全球各大博物馆若是没有景德镇瓷器来镇馆，注定跻身不了世界一流的行列。
　　这句话是景德镇忘如斋斋主张成先生对我亲口所述，乍一听，我莫名惊诧，回南昌后，遍查典籍，外加问询行内人士，才知毫不虚夸，实属定论。景德镇瓷器是艺术皇冠上的夜明珠，在历史长河里熠熠生辉。
　　追根溯源，景德镇瓷器发轫于哪儿呢？
　　三宝！
　　三宝村位于瓷都边沿山区，隶属珠山区竟成镇，与大名鼎鼎的湖田窑所在地——湖田村，比邻而居。
　　2020年年初，我驱车再次赶到三宝，冷风里依稀有春发的气息。
　　和女儿一道，叩响了“世外陶源”的柴门，冬阳下，寒风将此声绵绵放大，小山村都被我们唤醒了。良久，出来一人，此乃张成先生，轻言细语，彬彬有礼，指着贴在泥墙上红纸黑字的通告，很有耐心地说：“快过年了，我们放假了，年后再来吧。”
　　此次重返，我特意带孩子来参观三宝陶艺村，竟吃了闭门羹，这怎么行？
　　我连忙上前解释道：“我们大老远从南昌来，不容易啊。这次特意带孩子来参观，只因为17年前，我和凤凰卫视的记者一道，在这里采访了李老师……”
　　话没说完，张成先生将柴门推开，咿咿呀呀，像水磨一样，婉转在山村上空。一个热情的手势，我们被诚邀进院。
　　李老师名叫李见深，本地长大的陶艺家，旅居加拿大，于1995年收购了这处废弃的农家小院，依山傍水，建成国际陶艺村——世外陶源。
　　2003年秋，我在江西卫视工作，应市政府邀请，我台一行数人，与凤凰卫视记者一道，耗时半月之久，拍摄了纪录片《窑火千年》，为2004年景德镇置镇千年献礼。
　　三宝，成了我们专题片拍摄活动中独具魅力的亮点，光亮的中央站着一个留小平头的教授李见深。他带我们参观复原的龙窑，以及他的工坊，并亲手插杆，摇拉坯机，演示最古老的拉坯过程。他说：“现在都流行电动拉坯机，少了一种神韵、一种灵气，感觉和瓷土隔了一层。其实，这样拉才有感觉。所谓的艺术，就是感觉啊，感觉为王。”因这句话，当晚，我回宾馆就写了一篇文章——《感觉最重要》。一年后，将其收录在我第一次出版的书《不可能的可能》中，成了最吸引人的篇目之一。
　　进得院来，我问张成先生：“李老师在里面吗？”
　　张成先生解释道：“李老师在工坊，这边改造成了民宿和博物馆。工坊离这里不远，就在山上，500米左右。”
　　由张成先生打理这里的一应事物，事业另起一行，题下新落款：忘如斋。
　　院外，堆满了出土的旧瓷片，是张成先生从农民手里收购来的。本地人在自己的宅基地上造房子，挖地基的时候，不经意间，挖出年代久远的碎瓷片，本地人见怪不怪，随地丢弃，张成先生却当成宝贝，一摞一摞地买回来，将之散在院落，蔚为壮观。星星点点，依墙随意而放，在他眼里，都是珍贵的历史遗迹，活着的景瓷故事。唐瓷、宋片、元青花，都是当年被烧坏的，随意一丢，风雨侵蚀，土里埋，经年累月，终于出土，重见天日，遇上知己如张成者，成了三宝的座上宾。
　　这到底有什么用呢？
　　心头被这一疑问填满，我好奇地问张成先生，得到的答复是：“毫无作用！还花了不少钱，请人拉过来。卖不到钱，卖也没有人要。”
　　庄子说：“无用之用为大用。”这些碎瓷片，是鲜活的历史、真实的教具，张成先生借此给我上了一场生动的景瓷史课，告诉我们历代瓷器的特征，以及一个残酷的现实：在古代，烧一窑，十之八九都是坏的，因为火候不好掌握。
　　原来，那时一窑的成品率也就一二成，大都是抱憾出炉。难怪景德镇的土里、地上、水中、山间、道旁……全是年代各异的碎瓷片。你以为人们乐意这样吗，都是不得已才丢弃。
　　这刷新了我对古瓷窑的认识，如此看来，在古代，烧出一窑好瓷器，是多么不容易呀，千辛万苦送进窑里，八成都被烧坏了。勉强一二成好瓷问世，几经流转到现在，可想而知，少之甚少。
　　唐代的三宝村和分布于全国各地的各式瓷窑一样，微不足道，直到北宋年间，邻村湖田有人烧制出青白瓷（也就是我们常说的影青瓷），才一举成名，引来千万瓷友南下北上，聚集景德镇，成为“景漂”一族。
　　高岭土出自邻近的高岭镇，青瓷产自隔壁的湖田村，群山环抱中的三宝让昌南一地，插翅腾飞，一飞冲天。
　　昌南，即为China的音译。
　　三宝变化之大，让我无法辨认，印象中的三宝隐居在僻静的乡间，除了这个泥巴小院，四周都还是未开化的山，开车过来，路不好走，坑坑洼洼，进来后有荒凉的寂静之味。
　　这次驱车前來，惊见“镇之初”石碑，再往里走，路宽且平，两边房屋林立，艺术气氛浓厚，女儿惊叹：“有那味儿了。”
　　三宝的那味儿是啥呢？
　　是艺术，是创造。