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一年前的这个时候，由世界著名的威尔顿斯坦画廊旗下的一个分支与纽约著名的佩斯画廊合资创办的佩斯一威尔顿斯坦画廊进驻北京798，成立了佩斯北京画廊，成为佩斯一威尔顿斯坦画廊在国际上开设的第一家跨国分属机构。
投资2000万美元、占地3000平方米、展览空间由著名建筑师理查德·格鲁克曼(Richard Gluckman)设计、开幕时间是在北京奥运会开幕的前一个周末，代理的艺术家包括安迪·沃霍尔、村上隆、昆斯、马六明、张晓刚、张洹、方力钧等——佩斯北京画廊透露出来的种种信息都给当时已经受到金融危机影响的798带来了“强心针”，而且被普遍认为是纽约艺术界关、挂中国的重要信号。然而，从开幕至今的一年时间里，佩斯北京画廊悄无声息，最辉煌的时刻就停留在了开幕那天。
在艺术品交易领域，长达130多年的历史、连续4代人传承的威尔顿斯坦家族是一个如雷贯耳的名字，其所代理艺术品的高品质吸引着遍及世界各地的博物馆、美术馆以及大藏家成为其忠实的客户。
在威尔顿斯坦家族的名声广为传颂的同时，它也被喻为是世界上最神秘的家族，整个家族的私密生活也被严严实实地隔离在公众的视野之外。人们只能从威尔顿斯坦画廊偶尔为客户拿出来的一件件令人匪夷所思的艺术品中，对其私密艺术收藏的规模进行猜想。
从上世纪90年代开始，威尔顿斯坦家族因为各种事由，被推到了舆论的风口浪尖，一个真实的威尔顿斯坦家族渐渐被袒露在公众的视线中。
威尔顿斯坦家族的“阿拉丁山洞”
人们从来不敢小觑威尔顿斯坦家族在艺术品交易领域的实力。每一个它曾服务过的客户的名字都很有分量-威尔顿斯坦家族一直是卢浮宫最大的买家、卖家和经纪人，也是洛克菲勒、梅隆、庠根、弗里克、雷曼和爱德华·罗宾逊等等这些银行家、实业家不可或缺的艺术顾问。威尔顿斯坦家族为世界各地的藏家、博物馆、艺术机构提供艺术品购买的建议和服务，在世界范围内树立了声望。
面对欧洲、美洲等不同地方的博物馆，以及品味各异的私人收藏家，威尔顿斯坦画廊几乎都能帮他们买到心仪的艺术作品，其中的底气来源于威尔顿斯坦家族深不可测的艺术品收藏。一位艺术收藏家曾在接受《名利场》采访时说：“如果一件作品可以通过隐蔽的方式获得，那么威尔顿斯坦家族绝对会毫不迟疑地把它弄到手，因为没有任何人拥有威尔顿斯坦家族那样的资源。”
威尔顿斯坦家族不仅仅以其代理的艺术品的高质量出名，更吸引人的是其从未开放过的艺术私藏。人们从未见过威尔顿斯坦家族的艺术品收藏全貌，甚至连管窥一下的机会都没有，因为威尔顿斯坦家族倾向于用“隐蔽”的手段、通过常人无法想象的途径来买进他们的收藏品，而且在收藏品到手后立马锁进私人收藏库，并拉上厚厚的帷帐，躲避一切企图一探究竟的眼睛，但这些都无妨得出这样的结论：威尔顿斯坦家族的艺术品储藏室是世界上最大的艺术大师作品的私人收藏库。
1999年，曾有一家机构对威尔顿斯坦家族所收藏的艺术品进行估价，当时估计其价值为1 00亿美金，这一估计极为保守，或许只是威尔顿斯坦家族财产的一部分。有人尝试整理了一份威尔顿斯坦家族的收藏清单，有据可依的名单就包括400件意大利早期艺术品、2件波提切利(Botticelli)的作品、8件鲁宾斯(Rubens)和伦勃朗(Rembrandt)的作品、3件维拉斯科的作品、9件埃尔格莱戈的作品、5件丁都莱多(Tintoretto)的作品、79件弗拉戈纳尔(FragQnard)的作品、7件华托(Watteau)，以及大量的、无法计数的印象派艺术家的作品。雷诺阿、梵高、塞尚、高更、卡拉瓦乔、达芬奇、毕加索、马奈、伯纳尔德、莫奈等艺术家也是这份名单的组成部分，据说他们的作品几乎没有在公众面前露过面。
曾有人把威尔顿斯坦家族的私密收藏比作阿拉丁的山洞，尽管人们知道山洞里隐藏着各种珍贵艺术品，但至于到底是什么，却没有一个人能说得出。
威尔顿斯坦家族四代的艺术渊源
第一代：内森·威尔顿斯坦——故事从这里开始
不管威尔顿斯坦家族在艺术品交易领域如何呼风唤雨，也不管威尔顿斯坦家族留给世人多少争议的话题和一窥究竟的欲望，所有的一切都始于130年前一位名叫内森·威尔顿斯坦(NathanWildenstein)的年轻人与一幅艺术品的不期而遇。
1851年，内森·威尔顿斯坦出生于法国阿尔萨斯，当1870年的普法战争爆发时，内森决定离开家乡，去往巴黎。到巴黎后，他首先在一家裁缝店学工。一次偶然的机会，店里的一位客户委托他帮忙销售几幅画，虽然内森对绘画几乎一无所知，但他还是答应下来。答应之后内森做的第一件事就是马上来到卢浮宫，花了十天时间在那里研究绘画。这十天与艺术亲密接触的日子彻底改变了内森的命运，从此他与艺术结下了不解之缘，而这份缘分通过威尔顿斯坦家族的后代一直延续至今。
不久，那位客户委托他出售的绘画就顺利脱手。两年后，内森通过购买和出售一幅弗朗索瓦·布歇的作品获得了10倍利润。这对内森是一个极大的触动，他开始思考未来的出路，那就是把艺术品销售给收藏家，从此他投身艺术品交易领域，艺术经销商的行列从此多了位呼风唤雨的人物。
1875年，内森在巴黎开设了他的第一间画廊，画廊几经搬迁，最终永久定点于法国巴黎的Boetie路57号。1903年，内森意识到艺术品交易真正有着发展潜力的地方并不在欧洲，而在美国，于是内森在纽约的第五大街开了一家画廊，也就是现在全球著名的威尔顿斯坦画廊。
内森喜欢118世纪大师的作品，比如华托、朗克雷(Lancret)、纳迪埃(Nattier)、佛拉戈纳尔(Fragonard)以及乌东(Houdon)等，内森对艺术的直觉让他能从一堆平庸的作品中一眼挑出那些日后绽放光芒的作品，通过多年的收集，内森成为这些艺术家作品最重要的代理人。全世界的收藏家想要收藏上述艺术家的作品，几乎都离不开内森的介绍和服务。
他曾把自己的心得总结成一句话：“购买艺术品时要大胆，出售艺术品时要耐心。”正是在这一原则的坚持下，威尔顿斯坦画廊成为世界上收藏和代理印象派以及古典大师作品最多的私人机构，其代理的客户涵盖了包括卢浮宫在内的欧美各大博物馆以及包括洛克菲勒在内的社会各界名流大亨。
威尔顿斯坦画廊随后也陆续在世界的其他国家开办分部，其触角延伸到伦敦、布宜诺斯艾利斯以及东京等地。威尔顿斯坦画廊成为威尔顿斯坦家族最宝贵的财富之一。在内森1934年去世之后，这一财富传给了他的儿子乔治·威尔顿斯坦(GeorgesWildenstein)。
第二代：乔治·威尔顿斯——开拓威尔顿斯坦家族在学术领域的影响
乔治·威尔顿斯坦是威尔顿斯坦家族第二代的代表，出生于1892年，知识渊博、好奇心强，在 艺术领域有着极深的造诣。与他的父亲内森不同，乔治的兴趣从老一代大师的作品转向印象派和后印象派，比如马奈、莫奈、雷诺瓦、塞尚以及毕沙罗等，除此之外，他对毕加索这样的当代画家也非常感兴趣。这些今日个个耳熟能详的名字，在乔治生活的那个年代都几乎还没有什么名声，是乔治不遗余力地培育莫奈、马奈、德加、雷诺阿、希斯里等人的声誉，为毕加索、达利和马克斯·恩斯特等人提供资助人并与他们建立了长期关系。
乔治继承了父亲的衣钵，成为一名极具才华的艺术品经销商和管理人员，他同时还有～个著名的身份——艺术批评家和艺术史学家。乔治把一生中的很多精力都奉献给了艺术史的研究，为了研究法国艺术，乔治除了广泛阅读文献书籍、发起相关的研究项目之外，他还深入到世界各地的博物馆、展览、商业画廊、拍卖行甚至私人藏家的家中去欣赏相关作品。乔治于1939年成为法国《美术公报》(Gazettedes Beaux Art)的主管，《美术公报》是法国历史最长的艺术类杂志。乔治非常清楚，无论是成为一个成功的艺术品交易商，还是成为一位优秀的艺术批评家和史学家，渊博的知识都是必要条件。为此，乔治着手整理并出版各种艺术文献资料和图片资料，建立了威尔顿斯坦家族的博物馆以及图片档案馆。
乔治于1963年去世，7年之后，为了纪念乔治，威尔顿斯坦家族成立了威尔顿斯坦基金会。1990年，威尔顿斯坦基金会改为威尔顿斯坦协会(WildensteinInstatute)，这是除威尔顿斯坦画廊之外，威尔顿斯坦家族另一重要的财富。威尔顿斯坦协会建立艺术博物馆、出版艺术家图录以及艺术评论书籍，同时为专业以及业余的艺术家提供必要的资助，旨在推动法国艺术的研究与发展。
第三代：丹尼尔·威尔顿斯坦——威尔顿斯坦家族第一位法兰西学院院士
乔治去世后，他的儿子丹尼尔·威尔顿斯坦继承了父亲的事业。丹尼尔于1917年在巴黎附近出生，他扩展了威尔顿斯坦协会的规模和视野，对协会进行了更为科学的管理。
丹尼尔在学术上颇有建树：他通过组织学术研讨会和展览，以及对博物馆进行资助，很大程度上扩大了法国艺术在美国的影响。他在学术上、精神上以及经济上对艺术研究学者和历史学家提供帮助，比如说鼓励罗伯特·费尼(Robert Fernier)对法国艺术家库尔贝(Gustave Courbet)的研究，以及玛丽·波霍对居斯塔夫·卡耶博特的研究。同时，丹尼尔还校订以及扩充再版了弗拉戈纳尔、西蒙·夏尔丹以及马奈等人的作品全集。
丹尼尔在学术上最大的成就是他从1974年到1991年，花费十几年的时间编撰了5卷莫奈作品全集，这部莫奈全集成为艺术史家研究印象派作品不可或缺的工具书。
丹尼尔在艺术史上的贡献得到了官方的认可，1971年，他当选为法兰西学院的院士。
第四代：盖尔·威尔顿斯坦——威尔顿斯坦家族的继承者和危机处理者
丹尼尔·威尔顿斯坦为他的儿子在艺术文献编撰、研究以及出版等领域树立了一个很好的标杆。丹尼尔的两个儿子艾里克·威尔顿斯坦(AlecWildenstein，1940-2008)以及盖尔·威尔顿斯坦(Guy wildenstein)都在艺术领域各有建树。
艾里克曾撰写了奥迪隆·雷东(OdilonRedon)的作品全集。盖尔则编撰了马尔凯(AlbertMarquet)的作品全集。盖尔现在是威尔顿斯坦画廊的主管，他平衡着威尔顿斯坦画廊和威尔顿斯坦协会的利益关系，以令其与历史学家、收藏家以及艺术市场有更紧密的联系。
威尔顿斯坦画廊所涉及的艺术领域也在逐年扩大，一开始主要代理18世纪法国艺术，后来扩展到19世纪和20世纪欧洲艺术。1993年，威尔顿斯坦画廊旗下的一个分支与纽约著名的当代艺术画廊佩斯画廊合资创办了佩斯一威尔顿斯坦画廊，由此把触角延伸到火热的当代艺术领域，并于2008年8月在北京798开设了自己的第一个海外机构——佩斯北京画廊。
女人、财产分割、纳粹，合力将威尔顿斯坦家族推向前台
20世纪末期，一向低调神秘的威尔顿斯坦家族频频走上法庭，有关这个家族的秘密被一点点呈现在公众的面前。
威尔顿斯坦家族第一次不是因艺术而被公众关注是因为一个叫乔斯林的女人，她是威尔顿斯坦家族的第四代继承人艾里克的妻子。这位女人的出镜率比威尔顿斯坦家族所有其他人加起来还要多，因为乔斯林有一副全世界都少见的、因整容失败而显得狰狞的面孔。
1997年，艾里克迷上了一位年轻的俄罗斯模特，乔斯林为了挽回丈夫的心，迎合丈夫对猫的喜好，不惜一切代价想把自己整成猫的样子。在10年时间里，乔斯林花在整形上的钱已达400万美元，但最终她没能整容成为可爱的猫，反而因为脸部的狰狞被人赋予了“狮子女王”的称号。同年，乔斯林与艾里克开始了漫长的离婚诉讼，威尔顿斯坦家族的令人咋舌的商业运作机制也由此渐渐公布于众。威尔顿斯坦家族的财产的大部分是以信托、地产和艺术品的形式存在，从而使他们的名义私人资产和收入最小化。艾里克和乔斯林在美国居住了19年，但他们居然没有在美国交过一分钱的税。而艾里克则称自己不是美国居民，在美国拿的是旅游签证。此外，他的“银行账户里不到7.5万美元”，“每年只有约17.5万美元的收入”，他说自己是“父亲丹尼尔的无偿助理”——希望以这些说辞来解释他的未纳税行为。连州最高法院法官戴蒙德都不禁责备：“他是在侮辱法官的智商。”
1998年，美国作家赫克托·费力西亚诺(HectorFeliciano)出版了一本名为《迷失的博物馆：纳粹偷窃世界顶级艺术品的阴谋》的书籍，他在书中揭露了威尔顿斯坦家族与纳粹曾经“合作偷窃”珍贵艺术品的事实。1999年，丹尼尔为了挽救家族的声誉，把这位作家告上法庭，但在2000年被巴黎法院宣布败诉。而关于威尔顿斯坦家族涉嫌同纳粹做交易的猜测却从来没有停止过——在1997年，威尔顿斯坦家族收藏的8部可追溯到15世纪、16世纪和17世纪的手稿也曾被认为是从纳粹手中得来的。
最近一次把威尔顿斯坦家族推人公众视野的是家族的另外一个女人——丹尼尔的妻子西尔维娅。在2001年84岁的丹尼尔去世后，西尔维娅在丹尼尔的儿子艾里克和盖伊的劝说下签署了一份放弃其财产继承权的协议。但不久，威尔顿斯坦家族的人就不再履行协议内容，不再为西尔维娅提供足够的赡养费。在忍无可忍之下，西尔维娅把威尔顿斯坦家族告上了法庭，希望分得丹尼尔一半的财产，并提供了一些有关威尔顿斯坦家族秘密藏品的证据。
虽然此寨的判决结果还没出来，但可以肯定的是，无论判决结果如何，威尔顿斯坦家族的神秘面纱又将被掀开一层，人们或许又将再一次被威尔顿斯坦家族隐藏的秘密所震惊。
投资2000万美元、占地3000平方米、展览空间由著名建筑师理查德·格鲁克曼(Richard Gluckman)设计、开幕时间是在北京奥运会开幕的前一个周末，代理的艺术家包括安迪·沃霍尔、村上隆、昆斯、马六明、张晓刚、张洹、方力钧等——佩斯北京画廊透露出来的种种信息都给当时已经受到金融危机影响的798带来了“强心针”，而且被普遍认为是纽约艺术界关、挂中国的重要信号。然而，从开幕至今的一年时间里，佩斯北京画廊悄无声息，最辉煌的时刻就停留在了开幕那天。
在艺术品交易领域，长达130多年的历史、连续4代人传承的威尔顿斯坦家族是一个如雷贯耳的名字，其所代理艺术品的高品质吸引着遍及世界各地的博物馆、美术馆以及大藏家成为其忠实的客户。
在威尔顿斯坦家族的名声广为传颂的同时，它也被喻为是世界上最神秘的家族，整个家族的私密生活也被严严实实地隔离在公众的视野之外。人们只能从威尔顿斯坦画廊偶尔为客户拿出来的一件件令人匪夷所思的艺术品中，对其私密艺术收藏的规模进行猜想。
从上世纪90年代开始，威尔顿斯坦家族因为各种事由，被推到了舆论的风口浪尖，一个真实的威尔顿斯坦家族渐渐被袒露在公众的视线中。
威尔顿斯坦家族的“阿拉丁山洞”
人们从来不敢小觑威尔顿斯坦家族在艺术品交易领域的实力。每一个它曾服务过的客户的名字都很有分量-威尔顿斯坦家族一直是卢浮宫最大的买家、卖家和经纪人，也是洛克菲勒、梅隆、庠根、弗里克、雷曼和爱德华·罗宾逊等等这些银行家、实业家不可或缺的艺术顾问。威尔顿斯坦家族为世界各地的藏家、博物馆、艺术机构提供艺术品购买的建议和服务，在世界范围内树立了声望。
面对欧洲、美洲等不同地方的博物馆，以及品味各异的私人收藏家，威尔顿斯坦画廊几乎都能帮他们买到心仪的艺术作品，其中的底气来源于威尔顿斯坦家族深不可测的艺术品收藏。一位艺术收藏家曾在接受《名利场》采访时说：“如果一件作品可以通过隐蔽的方式获得，那么威尔顿斯坦家族绝对会毫不迟疑地把它弄到手，因为没有任何人拥有威尔顿斯坦家族那样的资源。”
威尔顿斯坦家族不仅仅以其代理的艺术品的高质量出名，更吸引人的是其从未开放过的艺术私藏。人们从未见过威尔顿斯坦家族的艺术品收藏全貌，甚至连管窥一下的机会都没有，因为威尔顿斯坦家族倾向于用“隐蔽”的手段、通过常人无法想象的途径来买进他们的收藏品，而且在收藏品到手后立马锁进私人收藏库，并拉上厚厚的帷帐，躲避一切企图一探究竟的眼睛，但这些都无妨得出这样的结论：威尔顿斯坦家族的艺术品储藏室是世界上最大的艺术大师作品的私人收藏库。
1999年，曾有一家机构对威尔顿斯坦家族所收藏的艺术品进行估价，当时估计其价值为1 00亿美金，这一估计极为保守，或许只是威尔顿斯坦家族财产的一部分。有人尝试整理了一份威尔顿斯坦家族的收藏清单，有据可依的名单就包括400件意大利早期艺术品、2件波提切利(Botticelli)的作品、8件鲁宾斯(Rubens)和伦勃朗(Rembrandt)的作品、3件维拉斯科的作品、9件埃尔格莱戈的作品、5件丁都莱多(Tintoretto)的作品、79件弗拉戈纳尔(FragQnard)的作品、7件华托(Watteau)，以及大量的、无法计数的印象派艺术家的作品。雷诺阿、梵高、塞尚、高更、卡拉瓦乔、达芬奇、毕加索、马奈、伯纳尔德、莫奈等艺术家也是这份名单的组成部分，据说他们的作品几乎没有在公众面前露过面。
曾有人把威尔顿斯坦家族的私密收藏比作阿拉丁的山洞，尽管人们知道山洞里隐藏着各种珍贵艺术品，但至于到底是什么，却没有一个人能说得出。
威尔顿斯坦家族四代的艺术渊源
第一代：内森·威尔顿斯坦——故事从这里开始
不管威尔顿斯坦家族在艺术品交易领域如何呼风唤雨，也不管威尔顿斯坦家族留给世人多少争议的话题和一窥究竟的欲望，所有的一切都始于130年前一位名叫内森·威尔顿斯坦(NathanWildenstein)的年轻人与一幅艺术品的不期而遇。
1851年，内森·威尔顿斯坦出生于法国阿尔萨斯，当1870年的普法战争爆发时，内森决定离开家乡，去往巴黎。到巴黎后，他首先在一家裁缝店学工。一次偶然的机会，店里的一位客户委托他帮忙销售几幅画，虽然内森对绘画几乎一无所知，但他还是答应下来。答应之后内森做的第一件事就是马上来到卢浮宫，花了十天时间在那里研究绘画。这十天与艺术亲密接触的日子彻底改变了内森的命运，从此他与艺术结下了不解之缘，而这份缘分通过威尔顿斯坦家族的后代一直延续至今。
不久，那位客户委托他出售的绘画就顺利脱手。两年后，内森通过购买和出售一幅弗朗索瓦·布歇的作品获得了10倍利润。这对内森是一个极大的触动，他开始思考未来的出路，那就是把艺术品销售给收藏家，从此他投身艺术品交易领域，艺术经销商的行列从此多了位呼风唤雨的人物。
1875年，内森在巴黎开设了他的第一间画廊，画廊几经搬迁，最终永久定点于法国巴黎的Boetie路57号。1903年，内森意识到艺术品交易真正有着发展潜力的地方并不在欧洲，而在美国，于是内森在纽约的第五大街开了一家画廊，也就是现在全球著名的威尔顿斯坦画廊。
内森喜欢118世纪大师的作品，比如华托、朗克雷(Lancret)、纳迪埃(Nattier)、佛拉戈纳尔(Fragonard)以及乌东(Houdon)等，内森对艺术的直觉让他能从一堆平庸的作品中一眼挑出那些日后绽放光芒的作品，通过多年的收集，内森成为这些艺术家作品最重要的代理人。全世界的收藏家想要收藏上述艺术家的作品，几乎都离不开内森的介绍和服务。
他曾把自己的心得总结成一句话：“购买艺术品时要大胆，出售艺术品时要耐心。”正是在这一原则的坚持下，威尔顿斯坦画廊成为世界上收藏和代理印象派以及古典大师作品最多的私人机构，其代理的客户涵盖了包括卢浮宫在内的欧美各大博物馆以及包括洛克菲勒在内的社会各界名流大亨。
威尔顿斯坦画廊随后也陆续在世界的其他国家开办分部，其触角延伸到伦敦、布宜诺斯艾利斯以及东京等地。威尔顿斯坦画廊成为威尔顿斯坦家族最宝贵的财富之一。在内森1934年去世之后，这一财富传给了他的儿子乔治·威尔顿斯坦(GeorgesWildenstein)。
第二代：乔治·威尔顿斯——开拓威尔顿斯坦家族在学术领域的影响
乔治·威尔顿斯坦是威尔顿斯坦家族第二代的代表，出生于1892年，知识渊博、好奇心强，在 艺术领域有着极深的造诣。与他的父亲内森不同，乔治的兴趣从老一代大师的作品转向印象派和后印象派，比如马奈、莫奈、雷诺瓦、塞尚以及毕沙罗等，除此之外，他对毕加索这样的当代画家也非常感兴趣。这些今日个个耳熟能详的名字，在乔治生活的那个年代都几乎还没有什么名声，是乔治不遗余力地培育莫奈、马奈、德加、雷诺阿、希斯里等人的声誉，为毕加索、达利和马克斯·恩斯特等人提供资助人并与他们建立了长期关系。
乔治继承了父亲的衣钵，成为一名极具才华的艺术品经销商和管理人员，他同时还有～个著名的身份——艺术批评家和艺术史学家。乔治把一生中的很多精力都奉献给了艺术史的研究，为了研究法国艺术，乔治除了广泛阅读文献书籍、发起相关的研究项目之外，他还深入到世界各地的博物馆、展览、商业画廊、拍卖行甚至私人藏家的家中去欣赏相关作品。乔治于1939年成为法国《美术公报》(Gazettedes Beaux Art)的主管，《美术公报》是法国历史最长的艺术类杂志。乔治非常清楚，无论是成为一个成功的艺术品交易商，还是成为一位优秀的艺术批评家和史学家，渊博的知识都是必要条件。为此，乔治着手整理并出版各种艺术文献资料和图片资料，建立了威尔顿斯坦家族的博物馆以及图片档案馆。
乔治于1963年去世，7年之后，为了纪念乔治，威尔顿斯坦家族成立了威尔顿斯坦基金会。1990年，威尔顿斯坦基金会改为威尔顿斯坦协会(WildensteinInstatute)，这是除威尔顿斯坦画廊之外，威尔顿斯坦家族另一重要的财富。威尔顿斯坦协会建立艺术博物馆、出版艺术家图录以及艺术评论书籍，同时为专业以及业余的艺术家提供必要的资助，旨在推动法国艺术的研究与发展。
第三代：丹尼尔·威尔顿斯坦——威尔顿斯坦家族第一位法兰西学院院士
乔治去世后，他的儿子丹尼尔·威尔顿斯坦继承了父亲的事业。丹尼尔于1917年在巴黎附近出生，他扩展了威尔顿斯坦协会的规模和视野，对协会进行了更为科学的管理。
丹尼尔在学术上颇有建树：他通过组织学术研讨会和展览，以及对博物馆进行资助，很大程度上扩大了法国艺术在美国的影响。他在学术上、精神上以及经济上对艺术研究学者和历史学家提供帮助，比如说鼓励罗伯特·费尼(Robert Fernier)对法国艺术家库尔贝(Gustave Courbet)的研究，以及玛丽·波霍对居斯塔夫·卡耶博特的研究。同时，丹尼尔还校订以及扩充再版了弗拉戈纳尔、西蒙·夏尔丹以及马奈等人的作品全集。
丹尼尔在学术上最大的成就是他从1974年到1991年，花费十几年的时间编撰了5卷莫奈作品全集，这部莫奈全集成为艺术史家研究印象派作品不可或缺的工具书。
丹尼尔在艺术史上的贡献得到了官方的认可，1971年，他当选为法兰西学院的院士。
第四代：盖尔·威尔顿斯坦——威尔顿斯坦家族的继承者和危机处理者
丹尼尔·威尔顿斯坦为他的儿子在艺术文献编撰、研究以及出版等领域树立了一个很好的标杆。丹尼尔的两个儿子艾里克·威尔顿斯坦(AlecWildenstein，1940-2008)以及盖尔·威尔顿斯坦(Guy wildenstein)都在艺术领域各有建树。
艾里克曾撰写了奥迪隆·雷东(OdilonRedon)的作品全集。盖尔则编撰了马尔凯(AlbertMarquet)的作品全集。盖尔现在是威尔顿斯坦画廊的主管，他平衡着威尔顿斯坦画廊和威尔顿斯坦协会的利益关系，以令其与历史学家、收藏家以及艺术市场有更紧密的联系。
威尔顿斯坦画廊所涉及的艺术领域也在逐年扩大，一开始主要代理18世纪法国艺术，后来扩展到19世纪和20世纪欧洲艺术。1993年，威尔顿斯坦画廊旗下的一个分支与纽约著名的当代艺术画廊佩斯画廊合资创办了佩斯一威尔顿斯坦画廊，由此把触角延伸到火热的当代艺术领域，并于2008年8月在北京798开设了自己的第一个海外机构——佩斯北京画廊。
女人、财产分割、纳粹，合力将威尔顿斯坦家族推向前台
20世纪末期，一向低调神秘的威尔顿斯坦家族频频走上法庭，有关这个家族的秘密被一点点呈现在公众的面前。
威尔顿斯坦家族第一次不是因艺术而被公众关注是因为一个叫乔斯林的女人，她是威尔顿斯坦家族的第四代继承人艾里克的妻子。这位女人的出镜率比威尔顿斯坦家族所有其他人加起来还要多，因为乔斯林有一副全世界都少见的、因整容失败而显得狰狞的面孔。
1997年，艾里克迷上了一位年轻的俄罗斯模特，乔斯林为了挽回丈夫的心，迎合丈夫对猫的喜好，不惜一切代价想把自己整成猫的样子。在10年时间里，乔斯林花在整形上的钱已达400万美元，但最终她没能整容成为可爱的猫，反而因为脸部的狰狞被人赋予了“狮子女王”的称号。同年，乔斯林与艾里克开始了漫长的离婚诉讼，威尔顿斯坦家族的令人咋舌的商业运作机制也由此渐渐公布于众。威尔顿斯坦家族的财产的大部分是以信托、地产和艺术品的形式存在，从而使他们的名义私人资产和收入最小化。艾里克和乔斯林在美国居住了19年，但他们居然没有在美国交过一分钱的税。而艾里克则称自己不是美国居民，在美国拿的是旅游签证。此外，他的“银行账户里不到7.5万美元”，“每年只有约17.5万美元的收入”，他说自己是“父亲丹尼尔的无偿助理”——希望以这些说辞来解释他的未纳税行为。连州最高法院法官戴蒙德都不禁责备：“他是在侮辱法官的智商。”
1998年，美国作家赫克托·费力西亚诺(HectorFeliciano)出版了一本名为《迷失的博物馆：纳粹偷窃世界顶级艺术品的阴谋》的书籍，他在书中揭露了威尔顿斯坦家族与纳粹曾经“合作偷窃”珍贵艺术品的事实。1999年，丹尼尔为了挽救家族的声誉，把这位作家告上法庭，但在2000年被巴黎法院宣布败诉。而关于威尔顿斯坦家族涉嫌同纳粹做交易的猜测却从来没有停止过——在1997年，威尔顿斯坦家族收藏的8部可追溯到15世纪、16世纪和17世纪的手稿也曾被认为是从纳粹手中得来的。
最近一次把威尔顿斯坦家族推人公众视野的是家族的另外一个女人——丹尼尔的妻子西尔维娅。在2001年84岁的丹尼尔去世后，西尔维娅在丹尼尔的儿子艾里克和盖伊的劝说下签署了一份放弃其财产继承权的协议。但不久，威尔顿斯坦家族的人就不再履行协议内容，不再为西尔维娅提供足够的赡养费。在忍无可忍之下，西尔维娅把威尔顿斯坦家族告上了法庭，希望分得丹尼尔一半的财产，并提供了一些有关威尔顿斯坦家族秘密藏品的证据。
虽然此寨的判决结果还没出来，但可以肯定的是，无论判决结果如何，威尔顿斯坦家族的神秘面纱又将被掀开一层，人们或许又将再一次被威尔顿斯坦家族隐藏的秘密所震惊。