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在虹影看来，是过去的坎坷造就了今天的自己。而在她用心经营的家里，我们看到的不再是一个怀揣利刃面对世界的女人，而是一个被家庭的幸福和温暖紧紧包围的妻子和母亲。
“我家一间正房，只有十平方，朝南一扇小木窗，钉着六根柱子，像囚室。……窗外不到一尺，就被另一座很高的土墙房挡得严严实实，开了窗，房里依然很暗，白天也得开灯。……还有一间阁楼，不到十平方，最低处只有半人高，夜里起来不小心，头会碰在屋顶上，把青瓦撞得直响。有个朝南的天窗，看得见灰暗的天。”虹影在《饥饿的女儿》中曾这样描写她儿时的家。从文字间就能感到一阵湿冷，灰暗的色调扑面而来—这样逼仄的空间里，生活着她和她的父母、三个姐姐、两个哥哥。
虹影从小便没有太多属于自己的独立空间，而如今，她终于有了自己的家，有了心爱的丈夫和可爱的女儿。她是这块空间里的创世者，以自己的喜好和眼光，一点点、一步步地将它建造起来，每个细节都不容敷衍，每个角落都深得她心，苦心孤诣得如同用唾液和绒羽筑巢的燕，呕心沥血却又乐在其中。
对于虹影和她细心经营的家，我有太多的疑问：“怀揣利刃面对这个世界”的私生女身份，是不是会让她对“家”有着别人无法体会的复杂感情？儿时母亲对她的爱总是欲迎还拒，谨守某种距离，这是否会影响她和女儿西比尔之间的感情表达？这个以逆风扬头的姿态面对世间的执拗灵魂，在设计“家”这一物质与精神融合的复杂体时，抱有怎样的审美和情怀？“家”，是她心灵中的某种信仰，还是需要小心翼翼对待的疮疤？
跟虹影聊“家”是一种很奇怪的体验—有点类似于一场充满试探的冒险。
执拗，为钟爱之物
虹影的家四壁落白，没有多余的装饰，据说房子刚买来的时候墙上贴着“泥巴色壁纸”，被她撕掉换成了白墙。“北京冬天天暗，白色会让人感觉亮堂，有空间感。” 洁白的墙壁上还挂着一些画作和相框，其中一幅是好莱坞第一位华人女星黄柳霜的肖像，是先生送给虹影的礼物；其他相框内相片的主角，大多是女儿或母女二人。客厅的一面墙则完全被一个大书柜占据，书柜里摆放着虹影和丈夫多年来的藏书。
进了门即是朱褐色的地板，在大幅落地窗的光线下发出柔和的光泽。地上铺着一块地毯，编绘着孔雀、白鹤等寓意吉祥的纹样。众所周知，虹影喜欢收藏地毯，家里的地毯来自世界各地。除了卧室里那块是她先生的“家传之宝”，其余都是她游历各地时淘回来的。虽然风格各异，但地毯几近统一的色调，搭配上同色系的地板，点缀在房子里却不显杂乱，反而起到了非常舒适的视觉效果。
还有一个段子被屡屡提起—虹影曾经找遍了整个北京城，只为了一张存在于她理想中的地毯。她一直无法找到那块拥有着青花瓷般的蓝的地毯，直到有一天，她无意中走进一家专门做出口的定制地毯的店铺。那个时候，这种出口的地毯非常昂贵，动辄好几万，国内很少有人问津。但虹影一进店铺就开始扎在地毯堆里翻，果然，终于翻到了她要的那一方青花瓷地毯。没问价格，她就给一口气买了回来。现在看来，这种对钟爱之物的执拗还是非常值得。“现在还是喜欢，一点都没有要换掉它的想法。”虹影说。
除了地毯，信佛的虹影还收藏着许多佛像。她最喜欢的是其中一个造工精致的文殊菩萨雕像，这是她在潘家园淘的。她本是去潘家园附近淘地毯的，却一眼看中了这个雕像。“我一直找了很多年。”虹影三岁时，母亲经常带她到庙里去，拜的就是文殊菩萨。虹影相信，“这是我的保护者。”虹影相信世间有神。“很多人什么都不信，但我信。”
与大多数作家不同，虹影的主要写作场所是卧室。她说自己属于那种“写一会儿，再躺一会儿”的人，要休息够了，才想写点东西。所以，休息和工作必须是同一个地方。“我这个人比较怪。有时候突然想到了什么东西，哪怕是半夜，也会马上从床上爬起来，趴在床边的书桌上写。所以，我在意大利的家，卧室跟书房是连在一起的，两个房间专门打通了一个门。”虹影喜欢听着音乐进入写作状态，几首喜欢的音乐会重复地播放。这个时候，写作占据了她的全部世界—没什么重要事情，绝不接电话。
要简单，不要复杂
当初刚搬进北京这处新家的时候，由于先生正在忙其他事情，于是虹影一力操办，扛起了整个家的设计活儿。
对于虹影对家居设计的眼光，先生显然很放心。“但他也有自己的想法。”虹影指着头顶上的一盏灯，这盏看似斜叶子的意大利水晶灯是她从十里河买回来的，价格不菲。先生对此颇有微词，“你不是说我们两个人是两票吗？你怎么自己做主，去买了那盏灯呢？”虹影模仿着先生的语气。后来，她对先生说，“要是你真的不喜欢，就把它换了。”但没过几天，她先生坐在客厅看书，突然对虹影说：“我发现这个灯特别好看。”虹影立刻追问：“真的吗？不想换了吗？”
“他立刻说不换了，真的不换了。”虹影大笑。那么多年来，她和先生早就心灵相通，达成了某种默契，“第一，我和他都有一个原则，家不是宾馆；第二，我认为家里的设计要简单，不要复杂，有生活所需要的东西就可以了。”但虹影说的“生活所需”显然有着更高的标准。比如说，沙发旁边一定要有一盏灯，因为她和先生都要看书。再比如，她的眼睛所望之处一定有一个风景，因为这样会让人感觉赏心悦目。“很多人的家为什么看起来老是不对呢？就是因为东西太多，又什么都不愿意扔，要的不要的全部都垒在一起，就没有风格可言了。”
“我希望我的家给人很舒服的感觉。而且一看就是我的风格，不会是别人的。”虽然不喜欢垒东西，但是虹影喜欢老东西，喜欢那些有岁月痕迹的家具。她经常从旧家具市场购置家具，哪怕只是几张边桌边柜，也因为带着铜把手、烫着金漆而晕染上了一丝民国遗风。
对于家里的每一样东西，虹影都要求得非常细致。对她而言，家里最重要莫过于窗帘和灯，“这就像家里的一个灵魂，跟家里的女主人一样，是主心骨。这两个地方如果错了，你会发现你的家再好看，都沒有那个神，没有魂儿。”就拿订窗帘这事儿来说，搬到这个新家的时候，正好是年关，很多地方的布城都关门了。虹影逛遍了北京几个有名的布市，都没买到她想要的布。经过几日的寻找，最后终于找到了一家店，里头有她一直梦寐以求的布料。那个布料是意大利进口的，要买还得从国外寄过来，而且奇贵无比，一个窗帘就相当于虹影家里所有其他窗帘价格的总和，但她想都没想，就订了。“如果我看中一个东西是我真正想要的，我就会不顾一切地去追求。” 最圆满的生活
处女座的虹影说自己是个“特别麻烦”的人，“准备买一个窗帘，我可能整整一个月都在想到底要个什么颜色好。要出去旅行，我可能又花整整一个月的时间研究那儿的历史与风土人情，事后，脑子里全是那个地方的景色。”哪怕只是简单的一道菜，别人看着她可能只花了几分钟的准备时间，实际上却并不如此。“就在那短短的几分钟里，我看着面前所有的材料，脑子里就倒海翻江，想一会儿要做个什么样的东西。所以我经常觉得自己的脑子简直就是一个大电脑。”
去年，虹影出了一本美食散文集《当世界变成辣椒》。很多人从那时开始，才知道虹影原来是一个非常会做菜的女人。作为一个对“吃”颇有心得的人，虹影对于下厨的细节更是精益求精，绝对不输于世界上任何一个美食家，在食物选择配料做法及器具上，她绝对是一个完美主义者。就拿做菜的橄榄油来说，虹影必须选择最好的。实际上，她把大量的时间和钱，花费在购买橄榄油火腿和奶酪上。她喜欢意大利和西班牙的葡萄酒，有时是自己旅行时采购来自这两个国家的原配料，有时是托朋友，不能的话，就到北京的专卖店采购。
“我做的菜，一般就是把可以使这个菜最好吃的所有元素都放在一起，不放味精，也不放其他调料，尽可能地保持菜的原汁原味。要调味的时候，我就会用上高汤。当然，这个高汤也是自己亲手用一只老母鸡熬出来的。”
饭桌也是她的另一个社交场。偶尔她会请朋友们过来吃饭，席间聊些感情问题，她便会化身为指点江山的“口头革命家”，给大家出出主意。“我出的主意属于比较上天入地的那种。”虹影笑道。
有了女儿之后，虹影减少了社交，也减少了外出旅行的次数。大多数时间，她总是围着女儿转，晚上几乎不出门，周末时间也都给了孩子。陪女儿画画、学跆拳道、游泳、见女儿的小朋友，便是虹影的日常功课。
然而，就是这样简单的生活，给了虹影最大的满足感。“对我来说，最理想的生活状态就是—没有一件事情让你赶，没有一个人让你揪心。也没有一个人让你牵挂，因为你所爱的人皆在你身边，生活简单、安全，彼此忠诚。身边有喜欢的朋友，而且有读不完的新书等着你去读，有写不完的故事等着你去写。我觉得，这就是最圆满的。”
[对话虹影]
厨房决定论
虹影 作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。代表作有《上海王》、《饥饿的女儿》、《K》、《孔雀的叫喊》、《好儿女花》、《小小姑娘》等。最新作品为美食散文集《当世界变成辣椒》。
记者：你非常喜欢下厨，平时最喜欢用什么食材来做菜？
虹影：我喜欢用柠檬、大蒜、橄榄油，还有海盐，这几样必不可少，另外，我家里永远会有洋葱、西红柿、豆腐、鸡蛋，还有一些水果。我喜欢用水果做菜，不管是烤的还是沙拉，我都喜欢放水果。我做菜的时候会非常注意营养搭配，喜欢采用时令最新鲜的食材。而且，我特别喜欢逛菜市场。
记者：厨房是你的一片小天地，所以你也会特别看重厨房的设计？
虹影：你到别人的家里做客，可以特别留心一下他家的洗手间跟厨房。这是一个家里最重要的两个地方。晚上，你在卧室里睡觉，白天起来之后，可能就不会用到了。但厨房和洗手间是从早到晚你都会用到的。房间脏了，可以简单打理。但厨房脏了，就一定得好好收拾，因为你不能将就着用一个脏了的厨房。我到别人的家里做客，第一时间肯定会看这个家的厨房是否井井有条。通过厨房，一眼就能看出来这个主人生活得是不是有意思。有的人家里的厨房不但脏乱，而且很冷清，一点感觉都没有，这也在一定程度上反映了他的内心世界。还有的人，放在厨房里的刀并不好用，菜板也不多，这也可以看出他对自己的生活是不是有所要求。再比如有的人，厨房里有好几口锅，但是没有一口锅是好用的，你也可以由此发现他过得稀里糊涂。所以，从一个人的厨房，就基本上可以判断他是什么类型的人。
記者：你家里有很多中西式的家具，你平时都在什么地方淘这些东西？
虹影：我喜欢行走，走过很多的地方。我每去一个地方，都会带那个地方有特色的东西回家。这次到景德镇，我就买了两个名师手绘的瓷器。但也有例外，有一回我在澳门，本来想着带点小摆设回家，但找了半天，也没有看见一个喜欢的东西，所以最后我什么都没买。
记者：你如何将中式家具和西式家具搭配到一起？
虹影：这些家具有些是我挑的，有些是我先生挑的。当然，挑选家具的时候，我和先生不可避免地都会带有一些个人色彩，但我们肯定是有一些共同的喜好，才能达成共识。比如在色调上，我比较喜欢偏蓝色、白色、黑色系的东西，我先生差不多也是这样。两个人碰在一起，正是因为喜欢的东西是一样的，所以挑出来的东西哪怕有些许的不同，但总是能够相配的。如果两个人的性格迥异，一个喜欢大红大紫，另外一个却喜欢青白，那无论怎么努力弄到一起都不对。家居跟厨房的理论是一个意思，拿来套在婚姻上也是一样的。你看一个人的家里家具的搭配情况，就可以发现男女主人是不是真的合适。要是你发现一个家里选择的家具简直是风马牛不相及，是硬凑在一起的，说不定哪天男女主人就离婚了。
“我家一间正房，只有十平方，朝南一扇小木窗，钉着六根柱子，像囚室。……窗外不到一尺，就被另一座很高的土墙房挡得严严实实，开了窗，房里依然很暗，白天也得开灯。……还有一间阁楼，不到十平方，最低处只有半人高，夜里起来不小心，头会碰在屋顶上，把青瓦撞得直响。有个朝南的天窗，看得见灰暗的天。”虹影在《饥饿的女儿》中曾这样描写她儿时的家。从文字间就能感到一阵湿冷，灰暗的色调扑面而来—这样逼仄的空间里，生活着她和她的父母、三个姐姐、两个哥哥。
虹影从小便没有太多属于自己的独立空间，而如今，她终于有了自己的家，有了心爱的丈夫和可爱的女儿。她是这块空间里的创世者，以自己的喜好和眼光，一点点、一步步地将它建造起来，每个细节都不容敷衍，每个角落都深得她心，苦心孤诣得如同用唾液和绒羽筑巢的燕，呕心沥血却又乐在其中。
对于虹影和她细心经营的家，我有太多的疑问：“怀揣利刃面对这个世界”的私生女身份，是不是会让她对“家”有着别人无法体会的复杂感情？儿时母亲对她的爱总是欲迎还拒，谨守某种距离，这是否会影响她和女儿西比尔之间的感情表达？这个以逆风扬头的姿态面对世间的执拗灵魂，在设计“家”这一物质与精神融合的复杂体时，抱有怎样的审美和情怀？“家”，是她心灵中的某种信仰，还是需要小心翼翼对待的疮疤？
跟虹影聊“家”是一种很奇怪的体验—有点类似于一场充满试探的冒险。
执拗，为钟爱之物
虹影的家四壁落白，没有多余的装饰，据说房子刚买来的时候墙上贴着“泥巴色壁纸”，被她撕掉换成了白墙。“北京冬天天暗，白色会让人感觉亮堂，有空间感。” 洁白的墙壁上还挂着一些画作和相框，其中一幅是好莱坞第一位华人女星黄柳霜的肖像，是先生送给虹影的礼物；其他相框内相片的主角，大多是女儿或母女二人。客厅的一面墙则完全被一个大书柜占据，书柜里摆放着虹影和丈夫多年来的藏书。
进了门即是朱褐色的地板，在大幅落地窗的光线下发出柔和的光泽。地上铺着一块地毯，编绘着孔雀、白鹤等寓意吉祥的纹样。众所周知，虹影喜欢收藏地毯，家里的地毯来自世界各地。除了卧室里那块是她先生的“家传之宝”，其余都是她游历各地时淘回来的。虽然风格各异，但地毯几近统一的色调，搭配上同色系的地板，点缀在房子里却不显杂乱，反而起到了非常舒适的视觉效果。
还有一个段子被屡屡提起—虹影曾经找遍了整个北京城，只为了一张存在于她理想中的地毯。她一直无法找到那块拥有着青花瓷般的蓝的地毯，直到有一天，她无意中走进一家专门做出口的定制地毯的店铺。那个时候，这种出口的地毯非常昂贵，动辄好几万，国内很少有人问津。但虹影一进店铺就开始扎在地毯堆里翻，果然，终于翻到了她要的那一方青花瓷地毯。没问价格，她就给一口气买了回来。现在看来，这种对钟爱之物的执拗还是非常值得。“现在还是喜欢，一点都没有要换掉它的想法。”虹影说。
除了地毯，信佛的虹影还收藏着许多佛像。她最喜欢的是其中一个造工精致的文殊菩萨雕像，这是她在潘家园淘的。她本是去潘家园附近淘地毯的，却一眼看中了这个雕像。“我一直找了很多年。”虹影三岁时，母亲经常带她到庙里去，拜的就是文殊菩萨。虹影相信，“这是我的保护者。”虹影相信世间有神。“很多人什么都不信，但我信。”
与大多数作家不同，虹影的主要写作场所是卧室。她说自己属于那种“写一会儿，再躺一会儿”的人，要休息够了，才想写点东西。所以，休息和工作必须是同一个地方。“我这个人比较怪。有时候突然想到了什么东西，哪怕是半夜，也会马上从床上爬起来，趴在床边的书桌上写。所以，我在意大利的家，卧室跟书房是连在一起的，两个房间专门打通了一个门。”虹影喜欢听着音乐进入写作状态，几首喜欢的音乐会重复地播放。这个时候，写作占据了她的全部世界—没什么重要事情，绝不接电话。
要简单，不要复杂
当初刚搬进北京这处新家的时候，由于先生正在忙其他事情，于是虹影一力操办，扛起了整个家的设计活儿。
对于虹影对家居设计的眼光，先生显然很放心。“但他也有自己的想法。”虹影指着头顶上的一盏灯，这盏看似斜叶子的意大利水晶灯是她从十里河买回来的，价格不菲。先生对此颇有微词，“你不是说我们两个人是两票吗？你怎么自己做主，去买了那盏灯呢？”虹影模仿着先生的语气。后来，她对先生说，“要是你真的不喜欢，就把它换了。”但没过几天，她先生坐在客厅看书，突然对虹影说：“我发现这个灯特别好看。”虹影立刻追问：“真的吗？不想换了吗？”
“他立刻说不换了，真的不换了。”虹影大笑。那么多年来，她和先生早就心灵相通，达成了某种默契，“第一，我和他都有一个原则，家不是宾馆；第二，我认为家里的设计要简单，不要复杂，有生活所需要的东西就可以了。”但虹影说的“生活所需”显然有着更高的标准。比如说，沙发旁边一定要有一盏灯，因为她和先生都要看书。再比如，她的眼睛所望之处一定有一个风景，因为这样会让人感觉赏心悦目。“很多人的家为什么看起来老是不对呢？就是因为东西太多，又什么都不愿意扔，要的不要的全部都垒在一起，就没有风格可言了。”
“我希望我的家给人很舒服的感觉。而且一看就是我的风格，不会是别人的。”虽然不喜欢垒东西，但是虹影喜欢老东西，喜欢那些有岁月痕迹的家具。她经常从旧家具市场购置家具，哪怕只是几张边桌边柜，也因为带着铜把手、烫着金漆而晕染上了一丝民国遗风。
对于家里的每一样东西，虹影都要求得非常细致。对她而言，家里最重要莫过于窗帘和灯，“这就像家里的一个灵魂，跟家里的女主人一样，是主心骨。这两个地方如果错了，你会发现你的家再好看，都沒有那个神，没有魂儿。”就拿订窗帘这事儿来说，搬到这个新家的时候，正好是年关，很多地方的布城都关门了。虹影逛遍了北京几个有名的布市，都没买到她想要的布。经过几日的寻找，最后终于找到了一家店，里头有她一直梦寐以求的布料。那个布料是意大利进口的，要买还得从国外寄过来，而且奇贵无比，一个窗帘就相当于虹影家里所有其他窗帘价格的总和，但她想都没想，就订了。“如果我看中一个东西是我真正想要的，我就会不顾一切地去追求。” 最圆满的生活
处女座的虹影说自己是个“特别麻烦”的人，“准备买一个窗帘，我可能整整一个月都在想到底要个什么颜色好。要出去旅行，我可能又花整整一个月的时间研究那儿的历史与风土人情，事后，脑子里全是那个地方的景色。”哪怕只是简单的一道菜，别人看着她可能只花了几分钟的准备时间，实际上却并不如此。“就在那短短的几分钟里，我看着面前所有的材料，脑子里就倒海翻江，想一会儿要做个什么样的东西。所以我经常觉得自己的脑子简直就是一个大电脑。”
去年，虹影出了一本美食散文集《当世界变成辣椒》。很多人从那时开始，才知道虹影原来是一个非常会做菜的女人。作为一个对“吃”颇有心得的人，虹影对于下厨的细节更是精益求精，绝对不输于世界上任何一个美食家，在食物选择配料做法及器具上，她绝对是一个完美主义者。就拿做菜的橄榄油来说，虹影必须选择最好的。实际上，她把大量的时间和钱，花费在购买橄榄油火腿和奶酪上。她喜欢意大利和西班牙的葡萄酒，有时是自己旅行时采购来自这两个国家的原配料，有时是托朋友，不能的话，就到北京的专卖店采购。
“我做的菜，一般就是把可以使这个菜最好吃的所有元素都放在一起，不放味精，也不放其他调料，尽可能地保持菜的原汁原味。要调味的时候，我就会用上高汤。当然，这个高汤也是自己亲手用一只老母鸡熬出来的。”
饭桌也是她的另一个社交场。偶尔她会请朋友们过来吃饭，席间聊些感情问题，她便会化身为指点江山的“口头革命家”，给大家出出主意。“我出的主意属于比较上天入地的那种。”虹影笑道。
有了女儿之后，虹影减少了社交，也减少了外出旅行的次数。大多数时间，她总是围着女儿转，晚上几乎不出门，周末时间也都给了孩子。陪女儿画画、学跆拳道、游泳、见女儿的小朋友，便是虹影的日常功课。
然而，就是这样简单的生活，给了虹影最大的满足感。“对我来说，最理想的生活状态就是—没有一件事情让你赶，没有一个人让你揪心。也没有一个人让你牵挂，因为你所爱的人皆在你身边，生活简单、安全，彼此忠诚。身边有喜欢的朋友，而且有读不完的新书等着你去读，有写不完的故事等着你去写。我觉得，这就是最圆满的。”
[对话虹影]
厨房决定论
虹影 作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。代表作有《上海王》、《饥饿的女儿》、《K》、《孔雀的叫喊》、《好儿女花》、《小小姑娘》等。最新作品为美食散文集《当世界变成辣椒》。
记者：你非常喜欢下厨，平时最喜欢用什么食材来做菜？
虹影：我喜欢用柠檬、大蒜、橄榄油，还有海盐，这几样必不可少，另外，我家里永远会有洋葱、西红柿、豆腐、鸡蛋，还有一些水果。我喜欢用水果做菜，不管是烤的还是沙拉，我都喜欢放水果。我做菜的时候会非常注意营养搭配，喜欢采用时令最新鲜的食材。而且，我特别喜欢逛菜市场。
记者：厨房是你的一片小天地，所以你也会特别看重厨房的设计？
虹影：你到别人的家里做客，可以特别留心一下他家的洗手间跟厨房。这是一个家里最重要的两个地方。晚上，你在卧室里睡觉，白天起来之后，可能就不会用到了。但厨房和洗手间是从早到晚你都会用到的。房间脏了，可以简单打理。但厨房脏了，就一定得好好收拾，因为你不能将就着用一个脏了的厨房。我到别人的家里做客，第一时间肯定会看这个家的厨房是否井井有条。通过厨房，一眼就能看出来这个主人生活得是不是有意思。有的人家里的厨房不但脏乱，而且很冷清，一点感觉都没有，这也在一定程度上反映了他的内心世界。还有的人，放在厨房里的刀并不好用，菜板也不多，这也可以看出他对自己的生活是不是有所要求。再比如有的人，厨房里有好几口锅，但是没有一口锅是好用的，你也可以由此发现他过得稀里糊涂。所以，从一个人的厨房，就基本上可以判断他是什么类型的人。
記者：你家里有很多中西式的家具，你平时都在什么地方淘这些东西？
虹影：我喜欢行走，走过很多的地方。我每去一个地方，都会带那个地方有特色的东西回家。这次到景德镇，我就买了两个名师手绘的瓷器。但也有例外，有一回我在澳门，本来想着带点小摆设回家，但找了半天，也没有看见一个喜欢的东西，所以最后我什么都没买。
记者：你如何将中式家具和西式家具搭配到一起？
虹影：这些家具有些是我挑的，有些是我先生挑的。当然，挑选家具的时候，我和先生不可避免地都会带有一些个人色彩，但我们肯定是有一些共同的喜好，才能达成共识。比如在色调上，我比较喜欢偏蓝色、白色、黑色系的东西，我先生差不多也是这样。两个人碰在一起，正是因为喜欢的东西是一样的，所以挑出来的东西哪怕有些许的不同，但总是能够相配的。如果两个人的性格迥异，一个喜欢大红大紫，另外一个却喜欢青白，那无论怎么努力弄到一起都不对。家居跟厨房的理论是一个意思，拿来套在婚姻上也是一样的。你看一个人的家里家具的搭配情况，就可以发现男女主人是不是真的合适。要是你发现一个家里选择的家具简直是风马牛不相及，是硬凑在一起的，说不定哪天男女主人就离婚了。