【摘 要】
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2019年9月15日,上音歌剧院正式启用。歌剧院由世界著名建筑大师、普利策建筑奖获得者克里斯蒂安 德 包赞巴克设计。歌剧院占地10亩,建筑总面积31,926m^2,拥有1个1200座的歌剧厅,4个用于师生教学、排练和演奏的教室和1个用于学术活动或大众音乐普及的报告厅,是国内首个采用整体隔振技术建造的全浮结构的歌剧院,拥有一流声学条件与设施,也是国内首个椅背带8种语言字幕机的剧院。
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2019年9月15日,上音歌剧院正式启用。歌剧院由世界著名建筑大师、普利策建筑奖获得者克里斯蒂安 德 包赞巴克设计。歌剧院占地10亩,建筑总面积31,926m^2,拥有1个1200座的歌剧厅,4个用于师生教学、排练和演奏的教室和1个用于学术活动或大众音乐普及的报告厅,是国内首个采用整体隔振技术建造的全浮结构的歌剧院,拥有一流声学条件与设施,也是国内首个椅背带8种语言字幕机的剧院。
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蒙古族弓弦潮尔的表演以泛音为其核心风格,其中尤以一个固定指位、固定音色的双弦同度自然泛音“HIANG”最具代表性。蒙古族潮尔演奏者将HIANG视为所有乐曲的“主音”并形成一种“逢音必HIANG”的演奏制度,传达出以HIANG为中心来确定认弦和建构旋律的演奏观念。但是,通过对潮尔乐曲两种不同生成方式的分析能够发现,乐曲的整体生成实际上暗含在以空弦音为原则的身体逻辑之下。相较于其他弓弦乐器,HIANG在审美和技术上都有其特殊性:在审美上,它是潮尔整个泛音体系的核心;在技术上,它一方面无法脱离空弦而单独对整体旋
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