论文部分内容阅读
业内关于人物专题片创作方式、创作理念的探讨层出不穷，却少有人用国家发展战略的眼光来看待人物专题片的国际对外交流问题。在喧嚣与浮华的背后，人物专题片在对外交流和外宣领域中树立中华民族形象方面的重要性尚未引起国内专家学者的足够重视。
人物专题片兼具艺术美与社会美的特质，是建设一个国家或地区物质文化、制度文化和精神文化建设中不可或缺的重要组成部分。人物专题片文化是人类文化创造中最具时代活力、国际传播意义、社会影响最大的文化样式之一，其特点是同属于大众传媒系统与艺术创造系统，也属于广义的社会文化系统。人物专题片制作不是最为盈利的商业电视行业，但其不仅在传媒文化、艺术文化、审美文化的几个系统中占据着不可替代的扛鼎的地位，而且对政治、经济、文化、社会、科技乃至外交、经贸等各个领域都产生着直接或间接的重要影响。换句话说，人物专题片是世界了解中国和中国了解世界的一扇至关重要的窗口。外国人看到怎样的中国人物专题片，就会对中华民族和精神文明与物质文化拥有何样的印象。
然而，当计划经济体制转为市场经济后，中国电视媒体的宣传属性日渐淡漠，电视的商品消费属性被一批经济利益至上的电视人唤醒，刹那间娱乐风、选秀风肆虐——活动造势、海选赚钱已经成为无处不在、披荆斩棘的赢利方式。频道专业化的浪潮为新闻、体育、经流娱乐、电视剧均开大了绿灯，然而缺少了政府资金扶持的人物专题片。至于人物专题片的对外交流，更是凤毛麟角。抛开经济利益与资本价值的得失不去计较，人物专题片在外宣与对外文化交流上也扮演了极为重要的国家价值符号角色，这一点是与电影的地位旗鼓相当的。
那么在众多的电视节目形态中，为什么需要大力扶植人物专题片参与国际交流互动呢?我们不妨从节目样式的角度逐一用排除法分析。
新闻节目的出口大多是被海外西方新闻单位的以原始素材的形式进行买卖。由于中国地方新闻的党宣政宣色彩浓重，因此成品新闻节目与西方媒介平台的公共属性很难匹配，采购量微乎其微。而许多正面宣传的影像素材被西方购买后重新编辑，重塑立场包装后就变了味道，变成一种批判意识浓重的西式“客观报道”。这样的素材出口不仅无利于外宣，相反还起到歪曲真实的反作用。
国内的娱乐选秀(真人秀)节目虽然遍地开花、如火如荼，但其出口可能性及贸易额度更是近乎为零。这首先归因于娱乐节目的资本运作规模，制作队伍素质等都与国外的水平相差较大。其次是国内娱乐节目的创意手法80％以上是全部或部分克隆西方的，完全不具备对外交流资质。许多节目不被国际版权组织诉讼侵权就已经是万幸了，更不要想得到机会走入国际文化市场的舞台。
2008奥运为中国体育节目的对外交流带来巨大机遇，中央电视台体育节目中心也成为近年最大的一块蛋糕与国外争相合作。体育节目的海量出口，有助于增强中国的整体荣誉感，但是这种交流仅仅限于体育健儿和竞争精神的表面繁荣，球场和田径跑道无法令世人了解中国传统文化和当代中国人的(所有)物质精神风貌。
实际上，人物专题片在对外交流的潜在优势要超过新闻、娱乐和体育，甚至电视剧。人物专题片是画面语言的艺术，即使是一部没有任何解说甚至对白，仅仅通过字幕介绍背景的人物专题片，依然可以彰显文化，唤起情感上的共鸣。
虽然人物专题片具有了传承文明，凝聚历史人文价值的社会功效，但由于中国在人物专题片外宣领域的投入与重视严重不足，难以形成规模得到国际市场重视。“中学为体，西学为用”，百年前晚清张之洞在大搞洋务运动时的心得在今天对国家影视对外传播策略的制定依然有所启迪。当“探索发现”、“国家地理频道”等机构的人物专题片以科技和教育为手段渗透，蚕食国内人物专题片的残余时段时，国内人物专题片也终于开拓思维向西方学习策划系列化、制作模式化、营销工业化的精品战略。我们欣喜地看到，央视等媒体的纪实与专题栏目已经开始用“娱乐的方式去教育受众、用悬念的方式结构故事、用故事的方式传播信息”等国际化制作方式进行大胆尝试。
当夜晚时间的卫视、电脑网络、盗版市场上泛滥着境外电视剧时，有志之士不能眼睁睁地看着守望精神家园的国内人物专题片市场再被境外节目活生生占领。隐藏在世界节目市场的激烈竞争背后的，是发达国家、强权政治的文化利刃。这场不见血的“文化战争”早已登陆中国，中国人物专题片的对外交流之路今后怎么走?成为每个纪录片人应该思考的问题，也是不可推卸的责任。
中国作为年经济GDP增长率最高的世界第二大经济实体，其影视文化产业总值却不及国土面积万分之的卢森堡大公国。尽管中国的影视文化对外交流逆差严重，但人物专题片的对外策略制定应区别对待，不能用经济利益作为唯的衡量标尺。进行一些学术性的、公益性的、免费的或者置换形式的贸易未尝不可。此类经济上的少量亏损，可以换来与中国大国地位相衬的国际影视地位，这种价值并非能用金钱来衡量。
针对中国文化领域的实际地位与其国际政治地位极不相符的现状，选择一些构建和谐，创意性强，本土化民族特色浓重的精品人物专题片向外推广，是行业领军人物和纪录片创作者不可推卸的责任与义务。近年来，人物专题片领域的对外活动、评奖、交易表面上看起来繁荣蓬勃，实则杂乱无章——人物专题片爱好者虽然积极性很高，但是仔细品位会发觉大部分民间、企业和院校的人物专题片组织处于一种经验闭门造车，学术近亲繁殖，喧嚣大于价值的状态。其原因便是缺乏官方权威的评判与组织机构作为平台，节目或得不到西方精英阶层的指点与建议，同时缺乏与西方传媒学者近距离的学术交流与沟通。
全球化浪潮中，中外影视文化交流与传播的力度日益加大。人物专题片的创作与推广面临着前所未有的机遇和挑战；面临着国内影视生态格局的复杂建构与整合，也面临着“文化帝国主义和美国化”的侵蚀与困境，我们必须在理论与实践两个层面，对人物专题片的外宣与对外交流上有所突围。期间的目的只有一个，就是为中国人物专题片构建一个和谐、顺畅，充满绿色生态的中西方传播环境，让中国影视文化走出国门、拥抱世界。
人物专题片兼具艺术美与社会美的特质，是建设一个国家或地区物质文化、制度文化和精神文化建设中不可或缺的重要组成部分。人物专题片文化是人类文化创造中最具时代活力、国际传播意义、社会影响最大的文化样式之一，其特点是同属于大众传媒系统与艺术创造系统，也属于广义的社会文化系统。人物专题片制作不是最为盈利的商业电视行业，但其不仅在传媒文化、艺术文化、审美文化的几个系统中占据着不可替代的扛鼎的地位，而且对政治、经济、文化、社会、科技乃至外交、经贸等各个领域都产生着直接或间接的重要影响。换句话说，人物专题片是世界了解中国和中国了解世界的一扇至关重要的窗口。外国人看到怎样的中国人物专题片，就会对中华民族和精神文明与物质文化拥有何样的印象。
然而，当计划经济体制转为市场经济后，中国电视媒体的宣传属性日渐淡漠，电视的商品消费属性被一批经济利益至上的电视人唤醒，刹那间娱乐风、选秀风肆虐——活动造势、海选赚钱已经成为无处不在、披荆斩棘的赢利方式。频道专业化的浪潮为新闻、体育、经流娱乐、电视剧均开大了绿灯，然而缺少了政府资金扶持的人物专题片。至于人物专题片的对外交流，更是凤毛麟角。抛开经济利益与资本价值的得失不去计较，人物专题片在外宣与对外文化交流上也扮演了极为重要的国家价值符号角色，这一点是与电影的地位旗鼓相当的。
那么在众多的电视节目形态中，为什么需要大力扶植人物专题片参与国际交流互动呢?我们不妨从节目样式的角度逐一用排除法分析。
新闻节目的出口大多是被海外西方新闻单位的以原始素材的形式进行买卖。由于中国地方新闻的党宣政宣色彩浓重，因此成品新闻节目与西方媒介平台的公共属性很难匹配，采购量微乎其微。而许多正面宣传的影像素材被西方购买后重新编辑，重塑立场包装后就变了味道，变成一种批判意识浓重的西式“客观报道”。这样的素材出口不仅无利于外宣，相反还起到歪曲真实的反作用。
国内的娱乐选秀(真人秀)节目虽然遍地开花、如火如荼，但其出口可能性及贸易额度更是近乎为零。这首先归因于娱乐节目的资本运作规模，制作队伍素质等都与国外的水平相差较大。其次是国内娱乐节目的创意手法80％以上是全部或部分克隆西方的，完全不具备对外交流资质。许多节目不被国际版权组织诉讼侵权就已经是万幸了，更不要想得到机会走入国际文化市场的舞台。
2008奥运为中国体育节目的对外交流带来巨大机遇，中央电视台体育节目中心也成为近年最大的一块蛋糕与国外争相合作。体育节目的海量出口，有助于增强中国的整体荣誉感，但是这种交流仅仅限于体育健儿和竞争精神的表面繁荣，球场和田径跑道无法令世人了解中国传统文化和当代中国人的(所有)物质精神风貌。
实际上，人物专题片在对外交流的潜在优势要超过新闻、娱乐和体育，甚至电视剧。人物专题片是画面语言的艺术，即使是一部没有任何解说甚至对白，仅仅通过字幕介绍背景的人物专题片，依然可以彰显文化，唤起情感上的共鸣。
虽然人物专题片具有了传承文明，凝聚历史人文价值的社会功效，但由于中国在人物专题片外宣领域的投入与重视严重不足，难以形成规模得到国际市场重视。“中学为体，西学为用”，百年前晚清张之洞在大搞洋务运动时的心得在今天对国家影视对外传播策略的制定依然有所启迪。当“探索发现”、“国家地理频道”等机构的人物专题片以科技和教育为手段渗透，蚕食国内人物专题片的残余时段时，国内人物专题片也终于开拓思维向西方学习策划系列化、制作模式化、营销工业化的精品战略。我们欣喜地看到，央视等媒体的纪实与专题栏目已经开始用“娱乐的方式去教育受众、用悬念的方式结构故事、用故事的方式传播信息”等国际化制作方式进行大胆尝试。
当夜晚时间的卫视、电脑网络、盗版市场上泛滥着境外电视剧时，有志之士不能眼睁睁地看着守望精神家园的国内人物专题片市场再被境外节目活生生占领。隐藏在世界节目市场的激烈竞争背后的，是发达国家、强权政治的文化利刃。这场不见血的“文化战争”早已登陆中国，中国人物专题片的对外交流之路今后怎么走?成为每个纪录片人应该思考的问题，也是不可推卸的责任。
中国作为年经济GDP增长率最高的世界第二大经济实体，其影视文化产业总值却不及国土面积万分之的卢森堡大公国。尽管中国的影视文化对外交流逆差严重，但人物专题片的对外策略制定应区别对待，不能用经济利益作为唯的衡量标尺。进行一些学术性的、公益性的、免费的或者置换形式的贸易未尝不可。此类经济上的少量亏损，可以换来与中国大国地位相衬的国际影视地位，这种价值并非能用金钱来衡量。
针对中国文化领域的实际地位与其国际政治地位极不相符的现状，选择一些构建和谐，创意性强，本土化民族特色浓重的精品人物专题片向外推广，是行业领军人物和纪录片创作者不可推卸的责任与义务。近年来，人物专题片领域的对外活动、评奖、交易表面上看起来繁荣蓬勃，实则杂乱无章——人物专题片爱好者虽然积极性很高，但是仔细品位会发觉大部分民间、企业和院校的人物专题片组织处于一种经验闭门造车，学术近亲繁殖，喧嚣大于价值的状态。其原因便是缺乏官方权威的评判与组织机构作为平台，节目或得不到西方精英阶层的指点与建议，同时缺乏与西方传媒学者近距离的学术交流与沟通。
全球化浪潮中，中外影视文化交流与传播的力度日益加大。人物专题片的创作与推广面临着前所未有的机遇和挑战；面临着国内影视生态格局的复杂建构与整合，也面临着“文化帝国主义和美国化”的侵蚀与困境，我们必须在理论与实践两个层面，对人物专题片的外宣与对外交流上有所突围。期间的目的只有一个，就是为中国人物专题片构建一个和谐、顺畅，充满绿色生态的中西方传播环境，让中国影视文化走出国门、拥抱世界。