扩大乐团的知名度和影响度，更能通过表演和考察吸收其他地区的优秀文化及风土人情，实现各地区文化的广泛交流，从而打破地区封锁，对政治和经济都有促进效果。
（二）建设业余民族乐团的原则
首先，业余民族乐团的业余性原则。通过招募、选拔出的乐团成员来自社会的各行各业，因为共同的爱好或是怀着某一希望加入到这一组织当中，利用工作之余参加乐团的训练活动。乐团在组织活动时间的设计上，应计划有每周的固定时间满足大多数爱好者交流需求，另设有机动灵活的安排规划，满足时间较为充裕或是加快学习进度的爱好者需要。其次，业余民族乐团的自愿性原则。业余民族乐团的组建或是各种公益活动是在成员自愿平等的基础上完成的，应给予爱好者流动的自由，在不影响正常的工作、休息和家庭生活的前提下，不断提高自己的演奏能力和配合技巧，不能强制爱好者的学习进度，应给以爱好者宽松的活动氛围。再次，业余民族乐团的娱乐性原则。参与乐团活动应该是成员自发去响应，如何吸引成员自发响应呢？其活动應该是轻松的、充满趣味性的、有一定审美标准的，最重要的就是应该还有娱乐性，让人们在工作之余，心身得到休息，陶冶情操，排解不良情绪及舒缓压力。
（三）业余民族乐团建设的相关业务
首先，关于业余民族乐团的人员组织。参与乐团的爱好者可以分为两类，一是中老年爱好者，他们有的即将退休、工作压力不大，有的已经退休，有着稳定的养老收入，子女的家庭和事业都比较稳定，中老年参与者对扩大乐团的知名度和影响力有重要的作用。据业余民乐组织中的一位退休阿姨叙述，年轻的时候就对民乐演奏很感兴趣，但当时缺少条件，就只能放弃了，退休之后空闲时间一下多起来了，整个人每天都无所事事，总是围着子女操转，两代人的思想差异巨大，反而还激化和子女间的矛盾，好心办了坏事，当加入到业余民乐团后，不仅实现了当年的愿望，还让自己的价值再一次得到认可，每天和志同道合的老朋友在一起互相学习乐器或是结伴旅游，自己也不感到孤单了，而且还缓和了和子女的关系。
民乐爱好者的另一类就是青少年。如果说中老年爱好者从广度上让民乐组织的影响力不断扩大，那么青少年爱好者就是在深度上对民族乐团起到继承和发扬的作用，而且青少年的接受能力强，能对新事物快速消化吸收，而且他们善于学习，能创造性的将其他外来文化融入到传统技艺当中，为乐团带来新的血液使之获得更加旺盛的生命力。
其次，关于业余民族乐团的乐器组合。一个训练有素的业余民族乐团，要有明确的乐器分组。
民族乐器可分为四类，分别为弹拨乐组、打击乐组、拉弦乐组以及吹管乐组，在乐器选择上，除了根据自己的爱好进行乐器选择，再有就是根据自身条件进行选择，例如，呼吸能力较弱的爱好者就不适合选择吹管乐组，节奏感比较弱的爱好者不适合打击乐组，耳音不正的爱好者就不适合在拉弦乐组。成立一个乐团，应协调各个乐组的权重，使其每组的人员数量分布科学。例如，弹拨乐组在乐团中是人数构成最多乐组，如果没有给该组足够的重视，或仅仅作为旋律上的陪衬就无法凸显出我们民族的音乐特色，细腻的烘托亦或悠长的慢板无疑是整个乐组最具表现力的乐组，这个组别如果配置不全，整体表现都会大打折扣。再如，吹管乐组可分四种不同音色的乐器，即笛子、笙箫类唢呐类以及管子类，在安排上应注意音调的高低穿插搭配问题，不要同一音调的相同乐器有多个，也不要出现某一音调乐器的缺失，这样都会影响演奏的效果。 其三，关于业余民族乐团的活动安排。乐团组织活动中，应该注意分散练习和集中练习的搭配比例，强调分散练习忽略集中练习会使曲目不协调不紧凑，各乐组间的衔接部分的过渡不够自然流畅；强调集中练习忽略分散练习，会导致成员对自己演奏的部分不熟悉，只能盲目地把自己的部分演奏完，在演奏的过程中容易出现记错谱、节奏有偏差的现象。散练习以小组为单位，要求每周达到三次，具体时间可灵活处理，整个过程由组长负责，从时间的敲定、地点的选择，再到每个人的训练内容以及进度的设计。考虑到工作情况，集中练习基本选定公休，大家可以把遇到的问题提出来，然后共同解决，可以让乐团指挥带领大家练习合奏，也可以统一校音。
要树立乐队指挥的绝对权威，一切听从指挥的调遣。小组与小组之间要有互相观摩学习，发现其中的不足并给予校正，分享好的技巧和方法，相互学习共同进步。
三、业余民族乐团的发展
创新是业余民族乐团发展的根本动力，业余民族乐团的发展应从以下两个方面进行创新。
首先是对民乐的创新。目前，虽然民乐创作方兴未艾，但就其质量和数量都仍存在大量的提升空间，一个追求发展壮大并具有較强社会影响力的业余民族乐团，一定要吸收培养民乐创作型的人材。创作内容多以历史经典事例为题材，以此突出我国文化的博大精深亦可融合外来文化对古典的优秀的乐曲进行二次创作。在创作形式上通过重奏、独奏、小合奏、协奏等多种表现方式来丰富民族乐团的创新。在创作技巧上可以有意识地采用一些新颖的配器组合，增加情感渲染给人以耳目一新的感觉。
其次是对乐团运营模式的改革。业余民族乐团的成立、建设过程势必需要大量的资金和固定的训练场地，如果只是以娱乐、兴趣爱好为主通过缴纳会费倒也可以勉强支撑，但若不断发展，作为自发性的民间团体组织，将很难做到。
首先应该得到政府等有关部门的支持，作为一项文化事业加以保护和扶植，并取到活动的场地。其次，要做到以乐养乐。将公益活动与商业活动相结合，利用公益活动扩大业余民乐的社会影响力、宣扬传统文化；要努力创作出市场认可的作品，满足人们的精神文化需求的同时增加乐团的收入以此实现乐团的长期发展。
[参考文献]
[1]梁颖. 基层群众文化团队建设与发展[J].黄河之声.2014，（05）.
[2]蔡彤洁.谈群众文化团队建设与活动管理[J].音乐生活.2015，（03）.
[3]黄贵平.加强群众文艺团队建设的对策研究[J].艺术科技.2016，（01）.
[责任编辑：曾 菡]