官场上的“两面人”像老鼠过街人人喊打，艺术上的“两面人”却像川剧变脸反倒显出几分有趣，韩羽先生就属于后者。
　　他的画轻易不肯出手，即使废画也不送人。这样看似吝啬，实则是对艺术的苛求。他说：“画得稍如人意的，舍不得送人;画得不如意的，不好意思送人。画画儿不如意者十之八九，稍如意者十之一二，大多数画儿都送给废纸篓了。”
　　俗话说：“不怕贼来偷，就怕贼惦记。”韩羽先生警惕性再高，“老虎也有打盹的时候”。曾有一位绘画爱好者，多次到韩羽先生府上讨教，他趁主人不注意，把撕在废纸篓里的废画捡走了几张。可偏偏凑巧，韩羽先生偶然串门到他家，瞧见那几幅废画被装裱一新悬于客厅。韩羽先生当时啥也没说，但回家以后撕废画更加坚决、彻底、干净，说这叫“毁尸灭迹”。
　　我也有过这样的经历。一次在石家庄色未央美术馆，我与韩羽、闻章、黄品贤诸先生一道赏画，品茶，聊天。笑声朗朗中，我请韩羽先生给《北京晚报》副刊“知味”专版题写刊头。韩羽先生抬腿就往案头走。我们继续品茶，聊天，待我想起什么蓦然回首时，发现韩羽先生已将七八条“知味”撕得仅剩下两条了，还在反复权衡，优中选优。我急呼“刀下留人”，夺下最后一条。
　　韩羽先生不让自己的“次品”流传于世，甚至还干过“偷鸡摸狗”的事情。
　　上世纪70年代末，《漫画》杂志社编辑部。毕克官先生趁四下无人，与同年同月出生的韩羽先生结伙“潜入”存稿室。新中国成立初，二十出头的小毕专门负责向丰子恺先生约稿，南来北往，底稿渐多，存放何处，闭眼门清。“家贼难防”，毕先生轻车熟路翻出丰子恺先生画稿附耳低言：“悄悄带上。”韩羽先生心领神会，迅即装入口袋扬长而去……
　　韩羽先生的艺术细胞里有“两面人”的基因。
　　他喜欢“躲进小楼”绘画写字，看书撰文，谢绝打扰，自娱自乐，除非酒过三巡，米谷、方成等前辈煽风点火“画一个”。他出席现场创作的公益活动都事先准备成品，在外顶多簽个名，题个款什么的，不超过十个字。可他为了珍藏师友墨宝，早将自己的“清规戒律”丢到爪哇国去了。
　　韩羽先生不仅喝“黄永玉”（酒鬼酒，黄永玉先生设计酒瓶），还惦记着他的猫头鹰。一次下火车直奔黄寓，吃了闭门羹。问锺灵老哥，得知其躲在中央美院附中楼上创作。无人打扰，求幅画去。他直奔隆福寺，推门而入，黄先生正挥毫作画，旁边站着三人，一位似曾相识，不用问，都是来求画的。韩羽先生自忖，来的时辰不对，八成要空手而归了。
　　临渊羡鱼，不如退而结网。当黄先生画毕一幅又抻出一张纸时，韩羽先生急中生智，赶忙凑上前去将镇纸压在纸角上。黄先生笑了笑。这一笑，洞察韩羽先生五脏六腑。黄先生一连气儿画了四只猫头鹰，韩羽先生随着他的笔尖起舞，心里不停地打鼓，直到黄先生说出“这张给韩羽”，方才长吁一口气，几乎笑出声来。这是“加塞儿”，有失君子之风。可是见了“人所欲也”，几人能温良恭让？
　　孔子曰：“己所不欲，勿施于人。”可韩羽先生不听圣人言，或“明火执仗”“低眉顺眼”，或“欲擒故纵”“暗通款曲”，将“不欲”悄无声息（实则有声有色）地施于唐云、张仃、米谷、黄永玉、张正宇诸先生。他的“两面人”做派，不仅鲜有同道中人“鸣鼓而攻之”，反而使韩氏“世说新语”广为流传，其风评与那些“两面人”判若云泥。何哉？文化兜底也！胸中泛滥五千卷，足下纵横十二州，这样的“两面人”自然妩媚有趣，谁见谁爱！
　　（常朔摘自《文汇读书周报》）