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一、关于陶瓷枕
作为一种古代瓷器中较为流行的生活用具，瓷枕具有重要的艺术审美价值和社会文化功能。早在春秋时期，《诗经·陈风·泽陂》中就有“辗转伏枕”的记载，《礼记·内则》中也载有“鸡初鸣，咸盥漱，衣服，敛枕簟”“父母舅姑之衣、衾、簟、席、枕、几，不传”等句。此外，在考古发掘中，湖北荆门包山楚墓、河南信阳楚墓中也都有春秋时期枕的实物出土，这足以说明古人在春秋时期就已经开始使用枕。
就其质地而言，枕有木、皮革、玉、石、漆、竹、布、陶瓷和铜等多种材质。从现存传世和出土枕来看，陶瓷枕是众多枕中最为普遍的一种，其制作工艺相对简单，且可塑性较强，成本也较低廉。
从枕的历史发展来看，陶瓷枕始烧于隋代，流行于唐宋时期。河南安阳隋开皇十五年（595年）张盛夫妇合葬墓中出土的瓷枕，是目前年代最早的瓷枕实物。最初，陶瓷枕用作随葬的冥器，后又成为居家生活的寝具和医用诊脉的器具，其功能和实用性在不断变化中得到发展和充分发挥。
根据现存的文献记载可知，陶瓷枕的主要品种有低温釉陶和高温釉瓷两大类。造型最初有箱形枕和兽形枕，进而发展有建筑枕和人形枕、案形枕等。这一时期的枕体中间是空心，为防止烧造变形，一般在后壁或底部留有气孔。而从瓷枕的分布区域来看，主要在北至内蒙古，南到广东，东至山东、江苏、浙江等沿海一带，就目前考古发现来看，主要集中在河北、河南、山西、陕西、湖北、湖南、安徽、江西等地区，我国大部分地区都有分布。瓷枕的尺寸也不断由小到大，其中以隋代最小，长度不超过5厘米，到了唐代增大到15厘米左右。元代的一些瓷枕长度可达40厘米左右。它经历了“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、（南宋）元瓷枕千变万化”的过程。
陶瓷枕的制作工艺主要有三种：一是泥板镶接成形，二是模制成形，三是雕塑成形。有时是采用一种制法制作完成，有时是采用两种制法综合运用完成。在瓷枕的制作过程中，其装饰工艺同样品种繁多，丰富多彩，富于变化。主要是通过对瓷枕器胎体本身的刻、剔、贴、划、镶嵌、绞胎、塑等工艺来完成胎体装饰。另外还有通过釉彩的运用来完成陶瓷器的装饰的工艺，比如单色釉、三彩釉、红绿彩釉、粉彩等装饰工艺。尤其宋金以后的瓷枕，其胎体装饰和釉彩工艺既可单独使用，也可以两种工艺同时使用。而就陶瓷枕的纹饰装饰来看，其形式多样，内容丰富，题材广泛，有诗词、格言、曲赋等，有绘画、雕塑等，大多表现为神话历史故事、名人典故、民俗风情、生活场景、体育娱乐活动、自然山水、飞禽走兽、人文花鸟、植物花卉、除魔镇妖、镇宅、祈福、辟邪。从而表现出古人对美好生活的向往和艺术追求。
陶瓷枕历经唐、五代、北宋、南宋、辽、金、元时期盛行阶段以后，到了明、清，瓷枕虽然继续烧造，但无论是造型还是纹饰装饰上都趋于衰落，生产的数量逐渐减少。
陶瓷枕以唐、宋、金、元时期最为兴盛，造型、纹饰、装饰以及色彩丰富多彩，做工精致，釉色绚丽，在我国陶瓷史上占有重要的地位。河南博物院馆藏的唐宋时期陶瓷枕，造型别致，做工精细，纹饰精美，釉色纯正，窑口不一，不失为唐宋时期的精品，为研究当时瓷枕的发展、演变以及烧造工艺提供了极其丰富的实物资料。
二、华丽精美的唐瓷枕
唐代是我国历史上文化繁荣时期，国盛富强，社会稳定，唐代不断融合、演进中的多元文化促使了陶瓷的制作向着丰富化、多元化发展。这一时期的瓷枕基本沿用隋的形体，较小精美，在烧造工艺上则是通过三彩、绘彩、绞胎以及单色的青黄釉、黑釉作为装饰。三彩，即在同一器物上，用黄、绿、白或黄、绿、蓝、黑等几种基本釉色同时交错使用，经窑变形成了釉色斑斓的唐三彩。绞胎工艺是将双色陶泥搅拌制作成胎体，施透明釉，充分表现出绞胎舒展流畅的韵味。造型为箱形枕和兽形枕，纹饰以花鸟图案、几何形纹样为主，珍珠地刻、划花是瓷枕的主要品种。窑场有河南的巩县窑、密县窑、登封窑，湖南的长沙窑，安徽的寿州窑为生产基地。
1.三彩象形脉枕
枕长15厘米，宽9.3厘米，高8厘米。枕面為椭圆形，以一头站立于长方形平座上的大象作枕座。象长鼻下垂贴于平板之上。通体施褐、绿、黄等色釉，底部无釉（见图1）。唐代初期瓷枕制作基本沿袭了隋代的瓷枕造型，体积较小，造型规整，枕面平直，不适合作为日常生活的寝具。很有可能是医生用于垫在病人的手腕下诊脉用，出诊时也便于携带。
2.绞胎瓷枕
瓷枕高6厘米，横12.5厘米，纵10厘米。整体呈长方形，两端微翘，中竟内凹，棱角分明，檐面不突出，通体施黄、褐色釉，该枕枕面和侧壁用2）。此枕造型规整，色彩亮丽，图案精美，纹理犹如行云流水，富有亦真亦幻的艺术感染力，令人赏心悦目。
3.刻花如意头脉枕
枕长17厘米，宽10厘米，高9.5厘米。呈如意头形，通体施青釉，枕面平直，枕面内一周和枕上部刻有稀疏的缠枝花纹，枕下端中间有一圆形透气孔（见图3）。枕造型别致，釉色晶莹，是越窑的代表作品。
三、富于变化多彩的宋瓷枕
宋、金时期是瓷枕发展的兴盛时期，这阶段瓷枕出土数量最多，像定窑、磁州窑、耀州窑、黄冶窑、汝窑、登封窑、巩县窑、吉州窑、景德镇窑等众多窑系都有瓷枕生产。而北方著名的民窑体系是磁州窑，窑址在今河北磁县，故而得名。最能代表磁州窑艺术特色的是瓷枕。
北宋以后，瓷枕的形体随造型的变化而增大，最大的大约有五六十厘米，其功能从最初的观赏性、把玩性，进而发展到实用性。
瓷枕在造型上变化多样，有长方形枕、扇子形枕、八角形枕、腰圆形枕、元宝形枕、虎形枕、猫形枕、如意头形枕、卧婴形枕等。而瓷枕真正的艺术魅力在于装饰上。瓷枕的表面绘有人物、山水、动物、花鸟、诗词、鱼虫等各种图案，既有浓郁的生活情趣，又有丰富的文化内涵，多变的造型与多样的纹饰互映，使之成为磁州窑制品中的上品。
瓷枕的烧造方法有两种：一种为高温一次烧成。具体做法是待坯子干后，先施一层化妆土，然后用毛笔、竹签之类的工具，采用绘、写、刻、剔、划等方法进行图案装饰，有的还在底部压印窑戳，最后施一透明釉，入窑高温烧制。另一种则是采用高、低温两次烧成的方法。具体做法是在坯子半干时，用竹签、篦子刻画上图案，待干后入窑高温素烧；在此基础上再施黄釉、绿釉和透明釉，二次入窑烧成，此为低温枕。 此时制作瓷枕的纹饰技法仍然采用白地黑花、模印、三彩、印纹、刻画纹、剔刻纹等。装饰内容丰富，题材繁多。花纹类装饰有卷草纹、水波纹、梅花纹、莲花纹。梅花表示品行高洁，莲花象征圣洁，卷草、水波纹则表示旺盛的生命力。图案装饰有古代典故、神话故事，如“西游记”“陈桥兵变”“李逵负荆”；有表现儿童题材的，如“放风筝”“钓鱼”“背荷戏鸭”等；还有表现体育运动的：“踢足球”“马上倒立”。有描绘山川人物飞禽走兽，有把字和植物结合起来，表示吉祥如意、喜庆长寿。磁州窑瓷枕的图案取材广泛，形式多样，具有浓厚的民族色彩和生活情趣，给人以美的享受。
另外，瓷枕生产有一个奇特的商品广告现象，即在枕的底部压印戳记。烧造瓷枕的窑户有“张家”“王家”“李家”“赵家”“刘家”“常家”等。张家的窑戳有“张大家造”“张家记”“张家枕”“张家窑”“张大家枕”“古相张家造”等；王家的窑戳有“王氏寿明”“滏源王家造”等。此外还有“刘家造”“李家造”“釜源常吉造”等。张家窑在磁州诸窑中，由于声誉最高，烧制时间最长，所以“张家造”印记为最多。这一个个戳印标记也成了磁州窑瓷枕生产的一种特色。
1.白釉黑彩蹴鞠图瓷枕
枕长20.5厘米，宽19.5厘米，高10.5厘米。瓷枕整体为长八角形，周边出檐，两端翘起，中间下凹，周壁直立，底部平整。釉色乳白，胎质灰浅，黑花绘于釉下。四壁绘黑彩缠枝花叶一周，枕面绘童子头梳双丫辫。童子上身穿左衽领窄袖花衣，腰系缎带，下着肥大长裤。双臂抬起，手藏袖内，上身前躬，左脚着地，右脚抬起，正全神贯注地将球踢起（见图4）。底部有“张家造”印款。“蹴”即用脚踢，“鞠”系皮制的球，“蹴鞠”就是用脚踢球。它是中国一项古老的体育运动，类似现在的足球。它的起源可以追溯到春秋战国时期的齐国古都临淄，《史记》和《战国策》均有记载，唐宋最为繁荣。蹴鞠开始多用作军营训练手段，以此锻炼士兵的体魄，后来逐步发展成为一种民间盛行的体育和娱乐活动项目。该蹴鞠图瓷枕，图案生动逼真，充分展示当时民间制瓷艺人再现生活的高超技艺。这为研究宋代瓷枕的发展和制作工艺提供了重要的实物资料。
2.白釉黑花瓷枕
枕长22.2厘米，宽1 8.5厘米，高11.5厘米。枕体呈腰圆形。枕面前低后高，面边缘较高，中间微凹，凹处绘黑彩折枝牡丹纹。周边刻有弧形边饰。通身施白釉，底部露胎。画工借鉴中国传统水墨画技法，将陶瓷制造工艺结合起来，使花卉纹饰流畅自然（见图5）。此枕是磁州窑系产品，充分体现画者以“逸笔草草，聊写胸中逸气”的意境。
3.白釉黑彩鹰逐兔纹瓷枕
枕纵24.7厘米，横17.0厘米，高9.7厘米。枕体呈椭圆形，前低后高，枕面微凹。施白釉，底部露胎，印楷书“张家造”三字。枕面以枕形外画复线开光，内绘黑彩鹰逐兔纹，四周绘黑彩花叶纹（见图6）。此枕为磁州窑典型之作品，制作工艺精湛，绘画水平甚高。特别是雄鹰逐兔的场面，小兔急速奔跑，飞鹰奋力追逐的形象刻画得写实生动，惟妙惟肖，有较高的艺术感染力，系不可多得的艺术珍品。印有张家造作坊标志，为研究该窑系的发展历史和绘画艺术提供了实物例证。
4.白釉划花牡丹纹花瓣瓷枕
瓷枕长29.5厘米，宽28.5厘米，高17.8厘米。整体呈花瓣形，周边高高翘起，枕面下凹，枕面中间细刻大朵牡丹纹，周围衬托牡丹花叶，篦划纹作为衬底，下有高台枕身。通体施白釉，底部及枕前部露胎（见图7）。此枕造型别致，纹饰精美，是瓷枕中的上品。
5.白釉黑彩芦雁图枕
瓷枕长20厘米，宽13.3厘米，高6.5厘米，呈腰圆形。枕面前低后高，中间微凹，枕面中间施黑彩，绘画出一只大雁双翅展开，头扬起，喙噙芦苇，欲于飞向空中（见图8）。外边缘饰黑彩一周，内边缘饰黑彩如意纹。四壁无纹饰。通体施白釉黑彩，底部露胎。芦雁是一种信鸟，据说它最先为人们报知四季变化的信息。此枕画面有较强的层次感和空间感，生动地营造出大雁展翅欲飞的自然景象，情趣盎然。
6.白釉黑彩虎纹枕
瓷枕高15.8厘米，纵27厘米，横37.80厘米。整体呈腰圆形，前低后高。枕面中间饰黑彩，绘出一只凶猛的老虎正在探视行进。此虎头扬起左顾，张嘴露齿，眼睛圆睁注视左方，虎背弓起，尾巴上扬呈S形，四爪用力抓地。虎的上面与下方绘画三朵花卉。边缘饰黑彩两周（见图9）。四壁饰黑彩卷草纹。虎被视为“神兽”“百兽之王”，应劭《风俗通义》中说：“画虎于户，可辟邪恶。”可见，民间将虎纹饰品置于家室用品，则是用来镇宅、辟邪，以求平安吉祥。
7.白釉黑彩牡丹枕
瓷枕高11.9厘米，宽19厘米，长23厘米，呈八方形，前低后高。枕面中间开光，中央处有一朵牡丹花卉，花周围有三处花叶。开光外缘饰一周黑彩，其中间用白釉绘一周水波纹映衬。侧壁一周上下两端饰黑彩，侧壁中间绘一周卷草纹作衬托。瓷枕造型精美，白底黑花色调鲜明，形成了强烈的对比（见图10）。花卉、草纹行筆舒畅流利，生动多姿，整个构图装饰严谨古朴典雅，造型与装饰能够达到完美的和谐统一，表现了当时人们传统的审美观念。
8.白釉剔花枕
瓷枕高14.6厘米，宽24.7厘米，长30.2厘米。呈腰圆形，前低后高，边缘多有残缺。枕面中间微凹，施白釉剔刻出牡丹花卉，四壁无釉露胎。剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一，其工艺经常被用在瓷枕的制作中，是在施釉的坯体上剔出露胎的纹饰。剔刻后的花卉图案立体感十分强，犹如浅浮雕（见图11）。
综上所述，瓷枕早在唐、宋时期就已经非常流行。最初只是用于陪葬，唐代多为医用脉枕，式样上体轻、形小。宋以后开始大量生产，形体变大。人们逐渐认识到瓷枕具有清凉去热的物理特性，从而开始把它作为驱火明目、延年益寿的理想夏令寝具。当时的文人还将其作为相互馈赠的礼品，以解暑热。李清照《浣溪沙》有“玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿”的句子，可见瓷枕深受人们的喜爱。同时被赋予了丰富的文化内涵，成为陶瓷家族中重要的一员，
当我们在千年之后观赏这些瓷枕时，似乎也能感受到唐宋时代的陶工带着劳动的喜悦、微笑，将他们对生活美好的向往与祝福，化作美的形象永远镌刻在玉骨素肌般的瓷枕之上。
作为一种古代瓷器中较为流行的生活用具，瓷枕具有重要的艺术审美价值和社会文化功能。早在春秋时期，《诗经·陈风·泽陂》中就有“辗转伏枕”的记载，《礼记·内则》中也载有“鸡初鸣，咸盥漱，衣服，敛枕簟”“父母舅姑之衣、衾、簟、席、枕、几，不传”等句。此外，在考古发掘中，湖北荆门包山楚墓、河南信阳楚墓中也都有春秋时期枕的实物出土，这足以说明古人在春秋时期就已经开始使用枕。
就其质地而言，枕有木、皮革、玉、石、漆、竹、布、陶瓷和铜等多种材质。从现存传世和出土枕来看，陶瓷枕是众多枕中最为普遍的一种，其制作工艺相对简单，且可塑性较强，成本也较低廉。
从枕的历史发展来看，陶瓷枕始烧于隋代，流行于唐宋时期。河南安阳隋开皇十五年（595年）张盛夫妇合葬墓中出土的瓷枕，是目前年代最早的瓷枕实物。最初，陶瓷枕用作随葬的冥器，后又成为居家生活的寝具和医用诊脉的器具，其功能和实用性在不断变化中得到发展和充分发挥。
根据现存的文献记载可知，陶瓷枕的主要品种有低温釉陶和高温釉瓷两大类。造型最初有箱形枕和兽形枕，进而发展有建筑枕和人形枕、案形枕等。这一时期的枕体中间是空心，为防止烧造变形，一般在后壁或底部留有气孔。而从瓷枕的分布区域来看，主要在北至内蒙古，南到广东，东至山东、江苏、浙江等沿海一带，就目前考古发现来看，主要集中在河北、河南、山西、陕西、湖北、湖南、安徽、江西等地区，我国大部分地区都有分布。瓷枕的尺寸也不断由小到大，其中以隋代最小，长度不超过5厘米，到了唐代增大到15厘米左右。元代的一些瓷枕长度可达40厘米左右。它经历了“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、（南宋）元瓷枕千变万化”的过程。
陶瓷枕的制作工艺主要有三种：一是泥板镶接成形，二是模制成形，三是雕塑成形。有时是采用一种制法制作完成，有时是采用两种制法综合运用完成。在瓷枕的制作过程中，其装饰工艺同样品种繁多，丰富多彩，富于变化。主要是通过对瓷枕器胎体本身的刻、剔、贴、划、镶嵌、绞胎、塑等工艺来完成胎体装饰。另外还有通过釉彩的运用来完成陶瓷器的装饰的工艺，比如单色釉、三彩釉、红绿彩釉、粉彩等装饰工艺。尤其宋金以后的瓷枕，其胎体装饰和釉彩工艺既可单独使用，也可以两种工艺同时使用。而就陶瓷枕的纹饰装饰来看，其形式多样，内容丰富，题材广泛，有诗词、格言、曲赋等，有绘画、雕塑等，大多表现为神话历史故事、名人典故、民俗风情、生活场景、体育娱乐活动、自然山水、飞禽走兽、人文花鸟、植物花卉、除魔镇妖、镇宅、祈福、辟邪。从而表现出古人对美好生活的向往和艺术追求。
陶瓷枕历经唐、五代、北宋、南宋、辽、金、元时期盛行阶段以后，到了明、清，瓷枕虽然继续烧造，但无论是造型还是纹饰装饰上都趋于衰落，生产的数量逐渐减少。
陶瓷枕以唐、宋、金、元时期最为兴盛，造型、纹饰、装饰以及色彩丰富多彩，做工精致，釉色绚丽，在我国陶瓷史上占有重要的地位。河南博物院馆藏的唐宋时期陶瓷枕，造型别致，做工精细，纹饰精美，釉色纯正，窑口不一，不失为唐宋时期的精品，为研究当时瓷枕的发展、演变以及烧造工艺提供了极其丰富的实物资料。
二、华丽精美的唐瓷枕
唐代是我国历史上文化繁荣时期，国盛富强，社会稳定，唐代不断融合、演进中的多元文化促使了陶瓷的制作向着丰富化、多元化发展。这一时期的瓷枕基本沿用隋的形体，较小精美，在烧造工艺上则是通过三彩、绘彩、绞胎以及单色的青黄釉、黑釉作为装饰。三彩，即在同一器物上，用黄、绿、白或黄、绿、蓝、黑等几种基本釉色同时交错使用，经窑变形成了釉色斑斓的唐三彩。绞胎工艺是将双色陶泥搅拌制作成胎体，施透明釉，充分表现出绞胎舒展流畅的韵味。造型为箱形枕和兽形枕，纹饰以花鸟图案、几何形纹样为主，珍珠地刻、划花是瓷枕的主要品种。窑场有河南的巩县窑、密县窑、登封窑，湖南的长沙窑，安徽的寿州窑为生产基地。
1.三彩象形脉枕
枕长15厘米，宽9.3厘米，高8厘米。枕面為椭圆形，以一头站立于长方形平座上的大象作枕座。象长鼻下垂贴于平板之上。通体施褐、绿、黄等色釉，底部无釉（见图1）。唐代初期瓷枕制作基本沿袭了隋代的瓷枕造型，体积较小，造型规整，枕面平直，不适合作为日常生活的寝具。很有可能是医生用于垫在病人的手腕下诊脉用，出诊时也便于携带。
2.绞胎瓷枕
瓷枕高6厘米，横12.5厘米，纵10厘米。整体呈长方形，两端微翘，中竟内凹，棱角分明，檐面不突出，通体施黄、褐色釉，该枕枕面和侧壁用2）。此枕造型规整，色彩亮丽，图案精美，纹理犹如行云流水，富有亦真亦幻的艺术感染力，令人赏心悦目。
3.刻花如意头脉枕
枕长17厘米，宽10厘米，高9.5厘米。呈如意头形，通体施青釉，枕面平直，枕面内一周和枕上部刻有稀疏的缠枝花纹，枕下端中间有一圆形透气孔（见图3）。枕造型别致，釉色晶莹，是越窑的代表作品。
三、富于变化多彩的宋瓷枕
宋、金时期是瓷枕发展的兴盛时期，这阶段瓷枕出土数量最多，像定窑、磁州窑、耀州窑、黄冶窑、汝窑、登封窑、巩县窑、吉州窑、景德镇窑等众多窑系都有瓷枕生产。而北方著名的民窑体系是磁州窑，窑址在今河北磁县，故而得名。最能代表磁州窑艺术特色的是瓷枕。
北宋以后，瓷枕的形体随造型的变化而增大，最大的大约有五六十厘米，其功能从最初的观赏性、把玩性，进而发展到实用性。
瓷枕在造型上变化多样，有长方形枕、扇子形枕、八角形枕、腰圆形枕、元宝形枕、虎形枕、猫形枕、如意头形枕、卧婴形枕等。而瓷枕真正的艺术魅力在于装饰上。瓷枕的表面绘有人物、山水、动物、花鸟、诗词、鱼虫等各种图案，既有浓郁的生活情趣，又有丰富的文化内涵，多变的造型与多样的纹饰互映，使之成为磁州窑制品中的上品。
瓷枕的烧造方法有两种：一种为高温一次烧成。具体做法是待坯子干后，先施一层化妆土，然后用毛笔、竹签之类的工具，采用绘、写、刻、剔、划等方法进行图案装饰，有的还在底部压印窑戳，最后施一透明釉，入窑高温烧制。另一种则是采用高、低温两次烧成的方法。具体做法是在坯子半干时，用竹签、篦子刻画上图案，待干后入窑高温素烧；在此基础上再施黄釉、绿釉和透明釉，二次入窑烧成，此为低温枕。 此时制作瓷枕的纹饰技法仍然采用白地黑花、模印、三彩、印纹、刻画纹、剔刻纹等。装饰内容丰富，题材繁多。花纹类装饰有卷草纹、水波纹、梅花纹、莲花纹。梅花表示品行高洁，莲花象征圣洁，卷草、水波纹则表示旺盛的生命力。图案装饰有古代典故、神话故事，如“西游记”“陈桥兵变”“李逵负荆”；有表现儿童题材的，如“放风筝”“钓鱼”“背荷戏鸭”等；还有表现体育运动的：“踢足球”“马上倒立”。有描绘山川人物飞禽走兽，有把字和植物结合起来，表示吉祥如意、喜庆长寿。磁州窑瓷枕的图案取材广泛，形式多样，具有浓厚的民族色彩和生活情趣，给人以美的享受。
另外，瓷枕生产有一个奇特的商品广告现象，即在枕的底部压印戳记。烧造瓷枕的窑户有“张家”“王家”“李家”“赵家”“刘家”“常家”等。张家的窑戳有“张大家造”“张家记”“张家枕”“张家窑”“张大家枕”“古相张家造”等；王家的窑戳有“王氏寿明”“滏源王家造”等。此外还有“刘家造”“李家造”“釜源常吉造”等。张家窑在磁州诸窑中，由于声誉最高，烧制时间最长，所以“张家造”印记为最多。这一个个戳印标记也成了磁州窑瓷枕生产的一种特色。
1.白釉黑彩蹴鞠图瓷枕
枕长20.5厘米，宽19.5厘米，高10.5厘米。瓷枕整体为长八角形，周边出檐，两端翘起，中间下凹，周壁直立，底部平整。釉色乳白，胎质灰浅，黑花绘于釉下。四壁绘黑彩缠枝花叶一周，枕面绘童子头梳双丫辫。童子上身穿左衽领窄袖花衣，腰系缎带，下着肥大长裤。双臂抬起，手藏袖内，上身前躬，左脚着地，右脚抬起，正全神贯注地将球踢起（见图4）。底部有“张家造”印款。“蹴”即用脚踢，“鞠”系皮制的球，“蹴鞠”就是用脚踢球。它是中国一项古老的体育运动，类似现在的足球。它的起源可以追溯到春秋战国时期的齐国古都临淄，《史记》和《战国策》均有记载，唐宋最为繁荣。蹴鞠开始多用作军营训练手段，以此锻炼士兵的体魄，后来逐步发展成为一种民间盛行的体育和娱乐活动项目。该蹴鞠图瓷枕，图案生动逼真，充分展示当时民间制瓷艺人再现生活的高超技艺。这为研究宋代瓷枕的发展和制作工艺提供了重要的实物资料。
2.白釉黑花瓷枕
枕长22.2厘米，宽1 8.5厘米，高11.5厘米。枕体呈腰圆形。枕面前低后高，面边缘较高，中间微凹，凹处绘黑彩折枝牡丹纹。周边刻有弧形边饰。通身施白釉，底部露胎。画工借鉴中国传统水墨画技法，将陶瓷制造工艺结合起来，使花卉纹饰流畅自然（见图5）。此枕是磁州窑系产品，充分体现画者以“逸笔草草，聊写胸中逸气”的意境。
3.白釉黑彩鹰逐兔纹瓷枕
枕纵24.7厘米，横17.0厘米，高9.7厘米。枕体呈椭圆形，前低后高，枕面微凹。施白釉，底部露胎，印楷书“张家造”三字。枕面以枕形外画复线开光，内绘黑彩鹰逐兔纹，四周绘黑彩花叶纹（见图6）。此枕为磁州窑典型之作品，制作工艺精湛，绘画水平甚高。特别是雄鹰逐兔的场面，小兔急速奔跑，飞鹰奋力追逐的形象刻画得写实生动，惟妙惟肖，有较高的艺术感染力，系不可多得的艺术珍品。印有张家造作坊标志，为研究该窑系的发展历史和绘画艺术提供了实物例证。
4.白釉划花牡丹纹花瓣瓷枕
瓷枕长29.5厘米，宽28.5厘米，高17.8厘米。整体呈花瓣形，周边高高翘起，枕面下凹，枕面中间细刻大朵牡丹纹，周围衬托牡丹花叶，篦划纹作为衬底，下有高台枕身。通体施白釉，底部及枕前部露胎（见图7）。此枕造型别致，纹饰精美，是瓷枕中的上品。
5.白釉黑彩芦雁图枕
瓷枕长20厘米，宽13.3厘米，高6.5厘米，呈腰圆形。枕面前低后高，中间微凹，枕面中间施黑彩，绘画出一只大雁双翅展开，头扬起，喙噙芦苇，欲于飞向空中（见图8）。外边缘饰黑彩一周，内边缘饰黑彩如意纹。四壁无纹饰。通体施白釉黑彩，底部露胎。芦雁是一种信鸟，据说它最先为人们报知四季变化的信息。此枕画面有较强的层次感和空间感，生动地营造出大雁展翅欲飞的自然景象，情趣盎然。
6.白釉黑彩虎纹枕
瓷枕高15.8厘米，纵27厘米，横37.80厘米。整体呈腰圆形，前低后高。枕面中间饰黑彩，绘出一只凶猛的老虎正在探视行进。此虎头扬起左顾，张嘴露齿，眼睛圆睁注视左方，虎背弓起，尾巴上扬呈S形，四爪用力抓地。虎的上面与下方绘画三朵花卉。边缘饰黑彩两周（见图9）。四壁饰黑彩卷草纹。虎被视为“神兽”“百兽之王”，应劭《风俗通义》中说：“画虎于户，可辟邪恶。”可见，民间将虎纹饰品置于家室用品，则是用来镇宅、辟邪，以求平安吉祥。
7.白釉黑彩牡丹枕
瓷枕高11.9厘米，宽19厘米，长23厘米，呈八方形，前低后高。枕面中间开光，中央处有一朵牡丹花卉，花周围有三处花叶。开光外缘饰一周黑彩，其中间用白釉绘一周水波纹映衬。侧壁一周上下两端饰黑彩，侧壁中间绘一周卷草纹作衬托。瓷枕造型精美，白底黑花色调鲜明，形成了强烈的对比（见图10）。花卉、草纹行筆舒畅流利，生动多姿，整个构图装饰严谨古朴典雅，造型与装饰能够达到完美的和谐统一，表现了当时人们传统的审美观念。
8.白釉剔花枕
瓷枕高14.6厘米，宽24.7厘米，长30.2厘米。呈腰圆形，前低后高，边缘多有残缺。枕面中间微凹，施白釉剔刻出牡丹花卉，四壁无釉露胎。剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一，其工艺经常被用在瓷枕的制作中，是在施釉的坯体上剔出露胎的纹饰。剔刻后的花卉图案立体感十分强，犹如浅浮雕（见图11）。
综上所述，瓷枕早在唐、宋时期就已经非常流行。最初只是用于陪葬，唐代多为医用脉枕，式样上体轻、形小。宋以后开始大量生产，形体变大。人们逐渐认识到瓷枕具有清凉去热的物理特性，从而开始把它作为驱火明目、延年益寿的理想夏令寝具。当时的文人还将其作为相互馈赠的礼品，以解暑热。李清照《浣溪沙》有“玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿”的句子，可见瓷枕深受人们的喜爱。同时被赋予了丰富的文化内涵，成为陶瓷家族中重要的一员，
当我们在千年之后观赏这些瓷枕时，似乎也能感受到唐宋时代的陶工带着劳动的喜悦、微笑，将他们对生活美好的向往与祝福，化作美的形象永远镌刻在玉骨素肌般的瓷枕之上。