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摘要
性格是指拟人化的作品性格，或激昂，或深沉，或活泼，或沉静。优秀的陶瓷作品（无论是日用瓷还是陈设瓷），一定要具有它独特的性格。
关键词
陶瓷作品
设 计
性 格
陶瓷作品的性格来源于个性的设计，是设计师赋予了其作品以生命和灵魂。优秀的陶瓷作品必然有其独特的性格，这种性格是作者对这个世界的观察认知和理解思考。只有当陶瓷作品具备了独立的性格，它才不再是一件冰冷的器物，使人们在与之接触的过程中感受到它所传递的信息，从而产生丰富的情感。
一、陶瓷作品性格的必要性--设计发展的要求
目前在中国设计界有一种比较普遍的现象，就是把性格、气质等人类心理学中的概念应用到产品设计中，赋予产品以人类的某些心理特征。这种设计理念符合时代的发展要求。以人为本，从人的年龄，职业，性格等因素进行考虑，从而使产品极大地贴近了消费者的心理，不仅使产品具有了鲜活的性格特质，也满足了消费者对个性的追求。“于千万人中，仅专著于她”，在陶瓷艺术领域也是一样。如果大家在进行陶瓷设计创作时只是一味的模仿，或是抱着传统器型和装饰不放，或是仅沉静在个人情感的表达，无视现代的设计理念，表现手法，流行趋势，不去研究现今人们的审美情趣，以及陶艺的视觉观赏性和摆设的实用性，完全闭门造车，坐井观天，抛弃设计在陶瓷作品中的巨大推动力，我们只会在原地徘徊。在这方面很多前辈做了不懈的努力，给了我们以巨大的启发，如秦锡麟、黄焕义、朱乐耕、吕金泉等。
景德镇可谓是中国近代陶瓷艺术的集大成者。民国时期珠山八友将国画意境引入瓷画，从而打破了以前实用陶瓷一统天下，宫廷喜好指挥装饰的局面，各种为人们所喜爱的题材跃然瓷上，迅速地受到社会大众的认同。以秦锡麟的陶艺作品为例，它既符合现代人的审美，又具有民族特色，同时还具有世界性的认同感。这是设计思想、时代情绪和作者个性完美结合的典范，东方民族文化特色和现代设计理念形式语言的完美融合（如图1、图2）。简言之，中国人看他的作品会觉得很有民族文化底蕴，外国人看了会觉得它和现代流行的设计元素很吻合。这样性格鲜明的作品，是景德镇陶瓷艺术的现代里程碑。那么以后呢？难道我们还是舍本取末，是陶醉在对掌握某一窑变效果，某一自制釉料的效果，某一绘画程式的熟练性？设计之大者应为国为民，对祖国的传统文化之精髓认真地继承，关注着世界设计界的一举一动，认真学习陶瓷的特性，和人民心心相连，设计出人民喜爱的陶瓷作品方是设计之大者。在当今的陶瓷作品中（景德镇地区）太多的是完全只注重于个人感情的表达，这是一个人的艺术，一种脱离艺术土壤的空中楼阁式艺术。设计是大众的，服务于大众，为千万人架起沟通桥梁的设计，才是好的设计。用最前沿的设计理念去作为陶瓷产品的形式语言，是陶瓷作品走向大众的必然选择。
二、陶瓷作品性格的内涵
1、陶瓷作品映射作者的个性
由于每个人的成长环境，接受的教育等各不相同，从而形成了具有不同个性的人。有个哲学家说过：“世界上找不到两片完全相同的叶子”，诚然人也是一样的。例如绘画，同样一组静物，大家画的都不一样，是因为各自的理解不同。静物绘画如实地反映了绘画者的思考结果，这种思考结果是人对社会回应的一种随年龄增长的沉淀。这种沉淀是作者人生观、价值观、世界观的体现。换句话说，通过这个作品作者间接地告诉了观众，他本人对这个世界的基本看法，他心中这个世界是什么样的。如果这个作品确实承载了这些信息，那么从它被创作出来的那一刻就已经独立于他的作者活在这个世界。而它的作者也是幸福的，因为他找到了一种方式或方法来与这个世界上的其他人进行沟通。这种沟通可以超越时间，超越空间。就好比我们在欣赏远古的彩陶一样，隔世千年，我们仍能感受到它那活生生的气息——那么自然，那么快乐，那么豪放。这不就是那个时代，人们性格的缩影么？所以，陶瓷作品的性格就是作者性格的映射，作者的性格直接决定了作品的性格，那么我们在设计陶瓷作品就应该常常地自问是否做到了这一点。
2、陶瓷作品反映时代精神的个性
但凡优秀的艺术或设计作品无不例外都能反映其时代的精神面貌，确切的说就是具有时代个性。每个时代都有自己特定的时代精神，“时代精神是每一个时代特有的普遍精神实质，是一种超脱个人的共同的集体意识。体现着时代精神的英雄们主宰着生活在那个时代的人们的视野，当他们完成了自己的使命，新的英雄再用新的更合乎时代精神的武器占领他们的宝座。”这是黑格尔给出的答案。由此可见，时代精神就是那个时代的大众精神，对艺术设计而言也就是那个时代大众的审美取向。近代中国大师中我最推崇齐白石，因为在时代审美取向的把握能力上，无有出其左右者。白石的画能给人一种心灵上的释放感，简单、明了、纯净。他的画就像是一个符号，一个被大家所认同的精神符号。继珠山八友和秦锡麟之后，在陶瓷作品的创作中，我们这些后来者是否都已经找到了属于自己的这个符号？能够使人们在看我们的作品时心情轻松，使人们在欣赏我们的作品时也能找到一种心灵上的归宿呢？
3、陶瓷作品反映陶瓷本身的个性
陶瓷就是陶瓷，它不是金属，也不是木料，有着自己独特的料性。它有几千年历史发展而成的独特的制作工艺要求，如成型、施釉、窑烧、绘画等技术。我们在创作陶瓷作品的过程中，一定要遵循陶瓷本来的个性，因为正是这一个性使得它与其他物品区别开来。看到一些国外的陶艺作品把陶瓷做的和塑料皮包、报纸一样，创意和手法虽然都不错，但现实意义并不大（如图3）。在陶瓷创作过程中，我们要尊重陶瓷本来的个性，并在这个基础之上创作出彰显陶瓷独特魅力的作品来。
三、结语
让我们关注设计，用设计的理念去创作我们的陶瓷作品，让我们大胆地把设计语言运用到我们的陶瓷作品中去，只有这样我们才能做出与时代同步的具有时代特色的陶瓷作品。只有当我们的作品具有了鲜明的性格，于千树花中，而一枝独秀，我们的作品才会被人们所铭记，才会有号召力，才会让更多的人喜爱我们的陶瓷作品。
参考文献：
[1]石锋.人性化设计在工业设计中的应用[J].科技风. 2012（20）
[2]李兴华，肖绚.秦锡麟陶瓷艺术的符号学解读[J].中国陶瓷.2009（09）
[3]贾霞.品读齐白石[J].美术大观.2013（05）
[4]李正安.陶瓷设计.中国美术学院出版社，2002.1
性格是指拟人化的作品性格，或激昂，或深沉，或活泼，或沉静。优秀的陶瓷作品（无论是日用瓷还是陈设瓷），一定要具有它独特的性格。
关键词
陶瓷作品
设 计
性 格
陶瓷作品的性格来源于个性的设计，是设计师赋予了其作品以生命和灵魂。优秀的陶瓷作品必然有其独特的性格，这种性格是作者对这个世界的观察认知和理解思考。只有当陶瓷作品具备了独立的性格，它才不再是一件冰冷的器物，使人们在与之接触的过程中感受到它所传递的信息，从而产生丰富的情感。
一、陶瓷作品性格的必要性--设计发展的要求
目前在中国设计界有一种比较普遍的现象，就是把性格、气质等人类心理学中的概念应用到产品设计中，赋予产品以人类的某些心理特征。这种设计理念符合时代的发展要求。以人为本，从人的年龄，职业，性格等因素进行考虑，从而使产品极大地贴近了消费者的心理，不仅使产品具有了鲜活的性格特质，也满足了消费者对个性的追求。“于千万人中，仅专著于她”，在陶瓷艺术领域也是一样。如果大家在进行陶瓷设计创作时只是一味的模仿，或是抱着传统器型和装饰不放，或是仅沉静在个人情感的表达，无视现代的设计理念，表现手法，流行趋势，不去研究现今人们的审美情趣，以及陶艺的视觉观赏性和摆设的实用性，完全闭门造车，坐井观天，抛弃设计在陶瓷作品中的巨大推动力，我们只会在原地徘徊。在这方面很多前辈做了不懈的努力，给了我们以巨大的启发，如秦锡麟、黄焕义、朱乐耕、吕金泉等。
景德镇可谓是中国近代陶瓷艺术的集大成者。民国时期珠山八友将国画意境引入瓷画，从而打破了以前实用陶瓷一统天下，宫廷喜好指挥装饰的局面，各种为人们所喜爱的题材跃然瓷上，迅速地受到社会大众的认同。以秦锡麟的陶艺作品为例，它既符合现代人的审美，又具有民族特色，同时还具有世界性的认同感。这是设计思想、时代情绪和作者个性完美结合的典范，东方民族文化特色和现代设计理念形式语言的完美融合（如图1、图2）。简言之，中国人看他的作品会觉得很有民族文化底蕴，外国人看了会觉得它和现代流行的设计元素很吻合。这样性格鲜明的作品，是景德镇陶瓷艺术的现代里程碑。那么以后呢？难道我们还是舍本取末，是陶醉在对掌握某一窑变效果，某一自制釉料的效果，某一绘画程式的熟练性？设计之大者应为国为民，对祖国的传统文化之精髓认真地继承，关注着世界设计界的一举一动，认真学习陶瓷的特性，和人民心心相连，设计出人民喜爱的陶瓷作品方是设计之大者。在当今的陶瓷作品中（景德镇地区）太多的是完全只注重于个人感情的表达，这是一个人的艺术，一种脱离艺术土壤的空中楼阁式艺术。设计是大众的，服务于大众，为千万人架起沟通桥梁的设计，才是好的设计。用最前沿的设计理念去作为陶瓷产品的形式语言，是陶瓷作品走向大众的必然选择。
二、陶瓷作品性格的内涵
1、陶瓷作品映射作者的个性
由于每个人的成长环境，接受的教育等各不相同，从而形成了具有不同个性的人。有个哲学家说过：“世界上找不到两片完全相同的叶子”，诚然人也是一样的。例如绘画，同样一组静物，大家画的都不一样，是因为各自的理解不同。静物绘画如实地反映了绘画者的思考结果，这种思考结果是人对社会回应的一种随年龄增长的沉淀。这种沉淀是作者人生观、价值观、世界观的体现。换句话说，通过这个作品作者间接地告诉了观众，他本人对这个世界的基本看法，他心中这个世界是什么样的。如果这个作品确实承载了这些信息，那么从它被创作出来的那一刻就已经独立于他的作者活在这个世界。而它的作者也是幸福的，因为他找到了一种方式或方法来与这个世界上的其他人进行沟通。这种沟通可以超越时间，超越空间。就好比我们在欣赏远古的彩陶一样，隔世千年，我们仍能感受到它那活生生的气息——那么自然，那么快乐，那么豪放。这不就是那个时代，人们性格的缩影么？所以，陶瓷作品的性格就是作者性格的映射，作者的性格直接决定了作品的性格，那么我们在设计陶瓷作品就应该常常地自问是否做到了这一点。
2、陶瓷作品反映时代精神的个性
但凡优秀的艺术或设计作品无不例外都能反映其时代的精神面貌，确切的说就是具有时代个性。每个时代都有自己特定的时代精神，“时代精神是每一个时代特有的普遍精神实质，是一种超脱个人的共同的集体意识。体现着时代精神的英雄们主宰着生活在那个时代的人们的视野，当他们完成了自己的使命，新的英雄再用新的更合乎时代精神的武器占领他们的宝座。”这是黑格尔给出的答案。由此可见，时代精神就是那个时代的大众精神，对艺术设计而言也就是那个时代大众的审美取向。近代中国大师中我最推崇齐白石，因为在时代审美取向的把握能力上，无有出其左右者。白石的画能给人一种心灵上的释放感，简单、明了、纯净。他的画就像是一个符号，一个被大家所认同的精神符号。继珠山八友和秦锡麟之后，在陶瓷作品的创作中，我们这些后来者是否都已经找到了属于自己的这个符号？能够使人们在看我们的作品时心情轻松，使人们在欣赏我们的作品时也能找到一种心灵上的归宿呢？
3、陶瓷作品反映陶瓷本身的个性
陶瓷就是陶瓷，它不是金属，也不是木料，有着自己独特的料性。它有几千年历史发展而成的独特的制作工艺要求，如成型、施釉、窑烧、绘画等技术。我们在创作陶瓷作品的过程中，一定要遵循陶瓷本来的个性，因为正是这一个性使得它与其他物品区别开来。看到一些国外的陶艺作品把陶瓷做的和塑料皮包、报纸一样，创意和手法虽然都不错，但现实意义并不大（如图3）。在陶瓷创作过程中，我们要尊重陶瓷本来的个性，并在这个基础之上创作出彰显陶瓷独特魅力的作品来。
三、结语
让我们关注设计，用设计的理念去创作我们的陶瓷作品，让我们大胆地把设计语言运用到我们的陶瓷作品中去，只有这样我们才能做出与时代同步的具有时代特色的陶瓷作品。只有当我们的作品具有了鲜明的性格，于千树花中，而一枝独秀，我们的作品才会被人们所铭记，才会有号召力，才会让更多的人喜爱我们的陶瓷作品。
参考文献：
[1]石锋.人性化设计在工业设计中的应用[J].科技风. 2012（20）
[2]李兴华，肖绚.秦锡麟陶瓷艺术的符号学解读[J].中国陶瓷.2009（09）
[3]贾霞.品读齐白石[J].美术大观.2013（05）
[4]李正安.陶瓷设计.中国美术学院出版社，2002.1