【摘 要】
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20世纪30年代初,蔡楚生的创作思想发生了巨大改变,开始拍摄左翼电影。以地理意象为切入点来审视这场转变则可发现:在“向左转”之前,蔡楚生站在富人阶层的立场上,将其作品中的城乡意象大多塑造为积极的和令人神往的,忽略其中的矛盾与冲突,并通过富人阶层和传统意义上的女性促成了这一美好意象的建构;在“向左转”时期,他秉持左翼的思想,将其作品中的城乡意象大多塑造为消极的和残酷的,暴露冲突与不合理,并通过不同的阶层和具有进步倾向的女性促成了这一负面意象的建构。此外,这种地理意象和意义的塑造有助于形成一种道德恐慌
【基金项目】
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上海市哲学社会科学规划青年项目“上海沦陷时期‘电影战’研究与史料编译”(2020EWY005)阶段性成果。
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20世纪30年代初,蔡楚生的创作思想发生了巨大改变,开始拍摄左翼电影。以地理意象为切入点来审视这场转变则可发现:在“向左转”之前,蔡楚生站在富人阶层的立场上,将其作品中的城乡意象大多塑造为积极的和令人神往的,忽略其中的矛盾与冲突,并通过富人阶层和传统意义上的女性促成了这一美好意象的建构;在“向左转”时期,他秉持左翼的思想,将其作品中的城乡意象大多塑造为消极的和残酷的,暴露冲突与不合理,并通过不同的阶层和具有进步倾向的女性促成了这一负面意象的建构。此外,这种地理意象和意义的塑造有助于形成一种道德恐慌
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