浅析避暑山庄宫殿区建筑的特点

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  【摘 要】避暑山庄宫殿区包括正宫、松鹤斋、万壑松风、东宫四部分,这些组群(除万壑松风外)在布局上属于规则型构成,具有规则型布局的共性,但是在建筑内涵、前后衔接处理上却各具不同,体现出设计者独具的匠心。
  【关键词】庭院式布局;正宫;松鹤斋;东宫;万壑松风
  以木构架为主体结构的中国古建筑,因为建筑材质所限,单体建筑的体量都不是很大。一般建筑组群都是由若干单体建筑组成,属于多栋离散型布局。“离散型布局有多种组合方式,凡是在群体组合中形成庭院的,都属于庭院式布局,而诸多没有形成庭院的组合方式,则不妨称之为非庭院式布局。”庭院式布局无论是在官式建筑中,还是在民间建筑中都属于主流。它是以院为构成单元。一个独立的院落,就是一个独立的小型建筑组群。
  庭院式布局具有多方面的功能,首先是空间聚合功能。庭院式布局以庭院作为单体建筑的联结纽带,庭院空间起到了栋与栋之间的联系作用,使得同一庭院内的各栋单体建筑在交通联系上,使用功能上连接成一体。这种布局非常适应宗法制度下家族聚居的家庭形态的需要。其次是防护戒卫功能。这种布局各栋建筑都深藏院内或面向内院,整体院落的外界面由院墙或殿屋的山墙、后檐墙环绕围合,组成一道坚实的防线,大大增强了建筑组群的整体防护性能,有利于防盗御敌。特别是大型建筑组群,由许多進院落组成,形成门禁森严的特点。庭院的纵深串联,门屋的重重警戒,构成了组群内部层层封闭的关卡,将庭院布局的这种防卫功能发挥到了极致。再次是伦理仪礼功能。“严整纵深的庭院组合,中轴突出的对称格局,提供了建筑空间的主从构成、正偏构成、内外构成和向背构成。这些空间构成都被赋予礼仪上的尊卑等地意义。透过正落与边落、正院与偏院、正房与厢房、正殿与配殿、外院与内院、前庭与后庭等等空间的主从、内外的划分,庭院式组群充分适应了封建礼教严格区分尊卑、上下、亲疏、贵贱、男女、长幼、嫡庶等一套伦理秩序的需要。”②最后是审美怡乐功能。庭院式建筑形成建筑组群平面铺展的格局,给中国建筑带来了独特的艺术特征。建筑形态的内向品格,艺术表现的时空交错,室内外空间的有机交融,建筑序列的起承转合,以及自然景观的收纳渗透等,都表现出庭院式布局审美上的独特意蕴和巨大潜能。
  避暑山庄作为清帝的离宫别苑,其组群建筑更多地以庭院式布局为主。特别是作为帝王理政和休憩的宫殿区,一进一进的院落层层向纵深发展,彰显了帝王的无上威严,突出了精神功能作用。宫殿区作为整座园林的首脑,恰好位于园林的南部,起控制全局的作用。宫殿区由正宫、松鹤斋、万壑松风、东宫四部分组成。这些组群(除万壑松风外)在布局上虽然属于串联式的规则型构成,但是在建筑内涵、前后衔接处理上却各具不同。
  避暑山庄的正宫是皇帝于塞外避暑听政逗留时间最长的地方。整组建筑布局规整,基本上采取简化的宫廷格式,明确地分为前朝后寝两大区域。前朝部分由五进院落组成,前有丽正门、外午朝门、内午朝门三门两庭铺垫,澹泊敬诚殿位于第三进。后有依清旷(四知书屋)和十九间万岁照房做依托,左右侧对称地设置配殿、乐亭,后寝部分还有四进院落,主殿烟波致爽设于第七进。左右两侧并有供妃嫔居住的小院簇拥。整个布局形成前朝院落宽敞、疏朗、庄重,后寝院落紧凑、幽静、亲切的特点,二十六座建筑通过九重院落的组织,形成很妥帖的整体。
  在布局上,正宫区的建筑前院严谨大气,后院尺度宜人。主要建筑地位突出,主次分明。十九间万岁照房与澹泊敬诚殿之间大胆的运用游廊,使得严谨单调的建筑衔接的非常自然。
  正宫东侧的松鹤斋作为太后的居所,同样严格地遵守礼制,采用北方四合院式格局,共七进,层层向纵深铺开。其建筑格局与正宫相仿。只是规模略小一些。在庭院景观的配置上具有更多的生活气息,与太后的身份地位和审美情趣相适宜。松鹤斋的建筑布局为:宫门、二宫门之内为主殿松鹤斋,之后为寝殿乐寿堂,十五间照房之后为继德堂,最后为畅远楼。松鹤斋与正宫格局相类,却又不完全相同。寝殿位于主殿之后,并没有严格地区分前朝后寝。在礼制上太后的居所要比天子的略低,建筑布局上就不会完全一致。松鹤斋更多地考虑到居住的需要,设计的更加宜居。
  万壑松风虽然属于宫殿区,但它的建筑布局却与正宫、松鹤斋完全不同。万壑松风更像园林小品。在有限的空间内将几组建筑布置的非常妥帖。完全打破了传统宫殿建筑的格局。主殿万壑松风坐南朝北,面阔5间,据岗临湖,经松林绿荫下假山石蹬通向湖边,正殿左右和南部,活泼交错地布置着门殿、静佳室、鉴始斋、蓬莨咸映、颐和书屋等小型建筑,由短墙和半封闭回廊相连,形成了既封闭又开敞的庭院,空间层次十分丰富。在参天古松的掩映下,壑虚风渡,松涛阵阵,犹如杭州西湖万松岭,形成一个极其寂静安谧的小环境,是批阅奏章、诵读古书的佳境,有“云卷千峰色,泉和万籁吟”的优美意境。所以说万壑松风是宫殿区的特例。
  东宫则是乾隆盛世的大手笔。整组建筑同样是层层纵深铺开,但是建筑的内涵和意境却完全不同。在东西宽90米,全长230米的范围内,建筑布置的繁而不乱。中轴线上的主体建筑则为门殿七间、正殿十一间、清音阁、福寿园、勤政殿、卷阿胜境殿。这些建筑与其附属建筑构成了庞大的建筑组群。如果把这组建筑比做一首乐曲,那么清音阁就是乐曲的第一个高潮,之后的勤政殿则是另外一个高潮。这首乐曲张弛有度,流畅自如,各组建筑之间衔接自然。特别是最后一组建筑卷阿胜境殿,在东宫其他建筑被毁后,成为仅存的建筑。该殿面阔五间,进深四间,前出廊,后出抱厦。
  卷阿胜境作为宫殿区与湖区的分界,起到障景的作用。 “卷阿”,意为“山坳”。史料记载:西周时武王死后,由年幼的周成王继位,幼王需要几位有才能的大臣来辅佐朝政。周成王在陕西的静安卷阿向大臣表示,我很年青,将来希望得到你们的帮助。大臣们表示,我们一定全力支持你。并写了一篇文章叫《卷阿赋》,表示君爱臣、臣拥君的意思。卷阿胜境表示乾隆要学习周成王的这种品德,团结大臣,治理好国家。卷阿胜境面阔五间,殿内悬挂乾隆题写的 “五福五代堂” 匾额。
  东宫建筑与正宫区建筑相较,虽然都采取了简化的宫廷格式,但是在建筑风格上还是有诸多不同。正宫区是康熙时期的建筑,更多地延续了“朴素淡雅”的风格,建筑不施彩绘,除作为重大仪礼场所的澹泊敬诚殿外,其他建筑尺度都非常宜人。而东宫建筑更多地具有乾隆的色彩。建筑尺度较大,融听政与娱乐活动于一体。特别是清音阁大戏楼恢弘讵丽,其建造技术达到了清代的最高水平,充分体现了乾隆皇帝的爱好与追求。
  总之,康乾时期的几处宫殿建筑除了具有宏伟庄严的气势外,更具有强烈的建筑艺术表现力,特别突出了精神功能的作用。这些建筑都具有严谨的平面布局。为追求庄严、气派、威慑的空间效果,在平面布置上普遍采用方整的严格对称的格局,正殿总是放置在庭院的中轴线上,同时都很注意把握门殿入口到正殿的距离,力求获得最佳的视觉效果。这些组群建筑具有庞大的空间体量。在举行仪礼活动时往往需要容纳大量的人流集散,这是实际功能上的需要。它们在平面上多呈矩形或正方形,庭院的围合界面力求规整、端庄、统一,以取得空间的严肃性和宏伟感。当然,这些建筑还代表了森严的等级规范。作为政治性最浓厚,礼仪性最隆重的场所,这些建筑的等级规制表现的最为严格。皇帝的宫殿当然采用了最高的等级,即使是离宫别苑,也不例外。宫殿区永远是至高无上的皇权的象征。
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