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[摘要]在不同的历史时期，随着音乐美学观念的演变和记谱法的发展，对乐谱编订的理念也不同，从而导致同一作品出现了各种不同的乐谱版本。演奏者在选择不同的版本时，对作品的理解以及音乐的风格也有所差异。本文试图运用比较法和分析法，以肖邦奏呜曲op.35的第一乐章为例，对四个版本之间的异同进行阐述和比较。
[关键词]乐谱；乐谱版本；版本比较；肖邦奏呜曲
一、出现多种版本的原因
长期以来，肖邦音乐作品的版本因多方面的原因导致其版本多而复杂，汇集起来也有近百种，其中许多版本都自称为原版。其原因有二：肖邦的音乐作品在世界各地拥有多个版本，由于出版条件的局限，即使是最值得信赖的手稿版，也同时拥有英国、法国、德国等多个版本，而各个版本又不尽相同；肖邦本人是一位极富创造力的作曲家，他的创作是自发的，不需要寻觅，也没有预感。他经常对手稿进行修改，甚至在上课的时候，对乐谱不满意的地方，便在学生的乐谱上面进行改动。就这样由肖邦传给学生，学生传给他的学生，于是又产生了多种新的版本。
（一）肖邦奏鸣曲乐谱版本的比较
通过搜寻，目前已经找到了三个国内已正式出版的肖邦奏鸣曲，以及一个外国原版乐谱，分别是：
1.亨乐版。德国版本，版本编订：埃瓦尔德·齐默尔曼（Ewald Zimmermann），指法编订：汉斯一玛汀·特奥波德（Hans-Martin Theopold）。出版商：G.亨乐出版公司，2010年1月由人民音乐出版社引进并出版。
2.波兰国家版。版本编订：扬·艾凯尔（Jan Ekier）。出版商：波兰音乐出版有限公司，2006年4月由上海音乐出版社引进并出版。
3.黑泰尔版。德国版本，版本编订：伊格纳齐·弗里德曼（Ignaz Friedman），出版商：布莱特科普夫与黑泰尔公司。2010年8月由湖南文艺出版社引进并出版。
4.米库里版。美国版本，版本编订：卡尔米库里（Carl Mikuli），出版商：多佛出版公司，1998年在纽约出版发行。
二、版本间标记的比较
（一）速度标记的比较
各个版本之间关于速度的标记大体相同。四位编订者都以一个精炼的标明Grave（庄板）的四小节引子开始，而后的速度标记为“Doppiomovimento”，意为“比前面快一倍的速度”。只是在黑泰尔版中，编者不仅把作品的速度标记写在乐曲开头，同时也标出节拍器记号的速度。
（二）指法标记的比较
经过比较可以看出，四个版本的指法标记差别不大。亨乐版和波兰国家版的指法标记较少，在和弦上一般也只会给出一个最高音或最低音的指法，而在米库里版和黑泰尔版则对指法有较为详细的标注。笔者以第91小节和165d，节为例进行比较。91小节中黑泰尔版和米库里版完全相同，165d，节的亨乐版和波兰国家版也完全相同，其他地方都有一些差别。而在165小节的黑泰尔版中，因为谱子上显示的是小字二组与小字三组降G的和声音程，笔者认为用2、4指一般是够不到八度的，所以这里的指法编订并不合理。
合理的指法是演奏一首乐曲的重要基础条件。但是，有些指法并不适合所有人使用，在演奏乐曲时，可以在尊重原作的指法标注上，根据自己手指的具体情况来适当调整，选择适合自己的指法。
（三）音符的比较
在第76小节的第一个和弦中，亨乐版为bD-bG-bD-bE，米库里版和波兰国家版为bE-bG-bD-bE，而在黑泰尔版则为五个音，即bE-bG-bD-bE。在78小节第二拍的第一个和弦中，亨乐版为D-C-D，米库里版、波兰国家版和黑泰尔版均为D-bA-C-D。（亨乐版黑泰尔版米库里版或波兰国家版）
第141小节，黑泰尔版中G-B均为还原号，而波兰国家版、亨乐版以及米库里版中只还原G。第143、144小节，波兰国家版中G音降或还原都可，其余三个版本均为还原G。（见谱例1）（黑泰尔版波兰国家版亨乐版或米库里版）
在第221小节中，亨乐版的最后两组和弦为A-E-A，与前面三个和弦相同，其余三种版本则为A-F-A。（亨乐版三选一）
（四）力度标记的比较
在这首奏鸣曲中，肖邦使用到重音记号，以及pp和ff，甚至是fff这种对比强烈的力度记号，揭示出作曲家慌乱不安，阴晴不定的心绪。综合比较四个版本后可以看出，在乐曲的第23-24小节出入较大，波兰国家版和米库里版本在两个小节标有“cresc”的渐强记号，亨乐版则没有任何标注，而在黑泰尔版中，从第23小节的第二拍开始，每拍第一个音都标有“>”重音记号，一直持续到第32小节。本人认为用cresc比较合理，在25小节处有“f”，因此应做渐强达到“f”的效果，丰富乐曲的起伏变化。
（五）连线与分句的比较
肖邦非常注重乐句的处理，他认为错误的分句就好像是演讲的人在用外语背诵一样，会产生很多错误的停顿，这样一来，意思往往被扭曲。肖邦不喜欢把他的作品弹奏的很零散，而是要求大家把他的音乐旋律弹得悠长连贯。在这一点上，个人认为米库里版做得比较好。第60-61小节、77-81小节、129-132小节、216-221小节等处都有所不同。以第77-81小节为例，米库里版本采用的是长乐句的大连线，波兰国家版在79小节后稍有停顿，而亨乐版和黑泰尔版在这里却换了两次“气”。
（米波兰哼或黑）
（六）踏板的比较
在肖邦奏鸣曲这部作品中，黑泰尔版几乎每一小节都有踏板标注。本人选曲踏板标记差别较大的地方进行对比以93-96小节为例：亨乐版和米库里版只在93小节的第一个音有“踩”的标记，但在与之旋律相同的221-224小节则有标记，我们可以进行参考。黑泰尔版中，93小节的第一个音踩下，第五个音放开；94小节第一个音踩下，第二个音放开，第五个音踩下，第六个音放开；而在95小节，则采用切分踏板的形式，直到第96小节的第二个音放开，随后又接一个同步踏板（即与弹奏的音同时起落）。
三、结语
关于乐谱版本问题的分析与比较，一直都是各抒己见，百家争鸣。本文通过对乐谱版本中的各个音乐要素，向读者直观地呈现出各个版本之间的差异。希望能为钢琴奏鸣曲的演奏和教学过程提供参考。
[关键词]乐谱；乐谱版本；版本比较；肖邦奏呜曲
一、出现多种版本的原因
长期以来，肖邦音乐作品的版本因多方面的原因导致其版本多而复杂，汇集起来也有近百种，其中许多版本都自称为原版。其原因有二：肖邦的音乐作品在世界各地拥有多个版本，由于出版条件的局限，即使是最值得信赖的手稿版，也同时拥有英国、法国、德国等多个版本，而各个版本又不尽相同；肖邦本人是一位极富创造力的作曲家，他的创作是自发的，不需要寻觅，也没有预感。他经常对手稿进行修改，甚至在上课的时候，对乐谱不满意的地方，便在学生的乐谱上面进行改动。就这样由肖邦传给学生，学生传给他的学生，于是又产生了多种新的版本。
（一）肖邦奏鸣曲乐谱版本的比较
通过搜寻，目前已经找到了三个国内已正式出版的肖邦奏鸣曲，以及一个外国原版乐谱，分别是：
1.亨乐版。德国版本，版本编订：埃瓦尔德·齐默尔曼（Ewald Zimmermann），指法编订：汉斯一玛汀·特奥波德（Hans-Martin Theopold）。出版商：G.亨乐出版公司，2010年1月由人民音乐出版社引进并出版。
2.波兰国家版。版本编订：扬·艾凯尔（Jan Ekier）。出版商：波兰音乐出版有限公司，2006年4月由上海音乐出版社引进并出版。
3.黑泰尔版。德国版本，版本编订：伊格纳齐·弗里德曼（Ignaz Friedman），出版商：布莱特科普夫与黑泰尔公司。2010年8月由湖南文艺出版社引进并出版。
4.米库里版。美国版本，版本编订：卡尔米库里（Carl Mikuli），出版商：多佛出版公司，1998年在纽约出版发行。
二、版本间标记的比较
（一）速度标记的比较
各个版本之间关于速度的标记大体相同。四位编订者都以一个精炼的标明Grave（庄板）的四小节引子开始，而后的速度标记为“Doppiomovimento”，意为“比前面快一倍的速度”。只是在黑泰尔版中，编者不仅把作品的速度标记写在乐曲开头，同时也标出节拍器记号的速度。
（二）指法标记的比较
经过比较可以看出，四个版本的指法标记差别不大。亨乐版和波兰国家版的指法标记较少，在和弦上一般也只会给出一个最高音或最低音的指法，而在米库里版和黑泰尔版则对指法有较为详细的标注。笔者以第91小节和165d，节为例进行比较。91小节中黑泰尔版和米库里版完全相同，165d，节的亨乐版和波兰国家版也完全相同，其他地方都有一些差别。而在165小节的黑泰尔版中，因为谱子上显示的是小字二组与小字三组降G的和声音程，笔者认为用2、4指一般是够不到八度的，所以这里的指法编订并不合理。
合理的指法是演奏一首乐曲的重要基础条件。但是，有些指法并不适合所有人使用，在演奏乐曲时，可以在尊重原作的指法标注上，根据自己手指的具体情况来适当调整，选择适合自己的指法。
（三）音符的比较
在第76小节的第一个和弦中，亨乐版为bD-bG-bD-bE，米库里版和波兰国家版为bE-bG-bD-bE，而在黑泰尔版则为五个音，即bE-bG-bD-bE。在78小节第二拍的第一个和弦中，亨乐版为D-C-D，米库里版、波兰国家版和黑泰尔版均为D-bA-C-D。（亨乐版黑泰尔版米库里版或波兰国家版）
第141小节，黑泰尔版中G-B均为还原号，而波兰国家版、亨乐版以及米库里版中只还原G。第143、144小节，波兰国家版中G音降或还原都可，其余三个版本均为还原G。（见谱例1）（黑泰尔版波兰国家版亨乐版或米库里版）
在第221小节中，亨乐版的最后两组和弦为A-E-A，与前面三个和弦相同，其余三种版本则为A-F-A。（亨乐版三选一）
（四）力度标记的比较
在这首奏鸣曲中，肖邦使用到重音记号，以及pp和ff，甚至是fff这种对比强烈的力度记号，揭示出作曲家慌乱不安，阴晴不定的心绪。综合比较四个版本后可以看出，在乐曲的第23-24小节出入较大，波兰国家版和米库里版本在两个小节标有“cresc”的渐强记号，亨乐版则没有任何标注，而在黑泰尔版中，从第23小节的第二拍开始，每拍第一个音都标有“>”重音记号，一直持续到第32小节。本人认为用cresc比较合理，在25小节处有“f”，因此应做渐强达到“f”的效果，丰富乐曲的起伏变化。
（五）连线与分句的比较
肖邦非常注重乐句的处理，他认为错误的分句就好像是演讲的人在用外语背诵一样，会产生很多错误的停顿，这样一来，意思往往被扭曲。肖邦不喜欢把他的作品弹奏的很零散，而是要求大家把他的音乐旋律弹得悠长连贯。在这一点上，个人认为米库里版做得比较好。第60-61小节、77-81小节、129-132小节、216-221小节等处都有所不同。以第77-81小节为例，米库里版本采用的是长乐句的大连线，波兰国家版在79小节后稍有停顿，而亨乐版和黑泰尔版在这里却换了两次“气”。
（米波兰哼或黑）
（六）踏板的比较
在肖邦奏鸣曲这部作品中，黑泰尔版几乎每一小节都有踏板标注。本人选曲踏板标记差别较大的地方进行对比以93-96小节为例：亨乐版和米库里版只在93小节的第一个音有“踩”的标记，但在与之旋律相同的221-224小节则有标记，我们可以进行参考。黑泰尔版中，93小节的第一个音踩下，第五个音放开；94小节第一个音踩下，第二个音放开，第五个音踩下，第六个音放开；而在95小节，则采用切分踏板的形式，直到第96小节的第二个音放开，随后又接一个同步踏板（即与弹奏的音同时起落）。
三、结语
关于乐谱版本问题的分析与比较，一直都是各抒己见，百家争鸣。本文通过对乐谱版本中的各个音乐要素，向读者直观地呈现出各个版本之间的差异。希望能为钢琴奏鸣曲的演奏和教学过程提供参考。