5月8日－9日，陈建骐·TheSound2009主题音乐会将在解放军歌剧院上演。台湾“小清新”音乐代言人将通过剧场音乐讲述都市人的悲喜。
　　年纪不过三十出头、充满书卷气息的陈建骐，是台湾当今最炙手可热的广告、剧场音乐创作人。他不仅从学生时代起便长年深耕于小剧场及电影、广告配乐，同时更是个出色的编曲家，帮许茹芸、刘若英、李玟等写曲，也在陈珊妮、陈绮贞、杨乃文的演唱会上亮过相担纲键盘。在他的音乐里听不见大悲大喜，也少有单纯的情歌创作，惯有仅是淡缈的忧伤情绪。记者通过邮件与陈建骐沟通，更直面他的音乐创作思路。
　　
　　记者：你在做一些舞台剧或者电影配乐的时候，是依据剧本来创作，还是更多来自自己的生活经验？
　　陈：剧本或电影的故事会是我的触媒,触动我本身生活的部分，我不喜欢完全跟着剧本走，我想创作声音文本，偷渡自己的说法，平行于导演的诠释。我觉得这样的空间可以给观者更多的想法。
　　记者：你有没有比较喜欢的配乐大师。最欣赏他们哪点？他们对你有哪些启发？
　　陈：我喜欢很多配乐大师,阪本龙一是我一直喜欢的音乐家，他不断创新、尝试、对于声音和音乐寻求极限，同时兼顾情感。Hans Zimmer，久石让，Michael Nyman，Phillip Glass这些音乐人对我最大的启发，是他们都能在音乐里表现自己，而这对我是非常重要的。
　　记者：很多人称你为“小清新”掌门人，你怎么理解“小清新”音乐？
　　陈：我不知道有这样的说法。我想我自己的音乐跟我的生活、情绪一样，都希望能维持一个稳定的状态，我不想去理解过于复杂的人际，计较社会上的竞争。我想认真地过生活,而把我的生活透过音乐记录。跟着戏剧，电影，歌手，无论哪一种媒介，都有我的看法。或许“小清新”就是心里那块不想被压力压垮的部分吧！
　　记者：你和陈珊妮合作的缘由是什么？你们的合作方式是怎样的？她会给些什么样的建议吗？
　　陈：我很喜欢她的音乐……也是从小听大……哈哈哈……第一次的合作是2004年她的美中毒演唱会，她想把之前的歌曲重新改编，而找上我负责几首歌，之后也在演唱会当键盘手。我们的工作给彼此的空间非常大，我想是因为我们对彼此有着相当的信任。她不喜欢做同样的事情，所以不论在编曲上或是演唱会的编排，我们每次都要不同，音色，弹法……她也会用她在录音室的经验来处理现场演出的问题。我觉得每个音乐人应该像珊妮一样的自我要求，我也在学习中。
　　记者：在合作过的歌手当中，似乎女生占多数，是因为你的音乐更适合女声的演绎吗？
　　陈：我也没有想过，其实最早我是跟周华健合作，其它男歌手也有，光良、品冠……我想或许因为我喜欢细腻的音乐表现，也较擅长于钢琴，弦乐的处理。我也喜欢女生的声音，是舒服的声音。
　　记者：对于剧场配乐和单纯的写歌，更偏爱哪一种？哪一种写作起来更顺手？
　　陈：我喜欢剧场配乐。没有了歌词，音乐可以为自己说话，听者更可以不受语言隔阂的投射自己的感觉。我很少写演唱的歌曲，一是我自己不写词，二是很少能有令我动容的词。但我喜欢李格弟的词，充满画面感，以及不断诘问的文字。
　　记者：有一种说法是，音乐最终可能成为一种附加在其它产品上的东西，而作为独立产品的形态将消失，你的看法怎样？
　　陈：音乐就是音乐，即使所有的媒材都消失：CD、DVD甚至mp3都不存在，只要有人哼出一段旋律，碰触琴键，感动就会发生。
　　当然，作为产品的部分或许价值会减弱，但其实，纯粹听音乐的人因为喜欢这音乐，进而喜欢创作者，想了解他的生活，于是，音乐便跟创作者的生活一起驻进听者。如此，任何的产品其实是附加在音乐之上，而非反过来，我想这是思维的不同。