这尊宋耀州窑香炉造型奇特，高不过5厘米，直径10厘米，炉沿为厚唇，唇宽2.5厘米，自然下垂，炉口边沿处还留下一道醒目的圈纹，打破了青釉单色瓷沉闷的感觉，将炉面点缀得充满生气和活力，炉口内直径5厘米，深度3.5厘米。内为露胎，瓷土比较细腻，清晰的螺旋纹跃入眼帘，采用的是传统的轮制工艺。施青釉均匀，无积釉的现象。长短一致的五足留有印花痕迹，十分巧妙地排列在炉身四周，间隔距离完全相等。
　　耀州窑创烧于唐代，北宋鼎盛，衰败于明代中期，历时800余年。主要产品有唐三彩、白瓷、天青釉瓷、刻花印花青瓷等几十个品种，可谓姿态万千，秀丽淡雅，在我国瓷业发展史中占有较高的地位。如今的遗址南北长约五公里，东西宽约两公里，蜿蜒分布在漆水河两岸，一条现代化的南北高速公路从漆水河旁穿过。史载“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场是也”。
　　
　　耀州窑显然受到江南越窑的影响，因此不少专家将其列入青瓷系决非偶然。南宋大诗人陆游在《老学庵笔记》中指出：“耀州青瓷器谓之越器，以其类余姚秘瓷也。然极粗朴不佳，惟食肆以其耐久多用之。” 山阴人陆放翁对家乡生产的越瓷青瓷比较熟悉，他又在西北度过了9年的军旅生涯，他的记叙比较符合当时实际情况，一是说明耀州窑受到越瓷青瓷的影响；二是质地粗朴，胎体厚笨，耐用程度明显要比薄胎瓷要好，所以饭店酒楼都愿意用它。在我看来，这也许与西北汉子粗犷的性格有关，那种大碗喝酒，大块吃肉的西北雄风，如今依旧。这也表明耀州窑到南宋时期已走下坡路了。
　　在南方越窑青瓷江河日下之时，越窑工匠为了生计走南闯北，将精湛的工艺技术带到北方的耀州和南方的龙泉，从此南北青瓷遥相呼应，争奇斗妍，成为中国瓷业之不朽盛事。耀州窑制造青瓷决非偶然，唐朝的耀州窑也烧制白瓷，但在“北白”的一统天下里，比较逊色，因为当地瓷土的特点是含铁量较高，白瓷不白，需上化妆土，还是乳白色的，产品缺少竞争的优势。但是反过来生产青瓷，这里的瓷土有了优势，这真是大自然的造化。
　　耀州窑以烧造民用生活品为主，也不乏精品佳作，故有“巧如范金，精比琢玉”的美誉，还有专供宫廷使用的。青瓷所采用的刻花装饰，于北宋中期进入全盛时期。其他窑口刻花是用竹片为工具，在没有干透的胎上刻制的，而耀州窑纹饰采用经铁刀刻、旁刀剔两次刻成，刀锋过处，无比犀利、锋锐、圆活与自然，流畅生动，更无拖泥带水，视觉上极具立体感。装饰刻花刚劲有力，纹饰深浅分明，层次清楚，立体感强，具有浮雕般的艺术效果。从鉴赏角度看：耀州窑宋代花纹发展变化较大，早期器面刻画系简单的花瓣纹，中期则花纹满布器面，晚期花纹线条大多纤巧。■