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有一天，好朋友崔健请她设计演出服，她那时认为自己对时装并没有什么概念，只是本能地觉得，这次设计应该如同一巴掌拍下去，要见血才行。这一巴掌果然拍得响亮，简直就是见血封喉。崔健非常满意，至此以后，崔健的演出服也就都归她设计了……
北京798艺术区，枫翎的原创服装工作室里到处是“革命”符号：；书架高处如祭品般竖放着格瓦拉的传记；模特头上戴着苏联红军的船形帽，国防绿颜色的旗袍，红领章颜色的盘扣；军装式样的大衣上印刷着“不爱红装爱武装”或者“江山如此多娇”……
所有这些符号都直指上个世纪的六十年代，一个无比深刻地影响了中国历史的革命时代。对于这种时代，英国大文豪狄更斯曾经在他那本著名的小说《双城记》里有过比小说还著名的描写：“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”
然而艺术家兼设计师枫翎本人，则长发披肩，戴着曾经十分流行而今再度流行的大圆眼镜。热爱摇滚的人会觉得她看起来有大野洋子的范儿，而文学青年则会认为她看起来更像三毛。
一巴掌拍出血来
枫翎在革命中度过了她的童年和少年，她曾记得一年的春节，电影院里整整一天放的电影都是革命样板戏《红灯记》，“那时人们就是这么过年”，她不无感慨地说。就是在那种单调和沉闷里，解放军鲜艳的国防绿和耀眼的红领章，还有工人师傅们深蓝色的工装和领导们的正式礼服中山装，成为 “一道亮丽的风景线”而深深地刻在她的心里，不能磨灭。同时在压抑中，青年人互相传看有关格瓦拉的书和披头士的音乐，那种英雄主义的刺激、神秘和浪漫令她感到心动。“那个时候找男朋友都是照着他的模样来的”，枫翎指着书架上的格瓦拉传记笑着说，封面上的格瓦拉胡子拉碴，一脸的忧愤。
枫翎后来学了艺术，成为油画家。再后来她回到哈尔滨结婚了，有了一个儿子，生活一度非常富裕悠闲。九十年代末，她离了婚，自己带着孩子又回到北京。那个时候对于她来说非常艰难，和所有的北漂一样，她要找房子找工作，“最多同时在三所学校教书，”枫翎说，“还要带孩子，教育孩子。”不过在那段时间她也搞了大量的创作，除了画画，她还尝试着搞装置艺术，行为艺术，曾经被人称为是“实验艺术家”。
有一天，好朋友崔健请她设计演出服，她那时认为自己对时装并没有什么概念，只是本能地觉得，这次设计应该如同一巴掌拍下去，要见血才行。这一巴掌果然拍得响亮，简直就是见血封喉。崔健非常满意，至此以后，崔健的演出服也就都归她设计了。
枫翎心底尘封了许久，对于六十年代的记忆和激情也被一并拍醒。2003年，枫翎在798开办了她的“枫翎原创服装工作室”，成为了第一批进驻798的艺术家。
在这里，枫翎将当代艺术的实验性及观念植入到服装设计中，将中国传统服装和中山装、旗袍、军装、工装、列宁装等等机智地改造融合，大胆使用了革命时代特有的“中国红”、“国防绿”、“工人蓝”等色彩，这一切使她的服装有一种特殊的张力和吸引力。
Sex & Power 美丽与智慧
枫翎服装和一般愤青的那种宣泄和模仿有着本质的区别，她曾经提出过一个著名的口号“Sex & Power”来诠释她的服装。人们在提及这种设计时，常常也会引用这一口号，并解释说她的服装体现了“性与力量”。三年多来，在走过最初比较硬朗的风格后，枫翎的服装越来越成熟，变得更加柔和美丽。现在她将这一口号重新翻译成“美丽与智慧”，并试图将这种理念巧妙地编织进她的新设计之中。
在她的工作室里仔细地品味，会发现许多令人惊喜的细节：明明是正统的中山装，她却采用了DIOR的收腰收腹设计，并配上了中式立领和盘扣，显得纤细而婀娜；而传统的中式上衣她却配以金属大扣子；旗袍采用了CHANNAL的超短裙设计，保守和性感配合得巧妙迷人。材料上枫翎则采用了各种混合材质的并置，如丝绒、棉布、卡其、绸缎、化纤等。有的面料还专门印刷上了特殊的图案，使得枫翎的时装有一种尖锐的力量，枫翎说：“从服装设计来讲，CHANNAL、DIOR、还有 WESTWOOD也是革命家，和我革命的主题是很吻合的。和他们一样,我希望选择我的服装的女性是智慧的，穿着我的服装的女性是美丽的，女性因美丽而性感，因智慧而美丽，这就是我口号的中心思想。”
曾经有人说，枫翎的服装只有外国人喜欢，当问到这一问题时，枫翎说：“喜欢我服装的中国人更多，不仅仅是圈里的，还有许多CEO客户呢，这些衣服派对可以穿，上班也可以穿的。”“不过，”她指着那些超长夸张的丝绸大衣说：“这些是属于那种收藏级的作品，每款只有一件，比较贵，老外买得多一些。很多人买回去放在家里做陈设，不错的装饰，是不是？”如果家里有地方，倒真是值得买回去的，毕竟，这样的衣服应该属于艺术品。
向时代致敬
枫翎自己曾经写到：“那个时代发生的人和事虽早已逝去，但我却会在某一个独处的黄昏，对着古巴英雄切·格瓦拉那些发黄的照片和着约翰·列侬的音乐与他们愉快地交谈……。”
许多人问枫翎今后怎么发展，是做大做强，还是在798继续蹲守？她说自己也在为这个问题而困扰。她曾在3.3开过专卖店，不过三个月就关了，“不对路，”她说，“3.3的顾客大多是年轻的时髦女孩子，我的服装她们不理解，没办法。”接着她又说：“看来我的服装是小众中的小众。没办法，走着看吧。”
她希望很多人买她的服装，但是这样做着做着，势必会向企业的方向发展下去，“那样会很麻烦，要管人管事还要管钱，会分散精力，会被事务工作堆起来。”她还是宁愿做个艺术家，随心所欲地做自己想做的事情。在798的租期就要到了，她不打算离开798。她喜欢这里，喜欢这种建筑风格，喜欢目前的工作。
儿子已经长大，她非常欣慰。最初的艰难也已经渡过，留给她的是美好的回忆。枫翎现在的生活优悠自在，创作激情旺盛。明年，在英国会有一届为迎接奥运会而专门举办的展览会“CHIAN NOW”，英国驻中国大使亲自挑选枫翎的服装前往英国参展。在许多外国人眼里，中国还是一个只有中山装和国防绿的国家，枫翎此次一定会令老外大感意外。
她说，她心里的英雄主义还在沸腾，“没有全宣泄完呢。”枫翎透露说，“今后，我还要搞法国大革命系列，那个时代的浪漫元素太多了。搞完法国革命，还有二战系列呢。”
她的话让人再次想起狄更斯，想起雨果，还会想起敦刻尔克、诺曼底，还有延安。在革命的年代过去很久之后，在许多人忘记了曾经有过这么一段岁月的时候，枫翎在用这种方式向那些残酷血腥，而同时又是激情燃烧的年代致以她真诚的敬意。
北京798艺术区，枫翎的原创服装工作室里到处是“革命”符号：；书架高处如祭品般竖放着格瓦拉的传记；模特头上戴着苏联红军的船形帽，国防绿颜色的旗袍，红领章颜色的盘扣；军装式样的大衣上印刷着“不爱红装爱武装”或者“江山如此多娇”……
所有这些符号都直指上个世纪的六十年代，一个无比深刻地影响了中国历史的革命时代。对于这种时代，英国大文豪狄更斯曾经在他那本著名的小说《双城记》里有过比小说还著名的描写：“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”
然而艺术家兼设计师枫翎本人，则长发披肩，戴着曾经十分流行而今再度流行的大圆眼镜。热爱摇滚的人会觉得她看起来有大野洋子的范儿，而文学青年则会认为她看起来更像三毛。
一巴掌拍出血来
枫翎在革命中度过了她的童年和少年，她曾记得一年的春节，电影院里整整一天放的电影都是革命样板戏《红灯记》，“那时人们就是这么过年”，她不无感慨地说。就是在那种单调和沉闷里，解放军鲜艳的国防绿和耀眼的红领章，还有工人师傅们深蓝色的工装和领导们的正式礼服中山装，成为 “一道亮丽的风景线”而深深地刻在她的心里，不能磨灭。同时在压抑中，青年人互相传看有关格瓦拉的书和披头士的音乐，那种英雄主义的刺激、神秘和浪漫令她感到心动。“那个时候找男朋友都是照着他的模样来的”，枫翎指着书架上的格瓦拉传记笑着说，封面上的格瓦拉胡子拉碴，一脸的忧愤。
枫翎后来学了艺术，成为油画家。再后来她回到哈尔滨结婚了，有了一个儿子，生活一度非常富裕悠闲。九十年代末，她离了婚，自己带着孩子又回到北京。那个时候对于她来说非常艰难，和所有的北漂一样，她要找房子找工作，“最多同时在三所学校教书，”枫翎说，“还要带孩子，教育孩子。”不过在那段时间她也搞了大量的创作，除了画画，她还尝试着搞装置艺术，行为艺术，曾经被人称为是“实验艺术家”。
有一天，好朋友崔健请她设计演出服，她那时认为自己对时装并没有什么概念，只是本能地觉得，这次设计应该如同一巴掌拍下去，要见血才行。这一巴掌果然拍得响亮，简直就是见血封喉。崔健非常满意，至此以后，崔健的演出服也就都归她设计了。
枫翎心底尘封了许久，对于六十年代的记忆和激情也被一并拍醒。2003年，枫翎在798开办了她的“枫翎原创服装工作室”，成为了第一批进驻798的艺术家。
在这里，枫翎将当代艺术的实验性及观念植入到服装设计中，将中国传统服装和中山装、旗袍、军装、工装、列宁装等等机智地改造融合，大胆使用了革命时代特有的“中国红”、“国防绿”、“工人蓝”等色彩，这一切使她的服装有一种特殊的张力和吸引力。
Sex & Power 美丽与智慧
枫翎服装和一般愤青的那种宣泄和模仿有着本质的区别，她曾经提出过一个著名的口号“Sex & Power”来诠释她的服装。人们在提及这种设计时，常常也会引用这一口号，并解释说她的服装体现了“性与力量”。三年多来，在走过最初比较硬朗的风格后，枫翎的服装越来越成熟，变得更加柔和美丽。现在她将这一口号重新翻译成“美丽与智慧”，并试图将这种理念巧妙地编织进她的新设计之中。
在她的工作室里仔细地品味，会发现许多令人惊喜的细节：明明是正统的中山装，她却采用了DIOR的收腰收腹设计，并配上了中式立领和盘扣，显得纤细而婀娜；而传统的中式上衣她却配以金属大扣子；旗袍采用了CHANNAL的超短裙设计，保守和性感配合得巧妙迷人。材料上枫翎则采用了各种混合材质的并置，如丝绒、棉布、卡其、绸缎、化纤等。有的面料还专门印刷上了特殊的图案，使得枫翎的时装有一种尖锐的力量，枫翎说：“从服装设计来讲，CHANNAL、DIOR、还有 WESTWOOD也是革命家，和我革命的主题是很吻合的。和他们一样,我希望选择我的服装的女性是智慧的，穿着我的服装的女性是美丽的，女性因美丽而性感，因智慧而美丽，这就是我口号的中心思想。”
曾经有人说，枫翎的服装只有外国人喜欢，当问到这一问题时，枫翎说：“喜欢我服装的中国人更多，不仅仅是圈里的，还有许多CEO客户呢，这些衣服派对可以穿，上班也可以穿的。”“不过，”她指着那些超长夸张的丝绸大衣说：“这些是属于那种收藏级的作品，每款只有一件，比较贵，老外买得多一些。很多人买回去放在家里做陈设，不错的装饰，是不是？”如果家里有地方，倒真是值得买回去的，毕竟，这样的衣服应该属于艺术品。
向时代致敬
枫翎自己曾经写到：“那个时代发生的人和事虽早已逝去，但我却会在某一个独处的黄昏，对着古巴英雄切·格瓦拉那些发黄的照片和着约翰·列侬的音乐与他们愉快地交谈……。”
许多人问枫翎今后怎么发展，是做大做强，还是在798继续蹲守？她说自己也在为这个问题而困扰。她曾在3.3开过专卖店，不过三个月就关了，“不对路，”她说，“3.3的顾客大多是年轻的时髦女孩子，我的服装她们不理解，没办法。”接着她又说：“看来我的服装是小众中的小众。没办法，走着看吧。”
她希望很多人买她的服装，但是这样做着做着，势必会向企业的方向发展下去，“那样会很麻烦，要管人管事还要管钱，会分散精力，会被事务工作堆起来。”她还是宁愿做个艺术家，随心所欲地做自己想做的事情。在798的租期就要到了，她不打算离开798。她喜欢这里，喜欢这种建筑风格，喜欢目前的工作。
儿子已经长大，她非常欣慰。最初的艰难也已经渡过，留给她的是美好的回忆。枫翎现在的生活优悠自在，创作激情旺盛。明年，在英国会有一届为迎接奥运会而专门举办的展览会“CHIAN NOW”，英国驻中国大使亲自挑选枫翎的服装前往英国参展。在许多外国人眼里，中国还是一个只有中山装和国防绿的国家，枫翎此次一定会令老外大感意外。
她说，她心里的英雄主义还在沸腾，“没有全宣泄完呢。”枫翎透露说，“今后，我还要搞法国大革命系列，那个时代的浪漫元素太多了。搞完法国革命，还有二战系列呢。”
她的话让人再次想起狄更斯，想起雨果，还会想起敦刻尔克、诺曼底，还有延安。在革命的年代过去很久之后，在许多人忘记了曾经有过这么一段岁月的时候，枫翎在用这种方式向那些残酷血腥，而同时又是激情燃烧的年代致以她真诚的敬意。