谁在看谁、谁又被看？西班牙画家委拉斯凯兹的《宫娥》被称为绘画史上永无终极答案的作品。他有意隐匿了一切来龙去脉，让人在虚无与现实中，循环往复地猜疑了350 多年。
　　国王夫妇出现在小公主身后的镜像里，画面中除了拿着画笔的委拉斯凯兹镇定自若，侍女、侍卫以及小丑侏儒都流露出慌张，他们的目光显然被某种力量所吸引。画布成了巨大的黑洞，画家到底在画小公主还是在画国王夫妇，抑或就为了展现自己？
　　第一次相见，19 岁的国王就喜欢上25 岁的委拉斯凯兹，从此俩人惺惺相惜直到死。国王甚至下令把自己的其他画像全部从墙上取下来，只允许委拉斯凯兹为自己画像。虽然集荣宠于一身，宫廷画师委拉斯凯兹的社会地位只相当于小丑。60 岁时，国王才赐予他西班牙贵族的称号。
　　尽管至高无上的王权只是模糊不清的面容，但它一样咄咄逼人，延伸在每个角落，所有的语声喧喧都安静下来。谁会走进你的生命，谁能驻留你的生命？不必想，曾经的岁月，到底是真是假，只要韶光流溢的年华里，依旧清欢。
　　漫不经心的出离感，穿梭时空。委拉斯凯兹的纯粹在于，纵算记忆走向遗忘，纵算高贵流于平庸，终将有态度地活着。这种感觉像听罗德里格兹的摇滚。
　　讲述罗德里格兹如何被埋没，如何凤凰涅槃的纪录片《寻找小糖人》，去年获奥斯卡奖。在美国罗德里格兹出过两张唱片，毫无反响，从此销声匿迹。但在地球的另一端南非，切中了那个时代南非年轻人的反战、愤怒、迷茫、渴望自由，他被奉为精神偶像。不过罗德里格兹对此一无所知，过着再平凡不过的生活。但南非人却很想知道罗德里格兹。
　　有戏味的结尾，40 年后重生的罗德里格兹在南非开了30 多场演唱会，许多人因他变得富有。而他却回到底特律，在已经住了40 年的房子里，继续帮人清理草坪，当雇佣劳力。70 岁的罗德里格兹面对镜头波澜不兴“我喜欢这样，可以促进血液循环，保持健康”。
　　我个人很认同宗萨钦哲仁波切对“出离”的证悟：当你不再执着一件事物或一种习惯，它就失去了指挥摆布你的能力，你也就获得了自由。你之所以看到一个不完美的世界，是因为你有各种执着和不切实际的期待，如果你可以从这里出离，你会变得非常强大。
　　刚刚去世的以色列铁血领袖沙龙，国际社会对其评论两极化。有人评价他“ 最伟大的保卫者”，也有人说他是“应该下地狱的屠夫”。打了一辈子仗的沙龙退出军界后，担任过以色列国防部长和以色列总理。晚年沙龙出离原有的思维定势，成为一个和平主义者。采取强硬措施，拆除大量犹太人建立的定居点，谋求与巴勒斯坦人的和平。
　　出离是心的超越。再次对话从草根领袖变身跨国公司领袖的李书福，三年来最大的变化，不着眼短期的利润盈亏、销量涨跌，而追求一种状态。“回到沃尔沃1959 年的状态，不是简单地说让它去赚钱，而是要全面提升竞争力。我不会告诉它怎么走，沃尔沃需要自己摸索。不过，我觉得现正朝那个方向走，走得挺好。”
　　1959 年的沃尔沃汽车雄心勃勃，仅在美国就获得100 多家经销商的签约，发明了三点式汽车安全带，并将这项专利无偿公开给全世界，当时的沃尔沃汽车在整个行业里处于领导地位。而那一年宝马公司却濒临破产出售。
　　上师晋美彭措在《不离》中开示：三界中最大的恶魔就是我执。一切恶魔和鬼神也都是“我执”的部下。除此以外，就再也没有一个外在之魔了。米拉日巴也曾说“如果自己的心没有变成魔，那外境上没有任何一个魔。”
　　出离我执，出离烦扰。