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我们生活在一个充满标准的世界，广电运营商掌管着渗透于公众消费每一个角落的响度控制，但却没有在制作环节采取任何控制。
TSL专业产品有限公司（PPL）音频主管Martin Dyster
响度控制标准的出现源自公众的呐喊，主要涉及广告音频明显超过节目音频，给观众一个相当令人厌恶的音频体验。虽然这听起来相当简单，但是要在这一处理过程中精确度量是不容易的。因为不同的节目有不同的制作方法和声级，流行的情景喜剧其动态范围是狭窄的，如果一个节目具有像一个乐队那样宽的动态范围，例如静如耳语章节对比那些雷鸣般渐强的段落，那估计响度控制就更难了，现场摇滚音乐会是长时间声音很大，然后歌曲之间变得相对安静。而一些情景喜剧，甚至音乐会可以排练表演，动态峰值可以在一定范围内预期，但一些赛事如超级碗或世界棒球联赛第7轮都无法预期。
问题
这一响度控制困境更糟糕的情况来自于试图在现场播放节目时控制响度，而在线性信号中节目无法“向前看”，这意味着处理器将音频积极反应，无论此时信号的达到峰值或缓和，也不管最后的响度、K-加权，以及整个节目相关的满刻度响度量程（LKFS）。这可能意味着节目已经通过响度兼容的质量控制（QC），或者甚至通过一个基于文件的校正系统处理过，可能改变一些不利的元素。在工作流程实践中找到方法应付“尖峰信号”是通过开发有关响度控制管理系统，用标签或采用元数据标记兼容片段，这样一来，广电链中任何响度校正设备就能够解析此验证技术，通过音频不受影响。
我们现在的情况
有很多不同的因素有助于适当的响度管理，其中重要的因素是各种国际标准，例如不断发展的ITU/EBU和ATSC/CALM Act标准，它们应用于全球各大领域。在未来，也许不同的标准阵营可能会慢慢走向一个统一的标准来测量音频内容，而每项技术进步也推动着响度设备制造商不断进行软件升级，来保持兼容性。另一个因素是5.1交付环节缺乏标准，这种标准的缺乏还存在于立体声制作流程中，以及通过家庭电视机在没有环绕音箱系统的情况下，5.1信号折转（Fold-down） 为立体声中。虽然HDTV标准为5.1交付描绘一幅美好的前景，但全球绝大多数的电视机仍然只能提供立体声或单声道，因此给信号衰减仍然留有许多可乘之机，内容在立体声区改变了。再考虑到向手机和基于IP的传输格式的突然转变，问题将进一步加剧。
第三个值得关注的是试图对相当主观的过程进行严谨科学地立法。例如ITU1770-2/EBU R128的最新说明。ITU-R BS.1770-2升级，通过降低声级从8LU-10 LU，允许更大范围地规划。这一把关过程增强了整体响度测量，通过消除较低声级内容，通过公式降到目标界限值以下。新一轮重复将正确控制到位，使演讲、戏剧、体育、古典和流行/摇滚/说唱节目与故事、常规电视制作、新闻以及原来响度的法案、广告节目都符合统一原则。
第四个值得关注的是实践的音频工程师和创意团队。对于现场直播的制作，最终离不开录音师控制信号响度的能力以及工程师或制作团队的可靠性，以确保流出的信号不会受到自动处理的影响。混录成LK或LU数据在许多国家已成为司空见惯，有多年制作经验从而获得对响度控制的超高能力，声音可动态地实现赏心悦目和兼容，声音得到舒缓地控制。然而，对于这项工作，考虑到从工程师经验不足，培训不足或缺乏正确的工具，拥有这样熟练的人员肯定不是一个普遍的现象，因此响度处理器执行是一项有价值的工作。这里的问题是，并不是所有的处理器都能同等创建处理公式的主观部分，有些声音对某个人来说觉得过大的，而对另一个人来说却是在可接受范围内。处理器的声音对某个人来说是愉悦的，而对另一人来说却不是。
设置测量法案
以欧洲广播联盟（EBU）法案为例，EBU R128包括一个响度计量规范、一个响度范围描述符号和响度测试素材。其概念是允许广播机构用响度计不断监测和调整音频，而不是只分析峰值和峰谷。同时EBU R128还建议把音量标准化于在其独有的响度单元（LUFS）中测量的一个电平上。
从测量公式创建意图上看，自动压缩的信号可能会干扰剧情本身的意图。这样一来，由于全频播放，观众可能会发现在一个复杂家庭影院听音环境中枪声太大声。而观看小平板电视的观众听到的却是来自小型内置扬声器低端不足的信号，仅仅只听到响度轻微的上扬，这可能促使观众为了剧情效果提高音量。任何自动处理器的声波精度显然需要非常高，这样才能为所有观众发出统一的聆听体验，至少要等到技术提供了一种方法可“自动批准”兼容内容。
兼容问题
TSL PPL公司设计和制造各种类型的音频监视和测量产品，提供响度测量，作为其功能设备的标配。领先的Precision Audio Monitor （PAM）系列安装可配置的响度工具，符合所有基于ITU-R BS.1770的标准，兼容SDI、AES，模拟和杜比编码各类信号。近期，北京电视台在其制作间安装了6台PAM2 MK2音频监测器。这些PAM2 MK2设备为北京电视台提供先进的响度和置信度监测能力。PAM2 MK2独特地配备一个SDI输出，输出条形图、数据和响度柱状图显示到外部监视器（如多画面显示器或视频显示器），因此看一眼就可检查关键的音频信息。作为杜比OEM合作伙伴计划的成员，PAM2 MK2为首批具有可选的杜比CAT1100模块（全面解码和监测贯穿HD广播链的杜比音频格式）的产品之一。此新模块使PAM2 MK2能执行Dolby E解码和外接扬声器监测以及Dolby Digital Plus和描述性音频和码流混合。PAM2 MK2还扩展的与响度有关的功能，包括EBU R128、响度范围和等效声级计量以及ATSC和EBU响度标准。PAM2 MK2现在还能同时测量来自两个节目的响度。
同时紧凑、全面装备的独立音频和响度计量设备PAM PiCo系列增加创建响度数据日志文件和显示图形分析的功能，在广电制作工作流程的所有阶段，它可以用来验证节目和广告内容的响度兼容。它具有创新的StarFish环绕声显示。PAM PiCo使用大量条形图处理立体声或5.1计量。全部4种型号都配备与EBU、ITU和ATSC推荐规范兼容的响度测量工具。最新的PAM PiCo Four标配一种全景模式、截屏应用程序和FTT频谱分析仪。
SoundField系列产品为现场直播制作提供环绕话题解决方案，以及用于现场和后期制作上混和缩混解决方案。这些解决方案的重点是创造令人兴奋的缩混兼容5.1，通过简单的使用，提供高水平的一致性，并提供高度的可重复性，这是创造环绕声包围，帮助形成响度兼容制作动态监测音频模式所必不可少的。
作为一个值得信赖的合作伙伴，TSL PPL不断着眼于未来，用户可以放心，TSL PPL将继续开发和改善监测和测量产品，推动技术进步，通过软件更新，根据法规/标准的趋势和变化不断，为所有现有产品的用户提供免费升级软件下载。
技术合作伙伴和世界各地的广电运营商通力合作，共同应对统一响度标准和交付实践的挑战。在未来12个月，制造商、领先的解决方案供应商和标准制定机构似乎肯定了未来光明的前景，嵌入响度兼容的信号到VANC或元数据中。通过深思熟虑的合作和培训以及深谋远虑的标准和法规管理，响度控制、监测、测量和交付看起来将终于摆脱混乱的现状。广播电视声音制作工艺，未来看起来令人放心。B&P
TSL专业产品有限公司（PPL）音频主管Martin Dyster
响度控制标准的出现源自公众的呐喊，主要涉及广告音频明显超过节目音频，给观众一个相当令人厌恶的音频体验。虽然这听起来相当简单，但是要在这一处理过程中精确度量是不容易的。因为不同的节目有不同的制作方法和声级，流行的情景喜剧其动态范围是狭窄的，如果一个节目具有像一个乐队那样宽的动态范围，例如静如耳语章节对比那些雷鸣般渐强的段落，那估计响度控制就更难了，现场摇滚音乐会是长时间声音很大，然后歌曲之间变得相对安静。而一些情景喜剧，甚至音乐会可以排练表演，动态峰值可以在一定范围内预期，但一些赛事如超级碗或世界棒球联赛第7轮都无法预期。
问题
这一响度控制困境更糟糕的情况来自于试图在现场播放节目时控制响度，而在线性信号中节目无法“向前看”，这意味着处理器将音频积极反应，无论此时信号的达到峰值或缓和，也不管最后的响度、K-加权，以及整个节目相关的满刻度响度量程（LKFS）。这可能意味着节目已经通过响度兼容的质量控制（QC），或者甚至通过一个基于文件的校正系统处理过，可能改变一些不利的元素。在工作流程实践中找到方法应付“尖峰信号”是通过开发有关响度控制管理系统，用标签或采用元数据标记兼容片段，这样一来，广电链中任何响度校正设备就能够解析此验证技术，通过音频不受影响。
我们现在的情况
有很多不同的因素有助于适当的响度管理，其中重要的因素是各种国际标准，例如不断发展的ITU/EBU和ATSC/CALM Act标准，它们应用于全球各大领域。在未来，也许不同的标准阵营可能会慢慢走向一个统一的标准来测量音频内容，而每项技术进步也推动着响度设备制造商不断进行软件升级，来保持兼容性。另一个因素是5.1交付环节缺乏标准，这种标准的缺乏还存在于立体声制作流程中，以及通过家庭电视机在没有环绕音箱系统的情况下，5.1信号折转（Fold-down） 为立体声中。虽然HDTV标准为5.1交付描绘一幅美好的前景，但全球绝大多数的电视机仍然只能提供立体声或单声道，因此给信号衰减仍然留有许多可乘之机，内容在立体声区改变了。再考虑到向手机和基于IP的传输格式的突然转变，问题将进一步加剧。
第三个值得关注的是试图对相当主观的过程进行严谨科学地立法。例如ITU1770-2/EBU R128的最新说明。ITU-R BS.1770-2升级，通过降低声级从8LU-10 LU，允许更大范围地规划。这一把关过程增强了整体响度测量，通过消除较低声级内容，通过公式降到目标界限值以下。新一轮重复将正确控制到位，使演讲、戏剧、体育、古典和流行/摇滚/说唱节目与故事、常规电视制作、新闻以及原来响度的法案、广告节目都符合统一原则。
第四个值得关注的是实践的音频工程师和创意团队。对于现场直播的制作，最终离不开录音师控制信号响度的能力以及工程师或制作团队的可靠性，以确保流出的信号不会受到自动处理的影响。混录成LK或LU数据在许多国家已成为司空见惯，有多年制作经验从而获得对响度控制的超高能力，声音可动态地实现赏心悦目和兼容，声音得到舒缓地控制。然而，对于这项工作，考虑到从工程师经验不足，培训不足或缺乏正确的工具，拥有这样熟练的人员肯定不是一个普遍的现象，因此响度处理器执行是一项有价值的工作。这里的问题是，并不是所有的处理器都能同等创建处理公式的主观部分，有些声音对某个人来说觉得过大的，而对另一个人来说却是在可接受范围内。处理器的声音对某个人来说是愉悦的，而对另一人来说却不是。
设置测量法案
以欧洲广播联盟（EBU）法案为例，EBU R128包括一个响度计量规范、一个响度范围描述符号和响度测试素材。其概念是允许广播机构用响度计不断监测和调整音频，而不是只分析峰值和峰谷。同时EBU R128还建议把音量标准化于在其独有的响度单元（LUFS）中测量的一个电平上。
从测量公式创建意图上看，自动压缩的信号可能会干扰剧情本身的意图。这样一来，由于全频播放，观众可能会发现在一个复杂家庭影院听音环境中枪声太大声。而观看小平板电视的观众听到的却是来自小型内置扬声器低端不足的信号，仅仅只听到响度轻微的上扬，这可能促使观众为了剧情效果提高音量。任何自动处理器的声波精度显然需要非常高，这样才能为所有观众发出统一的聆听体验，至少要等到技术提供了一种方法可“自动批准”兼容内容。
兼容问题
TSL PPL公司设计和制造各种类型的音频监视和测量产品，提供响度测量，作为其功能设备的标配。领先的Precision Audio Monitor （PAM）系列安装可配置的响度工具，符合所有基于ITU-R BS.1770的标准，兼容SDI、AES，模拟和杜比编码各类信号。近期，北京电视台在其制作间安装了6台PAM2 MK2音频监测器。这些PAM2 MK2设备为北京电视台提供先进的响度和置信度监测能力。PAM2 MK2独特地配备一个SDI输出，输出条形图、数据和响度柱状图显示到外部监视器（如多画面显示器或视频显示器），因此看一眼就可检查关键的音频信息。作为杜比OEM合作伙伴计划的成员，PAM2 MK2为首批具有可选的杜比CAT1100模块（全面解码和监测贯穿HD广播链的杜比音频格式）的产品之一。此新模块使PAM2 MK2能执行Dolby E解码和外接扬声器监测以及Dolby Digital Plus和描述性音频和码流混合。PAM2 MK2还扩展的与响度有关的功能，包括EBU R128、响度范围和等效声级计量以及ATSC和EBU响度标准。PAM2 MK2现在还能同时测量来自两个节目的响度。
同时紧凑、全面装备的独立音频和响度计量设备PAM PiCo系列增加创建响度数据日志文件和显示图形分析的功能，在广电制作工作流程的所有阶段，它可以用来验证节目和广告内容的响度兼容。它具有创新的StarFish环绕声显示。PAM PiCo使用大量条形图处理立体声或5.1计量。全部4种型号都配备与EBU、ITU和ATSC推荐规范兼容的响度测量工具。最新的PAM PiCo Four标配一种全景模式、截屏应用程序和FTT频谱分析仪。
SoundField系列产品为现场直播制作提供环绕话题解决方案，以及用于现场和后期制作上混和缩混解决方案。这些解决方案的重点是创造令人兴奋的缩混兼容5.1，通过简单的使用，提供高水平的一致性，并提供高度的可重复性，这是创造环绕声包围，帮助形成响度兼容制作动态监测音频模式所必不可少的。
作为一个值得信赖的合作伙伴，TSL PPL不断着眼于未来，用户可以放心，TSL PPL将继续开发和改善监测和测量产品，推动技术进步，通过软件更新，根据法规/标准的趋势和变化不断，为所有现有产品的用户提供免费升级软件下载。
技术合作伙伴和世界各地的广电运营商通力合作，共同应对统一响度标准和交付实践的挑战。在未来12个月，制造商、领先的解决方案供应商和标准制定机构似乎肯定了未来光明的前景，嵌入响度兼容的信号到VANC或元数据中。通过深思熟虑的合作和培训以及深谋远虑的标准和法规管理，响度控制、监测、测量和交付看起来将终于摆脱混乱的现状。广播电视声音制作工艺，未来看起来令人放心。B&P